論李清照詞中的“愁”情和抒情藝術(shù)

于書亞

摘 要：李清照詞的字里行間中透露著真情實(shí)感，語句委婉細(xì)膩，在對“愁”情的表達(dá)上獨(dú)樹一幟，李清照的“愁”情隨著他的人生歷程和宋朝的沒落在不同階段呈現(xiàn)出了不同的特點(diǎn)，但是抒情藝術(shù)都極為高超。在她女性化視角下的“愁”情和卓爾不凡的抒情手法結(jié)合之下，她的詞中包含著一種空靈的意境和淡遠(yuǎn)的情懷，既飽含纏綿細(xì)柔之美感，又不超然灑脫之韻味，獨(dú)具特色的語言風(fēng)格和表達(dá)讓李清照當(dāng)之無愧地成為 宋詞史上的“婉約正宗”，在我國的文學(xué)史上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，千古流傳。

關(guān)鍵詞：李清照；宋詞；愁情；抒情手法

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-03--01

掀起中華文化的塵煙紗鰻，細(xì)品古往今來的愁情悲懷。我國三千多年的古代文學(xué)藝術(shù)長河之中涌現(xiàn)過無數(shù)浪花，在這一朵朵浪花中，風(fēng)格鮮明又登峰造極的滄海愁腸莫過于宋代詩人李清照。李清照的一腔愁情通過她對各種抒情手法巧妙地運(yùn)用而表達(dá)得淋漓盡致，她的“愁”一言難盡，在易安人生不同的時(shí)期里分別充斥著閨愁、離愁和國愁，三縷愁絲貫穿了這位偉大詞人的一生。

一、李清照詞中的“愁”情分析

（一）淡淡傷感，閨閣之愁

1.李清照的活潑純情

從小接受各類書籍熏陶的李清照從小天資聰穎、愛好廣泛，再加上她的博聞強(qiáng)識(shí)和勤奮好學(xué)，使她具備的深厚的文學(xué)功底和藝術(shù)氣質(zhì)，不僅擅長寫字畫畫，還通曉音樂，精于鑒賞。這些文學(xué)素質(zhì)讓李清照有了一顆善于觀察生活眼睛和敏感的心，此時(shí)青春年少的李清照對生活充滿了向往，也由此表現(xiàn)出了她對生活極大的熱情，從中能看到熱愛生活、活潑純真的李清照。

2.李清照的淡淡春愁

隨著時(shí)間的推移，李清照逐漸變得 成熟而感性。原本熱愛自然的李清照開始變得 多愁善感，貫穿她一生的愁緒第一次出現(xiàn)在她的世界中，花草枯榮、云卷云舒，這些正常的四季更替在李清照眼里有了青春和人生等別樣的意義，無時(shí)無刻不在牽動(dòng)著她淺淺閑愁。創(chuàng)作于此時(shí)的《如夢令》表達(dá)了她對春的惜憐之情，淡淡的閨愁深入骨髓?！白蛞褂晔栾L(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@首詞仍以自然為題，在一個(gè)風(fēng)雨交加的春夜之中，作者那顆對自然敏感脆弱的心預(yù)感到庭中的海棠花應(yīng)會(huì)被雨打風(fēng)吹去，而綠葉依然會(huì)繁茂，第二天從酒后的濃睡中醒來詢問“卷簾人”庭中海棠如何，心思粗獷的“卷簾人”說道依舊如此，作者用“綠肥紅瘦”四個(gè)生動(dòng)逼真又凄涼無限的字糾正了“卷簾人”粗淺的回答。

（二）離別之苦，相思之愁

1.李清照的新婚之樂

李清照在人生的花季之時(shí)遇到了她的真命名天子，她十八歲與趙明誠結(jié)為夫妻，與傳統(tǒng)婚姻下貌合神離的夫婦不同的是他們感情和諧、愛好相投，不僅在文學(xué)藝術(shù)上志同道合，而在都有研究金石書畫的愛好，這在那個(gè)封建的時(shí)代中非常難得。

2.李清照的相思之愁

這時(shí)候的李清照與丈夫卿卿我我，如膠似漆，哪怕是短暫的分別也會(huì)個(gè)她帶來精神上的痛苦，所以，離愁別緒是這個(gè)時(shí)期的主要愁緒，比如說著名的《一剪梅》：“紅藕香殘玉章秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟……”對夫君的相思之愁在李清照筆下變的如夢如幻，這首詞用借景抒情的方法將自己的離愁別緒通過秋天的蕭瑟生動(dòng)地表達(dá)了 出來，在蕭瑟秋意漫天而來的時(shí)節(jié)，李清照面對著菏殘席冷的景象，免不了觸景生情，從作者的動(dòng)作上可以看出“輕解羅裳”的作者精神上的萎靡，無精打采和迷茫惆悵之情一直籠罩在作者的頭上，從“獨(dú)上蘭舟”一詞中可以看出作者微妙的感情，含蓄的點(diǎn)出作者的孤獨(dú)之感，哪怕是想外出旅游來消解心中的郁悶之情，離別的愁緒也在無時(shí)無刻地 困擾著她。

二、李清照詞中的抒情藝術(shù)分析

（一）個(gè)性情感與意象意境結(jié)合抒情

將個(gè)人情感和具體意境相結(jié)合抒情也就是借景抒情、寓情于景，這是李清照詞創(chuàng)作的常用手法，也常見于自古以來的各種詩詞當(dāng)中。但是這種寫作手法在李清照的筆下變得更加靈活，成為她表意的重要工具。

（二）善用白描和比擬來抒情

1.白描

李清照詞善用白描，通過直白的話來表達(dá)深厚的感情，但是沒有絲毫粗淺之痕跡。她的白描有其自己的特點(diǎn)，含蓄、婉轉(zhuǎn)、渾成和深入淺出的筆調(diào)讓她的白描更具深遠(yuǎn)的意味，正如《點(diǎn)絳唇》中所寫“倚遍欄桿，只是無情緒、人何處？連天芳草，望斷歸來路”，雖用了白描的手法但是沒有一味地堆砌詞匯和雕飾句子，讓人看到的是真情實(shí)感的流露，自然而然的表達(dá)出了她倚在欄桿上眺望遠(yuǎn)處的孤獨(dú)惆悵之感，畫面生動(dòng)，意味深長。

2.比擬

比擬也是李清照比較重視的寫作手法之一，通過比擬來抒發(fā)自身情感。在《醉花陰·重陽》之中，李清照將自己和素淡的菊花相比擬，用重陽節(jié)的風(fēng)光來表達(dá)出一種情操。

（三）樸素不失精美的語言抒情

李清照的語言樸素不失精美，其語言風(fēng)格獨(dú)特，善于用典和市井俗語。從用典上說，李清照引用典故常常有所創(chuàng)新，同前人不同但意境把握巧妙，比如說“鴻雁傳書”的典故在李清照成為“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”、“征鴻過盡，萬千心事難寄”，李清照將典故與情景相交融，起到了點(diǎn)石成金的效果。

參考文獻(xiàn)：

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[2]蘇啟春.李清照詞中“愁”的意和蘊(yùn)[J].甘肅教育，2017（10）.