《流浪地球》無可挑剔，好多人都看哭了

韓松

這終于是一部中國人自己的真正的科幻電影，很成功。它不再膚淺、幼稚，而是厚重、老練，有史詩感，總體上無可挑剔。雖然我之前也覺得應該如此，因為屬于中國電影人的時間到了，但電影還是超出我的預期。

情節非常緊張，小高潮大高潮不斷。另外，奇觀做得很好，許多細節，非常真實，像紀錄片一樣，這是科幻片最難做的，包括整個地球的冰凍、地下城，還有地球發動機及其控制室、怪獸般的巨型卡車、空間站，以及木星，都很逼真。場面十分宏大，可以說一夜間跨越了一個時代。

在電影中，我目瞪口呆地看到了未來的北京和上海，那些高樓，東方明珠，環球金融，上海中心，已成廢墟，是一幢幢冰封的骨架。這在中國電影史上，是絕無僅有的畫面，也是尺度很大。

影片中，死人不少，包括整個杭州城35萬人全部死掉。同樣尺度很大。這是沒有辦法的事情?？赡苡幸惶煺娴木蜁龅竭@樣的災難。地球開始流浪時，全球人口死掉了一半，僅剩35億。電影的殘酷性，在中國電影史上，也是罕見的。

整個電影最關鍵的，還是有沒有人物情感，能不能打動人。散場后，不少人說看哭了。有個上海來的科幻迷，本來情感內斂，不易動情的，也說他哭了三次。影片結束時，全場多次鼓掌。

劉慈欣擔任的是《流浪地球》的監制。他是第一次看自己的電影。這是歷史性的時刻。他對電影的成功作了高度評價，并且發了一條微博，稱“即使以美國科幻電影的標準，在各方面也都達到了一流水準”。

我也覺得，這部電影，比起工業化國家日本、韓國的真人科幻片，比如《日本沉沒》和《漢江怪獸》，要高至少兩個檔次。它也是能躋身好萊塢一流科幻片行列。這是沒問題的。正常觀眾都能得出這個結論。當然不是說它沒有毛病，但那都不是大問題。

另外一個感受，就是松了一口氣。之前害怕如果拍糟了，會影響今后的科幻電影信心，包括投資可能都不愿意進來。但現在看了，擔心的則是后續的科幻片，哪怕要達到《流浪地球》這個水準，可能都有相當難度。但好在也看到了一個活的標本，大家實實在在知道了中國人拍科幻片的努力方向。今后要做的，至少是不能低于《流浪地球》的高度。

這部電影在大年初一上映。電影里也出現了春節的場景，還有中國的舞獅等，是在災難中進行的。這里面，有它的思想深度。我們的賀歲片從來都是一個固定的程式，不離才子佳人吃喝玩樂的模式，還有不著邊際的搞笑，但《流浪地球》給出了一個新視野，改變了既有的審美，把中國人的春節、故鄉、家園、家庭的情感，放到浩茫的太空中，放到千萬年的尺度上，作了一個顛覆，而且它是很嚴肅的。它說過年也要有一個莊嚴的態度，要有敬畏心。

中國人幾千年來都是農耕民族，我們是最早發展天文學的國家，對星辰太陽都很關注，但是近代中國變得很封閉……但這些年，你會發現一個很大的變化，就是當溫飽問題解決后、中產階級崛起之后、全球化來了以后，人們開始重新把眼光投得比較遠了，重新看星星了。隨著中國科學技術，尤其是空間技術的后發趕超，我們也開始關注人類在宇宙中的地位和生存，想要知道我們究竟是誰。

《流浪地球》就提供了這樣一個視角，就像臺詞里那句：“以前，我們關心的是錢，不會去考慮太陽。”那么，現在，我們有了更大的一種視野，整個宇宙，整個地球，整個人類的存亡，都跟我們的當下生存狀態息息相關。這里的哲學含義，很有一種“劉慈欣味道”。在電影中，劉慈欣也出場了，他成了中國航天員，照片掛在墻上。

電影的科學技術色彩也特別濃郁，從地球發動機的設計，到利用木星引力航行，到洛希極限，還有對整個航行的設計，包括引航員空間站、人工智能，都有過硬的交代，而不是像以前國內的一些所謂科幻片那樣，只是憑想象胡亂編造。這是一個很大的進步，不可以小看。不光是科學發明，更在科學精神上，中國人有著短項。以前中國拍電影搞文化的，主要都是文科生，今后可能會有改變。

科學邏輯，是科幻片很關鍵的，對大部分農耕背景的中國導演是一個考驗?！读骼说厍颉返墓适轮校柊l生變化，人必須離開原來，到其他地方生活。中間有一個橋段，是地球要離開太陽系，就要借助木星的引力，所以才有后面一系列災難。我就在等著看它怎么交代這個橋段，如果沒交代木星引力，這個片子就不成功。這些細節從頭到尾照顧得非常好。

這也是很有中國文化特色的一部電影，是中國人面對末日災難的反應，不再是美國人才會面對。它有中國人的家國觀和英雄觀。這也是劉慈欣作品給人印象很深的一個東西。他始終以中國人的視角在觀察宇宙。

我覺得，他的一個基本想法是，人類是要逃離，這很殘酷慘烈，但愛是人類生存下去的根本。你仔細看他的作品，不管是《流浪地球》，還是《帶上他的眼睛》《鄉村教師》《中國太陽》，一直到《三體》，一個核心的觀念就是愛。這部電影很好地體現了劉慈欣的倫理思想：人類作為一個集體，和一般動物不一樣。為了生存，我們必須重新找到聯系彼此的紐帶。

片子還有一個讓我感動的地方：最后，一個小女孩向全人類發起廣播，說“我們”必須活下去，現在僅剩一支救援隊了，需要大家的幫助。這時候，電影用很多的鏡頭去講述一個一個的車隊紛紛掉頭回到災難中心進行援救，這是非常感人的場面。韓國人、日本人、英國人、俄國人，每個國家的人都把自己的名字報出來，說著“我來了”“我來了”，這是電影超越性的地方。最開始，家庭親情還是最重要的，到最后就變成了整個人類的大愛。這種思想，我想在世界科幻里都很少見到。甚至可以說，這個片子是一部偉大的電影。

這不是簡單的一部電影，而有象征性，中國作為后來者，跨過了一個門檻。科幻電影是國家現代化進程的綜合反映，你的價值觀、世界觀和宇宙觀，你的工業基礎，還有對現代科學技術以及對政治、權利、民主等的認識，是否進入世界現代文明的主流了。這部電影反映的是這么一個進入世界文明主流趨勢。它是很多人多年努力的結果。中國近期涌現的科幻熱，不是一個偶然現象。它反映了社會的重大變化。這部電影可以解讀的有很多。說它代表的是一個民族的進步，這并不夸張。

（有刪節）

“中國敘事”的另一層含義，則是如何面對和解決當下西方語境所帶來的諸種現實問題。包括《流浪地球》，作為一部電影，在學習好萊塢電影工業化技巧的道路上仍未能稱為“完成”，則更遑論構建完整的、自主體系的話語范式和價值邏輯，因此，“（流浪地球）這部電影已經把握到了生態/地質災難的臨近并意識到只有全體人類跨越國家、民族、語言、宗教與地域的界線達成普遍的聯合才有可能應對災難。然而在力圖在現實中實現這一聯合的階級敘事早已失語。于是，電影只能通過將其感知到的現實危機移置為虛構危機……所以，《流浪地球》的悲哀在于，它自身就是它試圖去解決的那個問題的產物……它們都暴露了科幻文本創作中的一種想象力的缺失：我們能夠想象與魔法無異的新奇技術與色彩各異的外星文明，乃至以上全部的徹底毀滅，但卻總是無法想象一種前所未見全新社會制度?！币恍W者也指出了“想象力”不足這一問題。

但是，《流浪地球》的問題意識，特別是其背后蘊含的時代邏輯，又是充滿戰斗性和希望的?！皟鹤友壑械臏I花，映現出的不是戰狼的‘拯救，而是父輩的‘犧牲。那個吳京奔向的‘中國，不是作為‘世界英雄的‘中國，而是背負著歷史遺產的‘中國。”（《談談關于小破球的幾種批判姿勢》）