銅管五重奏《阿依達》凱旋進行曲錄制心得

陳岷

【摘 要】新形勢下，音樂節目錄制已成為廣播節目中不可或缺的一部分。銅管五重奏《阿依達》凱旋進行曲采用了Decca Tree錄音制式錄制，它是立體聲音樂錄音經常采用的一種方式，不僅可以捕捉到銅管樂宏大的聲場效果，同時中間話筒又補償了兩側話筒距離過遠造成的聲音中空現象。因此整體錄音效果顯得豐滿真實。

【關鍵詞】銅管五重奏? ?Decca Tree制式錄音? ?縮混

新時代下，音樂這種反映人類現實生活情感的藝術，在生活中越來越受歡迎。19世紀上半葉，銅管樂器在交響樂隊中被廣泛使用。銅管樂器的音色特點是雄壯、熱烈，雖然音質各具特色，但宏大、寬廣的音量為銅管樂器組的共同特點，這是其他類別的樂器所望塵莫及的。銅管五重奏發源于同一時期，具備高中低音色，是由兩支小號、一支圓號、一把長號和一把大號共同組成的。相比交響樂作品來說，銅管五重奏編制雖小但精悍，聲部雖少但表現力強，并且由于都是銅管聲部進行演奏，音色統一，富有張力。

銅管五重奏《阿依達》凱旋進行曲的錄制，是在大連廣播電視臺300平方米錄音棚內進行的。該錄音棚于2003年建成并投入使用，棚內分9個強吸聲錄音小室，一個190平方米的主演播區。棚高約10米，混響時間0.6S-1.2S可調。屬于房中房建筑結構，隔音效果好，聲場分布均勻。該棚核心錄音設備為瑞士STUDER D950M2全數字調音臺，該調音臺具有32路電動推子，可調用5層不同推子設置。32路話筒放大，8路線路放大，24路AES/EBU的數字輸入、輸出通道和16路模擬輸入、輸出接口。音頻工作站為美國Mac主機Pro Tools HDX宿主軟件配Waves水晶包效果器插件，另有硬件效果器Lexicon960數字混響器一臺。監聽系統主音箱為芬蘭Genelec 1038A有源監聽音箱一對，近場監聽為芬蘭Genelec 1030A有源監聽音箱一對，話筒選用了3支Neumann U87。為了盡量完美呈現錄制效果，選擇在空間較大的190平方米主演播區進行錄音，采用Decca Tree錄音制式。Decca Tree錄音制式是立體聲音樂錄音，尤其是大型管弦樂隊音樂錄音經常采用的一種方式，力爭使作品重現銅管五重奏的藝術感染力和生命力。

錄音前期的準備工作如布設話筒，調試棚內返送耳機，標注調音臺和工作站各通道名稱，接通棚內信號測試等，使整個錄音環節處于正常工作狀態。樂隊到達后，根據演奏形式來安排樂手位置，從左至右分別為1小號、圓號、大號、長號、2小號，呈扇形演奏方式排列。

由于樂手與樂手之間的位置以及樂器與話筒之間的位置，會帶來不同的演奏與錄制效果，因此錄音前，需要反復調整他們之間的間距及位置。錄音時使用了3支Neumann U87話筒，1支Neumann U87話筒正對著樂隊正中央，另外2支Neumann U87話筒分別置于中置話筒后方左右兩側，兩側的話筒向外呈現135度角。左右話筒之間距離為1.2米左右，中置話筒到左右話筒連線之間的距離為0.6米左右。高度2.5米左右，距離樂隊2至3米左右。3支Neumann U87話筒均為全指向模式，這樣不僅能拾取到樂隊左右兩側的聲音，還可以拾取到來自于前后方的聲音。Decca Tree錄音制式的優點在于其兩側的話筒距離較遠，因此可以捕捉到銅管樂宏大的聲場效果。同時中間那支話筒，又補償了兩側話筒距離過遠造成的聲音中空現象。因此整體錄音效果顯得豐滿無比，同時音場非常真實。

將3支Neumann U87話筒的增益和聲像電位器調整好后，推起左右兩支話筒及中置話筒推子，并調整好左右話筒及中置話筒之間的比例。通知樂隊進行簡短的排練。借樂隊排練的機會，可重新調整樂手之間的位置，樂手與話筒之間的距離，并加入適當的混響進行潤色。適當調整左右話筒的間距及中置話筒到左右話筒連線之間的距離，直至聲場寬度、聲像定位連續性、各樂件之間的比例滿意為止。演奏者的臨場競技狀態也非常重要，演奏狀態好時最好能一次錄成，多次錄不成功會使演奏者消耗體能并造成心理壓力，使其不能發揮出最佳水平。《阿依達》凱旋進行曲一共完整收錄了三遍，為后期剪輯、縮混積累了至少三份可選擇的替換素材。

備份好錄音素材后，便可以進行后期縮混工作了。縮混工作是將3支Neumann U87話筒拾取的音頻素材，合成為一個完整的雙聲道立體聲節目。后期縮混，可分別對左中右三軌音頻素材進行音質、音色加工，并對各聲部各樂器之間的電平比例、聲像布局進行處理，利用Lexicon960數字混響器及Waves水晶包效果器中的插件對整個作品的深度、層次進行處理，對整體音量及動態進行控制。

三遍錄音素材分別試聽后，選相對較好的一遍錄音素材進行剪輯，不理想或者有問題的地方用其他兩遍相對較好的素材進行替換。做好淡入淡出處理，調整好被替換素材的電平大小，使之與原素材一致。音頻素材剪輯好后，便可進行正式縮混了。在調音臺中設置好左右聲道的聲像及推子位置，然后慢慢推起中置聲道的推子，仔細調整中置聲道和左右聲道的音量比例，直到感覺聲音由來自兩邊，過渡到來自于整個平面，所有樂器的定位也都是均勻準確為止。中置聲道音量過大會讓人感覺聲音是來自三個點，而非一個平面。

通常需要根據聲場寬度、聲像定位連續性、各樂件之間的比例三個方面來調整三軌音頻信號。相對于左右聲道，中置聲道越強，大號的聲音便越大，同時聲場寬度就越窄，聲像定位連續性會因為正中央方向突起而產生畸變;中置聲道的電平過低，大號的音量便會減弱，聲場會變得更寬，甚至產生中空現象，同時聲像定位連續性會變成非左即右的現象，即中央方向的信息過少。理想狀態的三軌音頻信號調整應該能夠使聲場寬度適中，同時聲像定位從左到右連續變化，并且兩個小號、圓號、大號、長號的比例合適。由于棚內混響時間調得比較短，因此在后期縮混時，需加入人工混響對整個作品的深度、層次進行處理。Lexicon960數字混響器提供了多種模式的經典混響，可根據需要進行選擇并調整。Waves水晶包中含有多種效果器插件，可根據需要選擇相應的音頻插件對作品進行加工。由于前期錄音工作準備得比較充分，因此后期縮混對音頻信號沒有做很大的調整，除混響外，只做了簡單的EQ處理，對某些頻段進行了適當的潤色。

銅管五重奏高亢、激昂、雄壯的旋律華麗悅耳，厚重的空氣感、層次感、聲場和定位以及各樂件之間的融合度都很高，基本達到了預期的錄制效果。

（作者單位：大連廣播電視臺）

【參考文獻】

[1] 馮漢英.Decca Tree 拾音制式的原理及其在音樂錄音中的應用.