劉北山：讓石頭開出花兒

王新芳

花瓣柔軟瑩薄，隨風(fēng)飄舞；花蕊根根纖細(xì)，層層疊疊。云月有殊，光影無別，一朵牡丹猶如在風(fēng)中搖曳，靈動多姿，傾城傾國。飽滿、瑩潤、光潔、澄凈。有誰能想得到，如此靈動又仙逸出塵的作品，竟是用最冥頑不靈的石頭雕刻而成。這枚牡丹花鈕印章的主人，正是被業(yè)界稱為“恐怖的完美主義”的石雕大師——劉北山。

劉北山出生在臺灣宜蘭一個小漁村，他父親很早就去世了，因此家庭的重?fù)?dān)過早地壓在了他稚嫩的雙肩上。他學(xué)習(xí)油畫和廣告美工，為了生存幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)。31歲那年，哥哥從平潭帶回一批溫潤如玉的壽山石。第一眼，他就被壽山石雕絢麗的色彩和婉約的氣質(zhì)打動了。于是，他向朋友借了一些錢來到福州，大量收購壽山石雕，成立自己的工作室。從印章到古獸、花鳥再到山水，他無所不雕，每件作品都有故事。

工之絕，稱為藝。劉北山是個認(rèn)真的人，做事一定要做到極致。他秉承的理念是，一件作品的價值，全都體現(xiàn)在細(xì)微之處。所有不尊重歷史、不嚴(yán)謹(jǐn)、不準(zhǔn)確的雕品，都是對藝術(shù)的褻瀆。

自選料那一刻始，劉北山便已胸有成竹。打坯這道工序，需要用一分鐘可轉(zhuǎn)5萬轉(zhuǎn)的鉆頭，按照石頭上畫出的曲線疾速作業(yè)。整個過程中，都需要屏息凝神、一氣呵成。其中，最考驗功力的是花瓣與花瓣間的分割。刀具必須進入得很深，才能將兩片花瓣徹底分開。但是壽山石本身硬度并不高，所以每一次打磨，都需異常謹(jǐn)慎，以防一個不小心石頭開裂。雕刻花蕊，更是對藝人手上功力的考驗。每根花蕊直徑都不到1毫米，纖細(xì)似發(fā)，一朵牡丹花中就多達幾十根。要想在堅硬的石頭上，將它們雕刻得既清晰又靈活躍動，難度之大可想而知。

兩天之后，細(xì)坯就完成了，但是此時花瓣還比較厚，葉上的脈絡(luò)也還不太清晰，需經(jīng)過修光，加以更加細(xì)致的雕琢，使牡丹花的線條更為圓潤靈動。這道工序，在劉北山手中是最為漫長的。20個日日夜夜后，雕刻才進入到最后的磨光步驟。看起來簡單，但如想肉眼完全看不出刀痕，則至少需全部磨光6遍。而又因每個部位的形狀不同，每一遍砂紙的型號便也不盡相同，越到最后砂紙則越細(xì)。只有經(jīng)過如此嚴(yán)格細(xì)致的打磨，頑固的石頭在劉北山的刀下，才能像被施了魔法一般，幻化出氣象萬千、美輪美奐的圖案。

如此這般，劉北山經(jīng)過了27年苦行僧般的克制和精進。

在壽山石界，劉北山絕對稱得上是位“怪咖”，這位看起來神秘清高的石雕藝術(shù)家仿若一個資深“宅男”，沒人知道他每天深居家中，究竟在折騰些什么玩意。夜深人靜，手與心合二為一，是他創(chuàng)作的最佳時間。不論外面如何聲色犬馬，他始終都躲于自己的一方天地里，靜靜啃石為餐，默默枕水為蓮，創(chuàng)作出了2000多件富有溫度的作品。他不慌不忙，不急不躁，執(zhí)著于自己的所愛，并且努力地做到了極致，

有一種傳統(tǒng)的古獸石雕，他曾一口氣雕刻了7只。其實在外人看來，這每一只都已幾近完美。但他有著近乎“變態(tài)”的苛刻個性，容不得一絲絲殘缺，便不斷在腳部細(xì)節(jié)上死磕、優(yōu)化、反復(fù)修改，只是為了完美展現(xiàn)出金蟾蓄勢待發(fā)一刻那種最為真實、最為氣勢如虹的動態(tài)。

壽山石雕傳承世襲，爺爺父親刻什么，兒子孫子就刻什么，千篇一律、毫無新意。但劉北山卻“冒天下之大不韙”， 做起了石雕界的“獨行俠”。 他大膽革新，不因循守舊，將傳統(tǒng)設(shè)計和現(xiàn)代元素進行融合。尊重自然，充分理解造化之美的同時，又大膽取舍，并不被材料所束縛。千百年來文人把玩的印章都是古獸印鈕圖騰，劉北山卻設(shè)計出了牡丹花印鈕、青銅印鈕、如意印鈕等，使人耳目一新。

堅守27年，他使石頭綻出花兒，那仙逸出塵的模樣，驚艷了世人。在福州，甚或乃至整個中國石雕圈里，劉北山都是一個傳奇的存在。

執(zhí)著所愛，精雕細(xì)琢，這不就是工匠精神最好的體現(xiàn)嗎？

（編輯 高倩）