廣播劇導演的藝術淺析

張紅

【摘 要】廣播劇導演是廣播劇藝術創作的首要任務，他們要有豐富的知識含量，有深度的思想境界，深厚的生活經驗，能夠將聲音轉化成為形象的表現力和想象力，要有熱愛事業的心，能夠領導和組織團隊進行創作的優秀品質。

【關鍵詞】廣播劇；導演；技巧

中圖分類號：J911 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0128-01

在廣播電視臺的文藝部門中，廣播劇導演屬于專職工作人員范疇，他們的主要工作就是播出廣播劇節目。這一工作在市級的廣播電視臺有時候也會由自編自導的編輯或者是編輯兼任導演工作。

一、關于案頭工作

對于劇本要熟悉，能夠對劇本做出修改，有良好的思維模式，能夠制定出完善的錄制計劃是導演必備的案頭工作。熟悉廣播劇的生產流程是完成案頭工作的重點，最重要的是對劇本的把握。如果劇本不能夠讓導演產生興趣，反而產生排斥的心理，那么是沒有辦法很好的繼續工作的。要打好提前量，勤奮的導演會將劇本先拿過來研讀，了解其中的內容，便于更加方便地進行闡述或者修改。但是在修改的過程中還是要以劇本為準，不能夠根據個人意愿隨意修改劇本。

二、基本職能

作為整個藝術流程的組織者，導演是最能夠完美解釋劇本的人。廣播劇的制作過程是非常復雜的，對于劇本的設計就是導演案頭工作的主要內容，我們接到劇本之后要做的就是明白劇本的內容是什么，它的立意在哪里，我們應該從哪里開始。主題是劇本的靈魂部分，不能夠了解作品的主題，就沒有辦法很好的完成工作。

在完成一部完整作品的過程中，演員、編劇、音樂、演播、演出、動效都是必不可少的組成部分，我們要重視每一個環節的工作。因此，導演要能夠協調每個部門的具體職能，保證大家的團結，共同進行作品的錄制。可以說導演是中心，后期是靈魂，劇本是基礎。在完成廣播劇的錄制流程中，我們要熟練地調配動效、音樂、表演技巧等方面，吸取相關人員的有益經驗。演員不是傀儡，我們不僅要尊重演員，更要讓他們在合理的范圍內自由發揮，保證二度創作的成功。

三、排練的功夫

演員的職責就是將人物形象塑造得更加生動，在這一方面，導演要盡心地指導演員，這樣才能保證演出效果。對于演員要飾演的角色進行一定的啟發就是我們說的臨場功夫，在啟發演員的時候可以通過具體分析和解釋人物的相關信息，便于演員有真實的體驗。有的導演喜歡親自示范，但是為了避免演員機械地進行模仿，導演在演示過程中要說明這樣做的目的和依據。劇組成立之后，就能體現出協調和組織能力的重要性，工作人員在錄制節目的過程中或多或少會產生摩擦或者矛盾，這時導演要能夠解決好這些問題，調節工作人員之間的關系。讓演播人員在工作過程中具有積極性，利于整個劇目的調動和完善。作為一個好導演，擁有協調和組織的能力是最基礎的條件。

四、研究劇本

劇本是全體參與這場戲的工作人員進行創作的基礎和依據。作為全劇組的領導者，導演要對劇本的思想內容有深刻且充分的理解。以劇本中描寫的情況為基礎，導演的藝術創作就是再創作的過程，因此導演藝術也被稱為“二度創作”。廣播劇本并不代表著廣播劇目，我們需要運用藝術的手段將劇本的內容以聲音形象錄制成可以播出的節目，這個時候才代表著廣播藝術劇的完成。在這一過程中，演員、導演及音響、音樂等部門的工作都可以劃入“二度創作”的范疇。所以這就要求導演對劇本有很好的理解，能夠清晰地對全體演職人員解釋劇本，保證大家能夠理解劇本的內容，指出劇本的性質，統一創作思想，分析現實意義，確定表演形式，分析創作的依據等。

在對劇本進行解釋的時候，導演不能夠超過劇本反映的范圍，對劇本中的人物形象進行破壞。因此，導演在分析劇本的過程中要使用獨立的、研究現實的、具體的方法。從社會主義的利益出發進行研究，深刻地認識劇中的人物、事件，能夠揭示人物形象的本質和劇本的思想內容，進一步對劇本的藝術內容和思想內容加以補充、發展、確定。在解釋劇本的時候導演會在其中加入自己的創作意圖，但不能夠保證所有內容都是正確的、完整的，這時大家就要集中智慧彌補不足之處。導演的意圖是以發展藝術民主為基礎的，這種意圖就變成了集體意圖，大家的認識被劇本統一了，形成了統一的風格和完整的形式。整個劇組的積極性得到了充分的調動，大家對于劇目的藝術特色和思想特色有了濃厚的興趣，這樣更加有利于導演設計方案的實施。

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作者簡介：

張 紅（1968-），女，山東德平人，本科，黑龍江廣播電視臺，導演，研究方向：一級導演。