駐地記者應(yīng)盡快實現(xiàn)“從量變到質(zhì)變”的化學(xué)式融合轉(zhuǎn)變

郭威

【摘? 要】隨著中央廣播電視總臺的組建，從業(yè)者應(yīng)迅速實現(xiàn)業(yè)務(wù)對接與融合以適應(yīng)新的報道需求。本文通過廣播電視大型報道《中國蛇島探秘》這一實踐，分析駐地記者在廣播、電視新聞報道不同需求下，如何以“角色互換”的方式，盡快實現(xiàn)“從量變到質(zhì)變”的化學(xué)式融合轉(zhuǎn)變。

【關(guān)鍵詞】融合 廣播 電視 記者

【中圖分類號】G222? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

2018年3月21日，中央廣播電視總臺正式成立，集中全部力量，調(diào)動全部資源，切實提高廣播電視整體實力、競爭力和國際傳播能力，推動廣播電視媒體與新興媒體融合發(fā)展，以加強黨的輿論陣地的集中建設(shè)管理，應(yīng)對新媒體蓬勃發(fā)展帶來的廣泛沖擊。同時，總臺對駐各省市區(qū)記者站提出了“有序推進(jìn)國內(nèi)記者站整合，注重產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，整合優(yōu)勢資源，共同壯大廣播電視陣地”①的要求，總臺央廣、央視國內(nèi)記者站的融合隨之全面展開，涉及新聞報道、后勤保障、黨務(wù)活動、業(yè)務(wù)研討等各個方面，大量融合報道成果不斷涌現(xiàn)。

筆者所在遼寧三站（央廣遼寧站、大連站，央視遼寧站）進(jìn)行了媒體融合的探索，并逐漸將融合報道打造成了駐遼記者站常態(tài)化的工作模式，涵蓋了連線、直播、錄音和攝像報道以及信息專報等幾乎所有廣播電視新聞報道形態(tài)，利用新媒體手段與平臺重點進(jìn)行新聞報道的融合創(chuàng)新。2017年五、六月，三站就進(jìn)行了15場傳統(tǒng)大屏、廣播及新媒體融合直播，采制錄音、攝像、內(nèi)參報道百余篇，強化“科學(xué)統(tǒng)籌內(nèi)宣與外宣，通過傳幫帶的方式”，在短時間內(nèi)既鍛煉了隊伍，又提升了記者融合視角下的采、編、播能力。

2017年6月底，遼寧三站進(jìn)行了為期7天的《中國蛇島探秘》大型采訪報道，從主題甄選、報道形態(tài)、節(jié)目采制、采訪對象銜接到播發(fā)平臺全面創(chuàng)新，打通了全制作流程的融合實踐。通過這次報道實踐，筆者認(rèn)識到，融合要打破以往長期形成的、固有的廣播思維，要進(jìn)行身份和角色的互換，從不同視角去審視廣播電視新聞報道的全過程。從“你是你，我是我”變成“你中有我、我中有你”，進(jìn)而變成“你就是我，我就是你”，②實現(xiàn)量變到質(zhì)變的化學(xué)式轉(zhuǎn)變。下面就以《中國蛇島探秘》報道為例，具體解析化學(xué)式融合之變。

一、打破固有的媒體思維

報道從一開始就是廣播電視記者的聯(lián)合行動。所以在報道之初雖然是在電視記者安排設(shè)計好的按電視播出要求的方式下進(jìn)行采訪，但是廣播記者認(rèn)為通過畫面和通過聲音表達(dá)內(nèi)容、講述故事應(yīng)該沒有明顯的差異，結(jié)果，當(dāng)實際操作的時候，受廣播思維影響，“出現(xiàn)了忽略畫面這一問題，新聞表達(dá)的事件沒有捕捉到，或者采訪現(xiàn)場沒有文字要表達(dá)的現(xiàn)場畫面，給后期編輯電視新聞畫面時帶來致命的問題。”③

在選題分派時，筆者選擇了平日在廣播報道中較為擅長的兩個人物故事進(jìn)行攝像采訪，計劃采用特寫的形式來表達(dá)人物特點。在與采訪對象進(jìn)行充分溝通后，便約定采訪對象與攝像記者開始采訪拍攝，沒想到問題和矛盾接踵而來。拍攝開始后，筆者忽略了與攝像記者的溝通交流，當(dāng)用自己固有的報道思維和采訪方式引導(dǎo)拍攝的時候，攝像記者馬上提出了異議——采訪對象表達(dá)的內(nèi)容沒有畫面來支撐。如：記者在《蛇島夫妻》的報道寫作中，曾寫下了兒子登島探望因工作原因長期未能見到的父母等內(nèi)容，但這卻無法用畫面來展現(xiàn)。拍完之后，筆者立刻與攝像記者進(jìn)行溝通，得知一個下午的拍攝能用的畫面寥寥無幾。筆者開始試著用電視記者的“畫面思維”進(jìn)行構(gòu)思，經(jīng)過十幾次與攝像記者的反復(fù)溝通，推倒重來之后，刪除了大量無法用畫面表現(xiàn)的內(nèi)容，在以畫面素材能夠?qū)崿F(xiàn)的基礎(chǔ)上才得以完成拍攝。

德國廣播特寫專家彼得·里昂哈特·布朗（Peter Leonhard Braun）說：“廣播特寫主要運用各種豐富的音響，利用立體聲的方向感和位移感，組成一幅音響畫面，盡量不用解說詞。”而“電視記者需要與攝像配合組成默契的搭檔，根據(jù)采訪主題選取最具表現(xiàn)力的畫面”。④

廣播特寫與電視報道同樣需要畫面，此中的異同只有當(dāng)兩者真正結(jié)合起來的時候，才能讓記者體會到。

二、掌握不同于以往的表達(dá)方式

在《蛇島夫妻》和《蛇島環(huán)保人》的新聞寫作中，從題目、導(dǎo)語到正文，筆者都是采用廣播錄音新聞的表達(dá)方式進(jìn)行寫作。比如題目，因為平常的廣播新聞一般不會播發(fā)題目，所以通常廣播記者并不是特別在意題目的設(shè)計。筆者起初把兩篇內(nèi)容的題目分別設(shè)計為《蛇島“探夫記”》和《新“哺”蛇者說》，然而團(tuán)隊中的電視記者則指出，電視新聞需要在屏幕上配發(fā)文字，這兩個題目容易讓觀眾“摸不著頭腦”，建議改為《蛇島夫妻的短暫相會》和《新“哺”蛇者說：守護(hù)蛇島的人》。錄制完成觀看播出報道時，筆者才發(fā)現(xiàn)經(jīng)過修改的題目明白易懂，十分貼近采訪對象的生活，也利于觀眾接受。另外，在新聞的講述方式上，廣播和電視的語言表達(dá)也不同。因為廣播是需要通過聲音來進(jìn)行人物身份的介紹，筆者就曾在報道中寫道：“說話的人是蛇島老鐵山保護(hù)區(qū)的法律宣傳科科長杜敏，她詢問的則是她的丈夫、也是同事——保護(hù)區(qū)科研信息科科長王小平。”電視記者則表示，電視報道時畫面上會配發(fā)人物信息，這部分內(nèi)容對于電視語言而言就顯得多余了。

三、改變報道習(xí)慣

廣播記者和電視記者會有明顯不同的報道習(xí)慣，如肢體動作、語言、面目表情等，往往并不自知，不易改變。此次《中國蛇島探秘》大型報道包含了廣播電視連線直播、錄音、攝像報道等多種形態(tài)，廣播電視記者平時的習(xí)慣就成了“掣肘”。廣播記者因以往沒有鏡頭的限制，一旦在電視大屏出鏡報道時，就會出現(xiàn)慣性的表情，如一位廣播記者出鏡介紹黑尾鷗和蛇之間的“蛇鳥大戰(zhàn)”時，習(xí)慣性地聳動眉毛，頻繁地眨眼，躲避鏡頭。回看畫面時，這些細(xì)節(jié)非常明顯，而且讓人感覺不舒服。平時廣播記者在與采訪對象交流時，為引導(dǎo)采訪對象說出所期待的內(nèi)容，常常會用手上的動作對采訪對象進(jìn)行鼓勵引導(dǎo)。然而在電視報道中，這一習(xí)慣也被無情暴露。如筆者采訪環(huán)保工作者時便時常招手，雖然動作幅度不大，但卻成功“搶鏡”，觀眾的注意力被轉(zhuǎn)移。同樣，電視記者也遇到了同樣的情況。在平時進(jìn)行電視報道的正文口播時，為了避免觀眾被聲音吸引而忽略畫面，他們經(jīng)常會壓低聲音表述，可是廣播口播講究清晰明確，引人入勝。這些看似都是細(xì)節(jié)，但是體現(xiàn)出新的傳播方式帶來的新要求，需要大家仔細(xì)琢磨，慢慢領(lǐng)會。

四、豐富經(jīng)驗技巧

廣播記者通常是一兩個人完成整個報道作品的采制，善于設(shè)計聲音“現(xiàn)場”，對“聲音”素材有著明確的訴求，對已有素材能否剪輯、合成、壓混有著清晰的預(yù)判。而電視記者在完成對采訪對象的采訪后，便由攝像記者按照文字稿件或記者的講述拍攝其他需要的畫面，而后進(jìn)行剪輯。所以，電視記者在完成廣播錄音報道時，便出現(xiàn)了因缺乏對錄音素材的掌控而無法進(jìn)行現(xiàn)場塑造的問題。加之精彩的瞬間稍縱即逝，無法復(fù)制，報道就會留下不小的遺憾。另外，為了能夠讓聽眾準(zhǔn)確接收到信息，廣播記者通常會將一個句子拆解成若干詞語，口播時著重強調(diào)其中的一部分，以起到提示的作用，而放到電視上會顯得有點弄巧成拙。另外，廣播記者在進(jìn)行電視直播時，不熟悉插播備片的“提示器”，經(jīng)常無法同步實現(xiàn)具有現(xiàn)場感的表達(dá)。特別是在“出鏡”時，眼睛應(yīng)該看著攝像機閃爍的提示燈，這樣觀眾看到的記者目光才是直視的。這些技巧和經(jīng)驗都是筆者在廣播電視融合報道中的重要收獲。

五、發(fā)揮各自優(yōu)勢使報道趨于完美

習(xí)近平總書記提出：新聞工作者“要提高業(yè)務(wù)能力，勤學(xué)習(xí)，多鍛煉，努力成為全媒型、專家型人才”⑤。全媒型記者應(yīng)“熟悉各種媒體的特點與能力，充分利用不同載體優(yōu)勢，在超越單一媒介的新聞報道方式基礎(chǔ)上，形成一種更加豐富的，適應(yīng)媒體融合需要的新的新聞報道模式”⑥。廣播新聞和電視新聞都有著各自的特點，要實現(xiàn)真正的融合，廣播和電視記者都要在實際操作中認(rèn)真總結(jié)思考，將各自優(yōu)勢在彼此的報道中進(jìn)行合理的發(fā)揮，進(jìn)行豐富改良和補充，要將彼此傳統(tǒng)報道中的經(jīng)驗、優(yōu)勢、技巧徹底地融會貫通，使其在新媒體報道應(yīng)用里顯現(xiàn)出蓬勃的、新鮮的生命力。

在《中國蛇島探秘》報道中，一線廣播電視記者通過“角色”轉(zhuǎn)換，創(chuàng)作符合新媒體平臺需要的新聞作品，這既是對新領(lǐng)域的學(xué)習(xí)和擴展，也是一個對新媒體作品進(jìn)行審視的最好機會，這一碰撞也帶來了各自報道形態(tài)風(fēng)格的直接變化。如：央廣記者在采寫電視新聞特寫《保護(hù)區(qū)夫妻的短暫相聚》時，運用廣播特寫現(xiàn)場音響塑造人物的優(yōu)勢，對人物對話的原現(xiàn)場場景大量保留，將隱藏的深意滲透出來，報道結(jié)尾部分通過馬達(dá)音漸漸減弱的留白，讓離別的愁緒自然地在受眾的心里產(chǎn)生。報道播出后，受眾評價這樣的“新聞會說話，特別有可看性，看后感動到哭”。同樣，央視記者在進(jìn)行廣播特寫《蛇島守護(hù)人——畢恒濤》的創(chuàng)作中，用一貫簡明扼要的表述為塑造的人物留下了“更多的親自表達(dá)”的可能，讓人物自己去“塑造”人物，聽起來清新明了，更具感染力。除此之外，在三場新媒體直播中，電視記者開始借鑒廣播記者對更多延展信息進(jìn)行補充和介紹的方式，而廣播記者也開始結(jié)合可以看得見的道具來進(jìn)行更加直觀的表述講解，使得直播不僅在縱深挖掘、廣度延展方面有了明顯的提升，也改變了以往央廣新媒體直播常出現(xiàn)的“言”而“無物”的局限。

《中國蛇島探秘》取得了前所未有的成功，三站在總臺包括新媒體在內(nèi)的各個發(fā)稿平臺進(jìn)行了長達(dá)7個多小時的直播，播出錄音、攝像、連線報道百余條，在網(wǎng)站、微信公眾號等新媒體平臺刊發(fā)圖文、音視頻報道200多篇，央視新媒體部對播發(fā)的報道進(jìn)行重新編輯，制作出了一批衍生的廣播作品。其中2018年6月30日的《新媒體直播人》在新浪微博創(chuàng)造了點擊量近500萬人次、沖上新浪微博熱搜首位的好成績，獲得轉(zhuǎn)發(fā)及評論上萬次。

融合已經(jīng)成為傳媒發(fā)展的主流和必然的趨勢，融合報道實踐也變得日趨常態(tài)化，并進(jìn)入到了不斷向縱深發(fā)展推進(jìn)的階段。我們只有主動把握實戰(zhàn)報道中難得的機會，從“相加”到“相融”，占領(lǐng)新媒體陣地，通過記者角色的轉(zhuǎn)換，在“量變”中實現(xiàn)“質(zhì)變”，實現(xiàn)自身轉(zhuǎn)型升級，集廣播電視的優(yōu)勢技能于一身，打造出新時代的精品力作，通過創(chuàng)新融合方式，使總臺成為多層次、多方向的輿論矩陣，才能在全媒體環(huán)境下發(fā)出最強音。

注釋

①《慎海雄要求提高政治站位? 切實推進(jìn)國內(nèi)記者站融合工作》，中文網(wǎng)，http：//ygzq.cnr.cn/20180622/t20180622_524278707.shtml.

②《習(xí)近平新聞思想講義》，人民出版社、學(xué)習(xí)出版社，2018年版。

③郝也：《如何更好地成為一名廣播電視兩棲記者》，《記者搖籃》，2016年第3期。

④唐佳菲：《從廣播記者到廣電全能型記者的變與不變》，《遼寧廣播電視學(xué)刊》，2013 年第6期。

⑤《習(xí)近平談治國理政》第二卷，外文出版社，2017年版。

⑥柳邦坤：《媒體融合、融合型記者與新聞報道創(chuàng)新》，記者網(wǎng)，2015年5月19日，https：//www.jzwcom.com/jzw/63/10052.html.

（作者單位：中央廣播電臺總臺央廣駐遼寧記者站）

（本文編輯：張濤）