王力宏：相比當(dāng)演員，我更愛寫故事

戴天文

2018年是王力宏在大銀幕上亮相次數(shù)最多的一年。此前，他已經(jīng)出現(xiàn)在《無(wú)問(wèn)西東》《西虹市首富》這兩部分別獲得高口碑與高票房的影片當(dāng)中，在10月1日國(guó)慶檔上映的《古劍奇譚之流月昭明》，則是他2018年首次以核心男主角的身份出現(xiàn)。

這并不是王力宏第一次飾演古裝動(dòng)作片。早在2010年的《大兵小將》里，他就已經(jīng)飾演過(guò)一名戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的將軍，在片中與成龍、杜玉明等功夫演員合作出演了豐富的打戲。那部影片大部分都是在實(shí)景中拍攝完成，而《古劍奇譚之流月昭明》算得上是他第一部在大量綠幕面前完成的奇幻動(dòng)作影片。

該片完成起來(lái)更加不易，雖然是在奇幻的背景之下，但每一場(chǎng)打戲都是實(shí)打?qū)嵉模瓦B他們的兵器也都是沉甸甸的質(zhì)感。王力宏在各個(gè)場(chǎng)合中表示，自己在拍攝中多次受傷，“電影的特色就是從頭打到尾，從開場(chǎng)字幕結(jié)束后基本就開始打了，不像一般電影分文戲和打戲，這個(gè)是邊打邊說(shuō)話。”

相比音樂人這個(gè)身份，王力宏作為演員的產(chǎn)量極低，而他更加不為人所知的身份，則是一名編劇、導(dǎo)演。在2010年，首部他自編自導(dǎo)的《戀愛通告》上映。該片在口碑上并不理想，卻依然沒有澆滅他對(duì)創(chuàng)作故事的熱情，他甚至表示，相比表演，他更愛的是寫故事。

目前，編劇王力宏有4個(gè)劇本正在創(chuàng)作當(dāng)中，分別是音樂電影、武俠片、警匪片和浪漫喜劇四種完全不同的類型片。可以發(fā)現(xiàn)，他在此前都以演員的身份加盟過(guò)這類影片，音樂電影《戀愛通告》，動(dòng)作影片《大兵小將》，具有現(xiàn)代特工元素的《駭客交鋒》，以及與章子怡合作的《非常幸運(yùn)》。

此前的作品沒有得到很好的口碑，但這并不會(huì)妨礙王力宏未來(lái)在故事創(chuàng)作上的探索。在他看來(lái)，作為編劇寫故事在本質(zhì)上跟寫歌一樣，在一開始都會(huì)遇到很多的困難，直到寫了幾百首之后，才會(huì)有機(jī)會(huì)跨越困難進(jìn)入另一個(gè)階段，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，寫一首流行歌已經(jīng)如魚得水了。現(xiàn)在我必須得寫很多劇本，必須失敗過(guò)很多次”。

直到今天，武俠片的劇本王力宏已經(jīng)寫了10年，警匪片寫了2年，仍在進(jìn)行不斷地修改，音樂劇和浪漫喜劇的劇本第一稿還未完成。“要寫第18稿、第27稿還是第39稿，才會(huì)發(fā)現(xiàn)結(jié)構(gòu)，還要從結(jié)構(gòu)中再細(xì)化，找到故事里每個(gè)節(jié)拍的節(jié)奏。”

記者：《古劍奇譚之流月昭明》改編自游戲，拍之前有玩過(guò)這個(gè)游戲了解一下嗎？

王力宏：玩過(guò)這個(gè)游戲。接了這個(gè)工作之后，我得去了解一下玩家會(huì)用什么樣的心態(tài)來(lái)看我們的電影，要尊重一下原著。這是我第一次玩古裝RPG游戲，但我覺得整個(gè)游戲的精神還是挺濃厚的。我們的電影是一個(gè)好玩的電影，我想玩家們應(yīng)該也挺喜歡的，因?yàn)槲覀儼呀巧莼钭屵@個(gè)世界更立體了。甚至我們的臺(tái)詞有一部分就是來(lái)自于游戲。

記者：接下工作之前不知道這個(gè)游戲的話，最初是因?yàn)槭裁礄C(jī)緣巧合了解這個(gè)項(xiàng)目并決定合作的？

王力宏：是雷尼·哈林導(dǎo)演直接來(lái)找我的，通過(guò)一些共同的朋友。他剛剛拍完成龍大哥的《絕地逃亡》時(shí)就接到這個(gè)項(xiàng)目，看到這個(gè)角色比較幽默、愛打架、嘴巴快、動(dòng)作更快，還有點(diǎn)皮，就想到了我。你知道也有人叫我二哥。

比起看劇本，我更喜歡聽導(dǎo)演跟我講劇本。因?yàn)檫@個(gè)比看劇本更準(zhǔn)，導(dǎo)演自己說(shuō)故事的時(shí)候，更能夠感受到導(dǎo)演他骨子里說(shuō)故事的功力和他的節(jié)奏，還有他強(qiáng)調(diào)什么、感情在哪里，都能感受到。

記者：導(dǎo)演講劇本的時(shí)候，最打動(dòng)你的情節(jié)是什么？實(shí)拍中的感受呢？

王力宏：反而是我和夏夷則（高以翔飾演）之間友情的發(fā)展。在故事里，他有一個(gè)自己覺得比較丟臉的秘密，不敢讓大家知道他真實(shí)身份的一個(gè)缺陷。然后在片子里關(guān)鍵的一場(chǎng)戲，是他為了救我，把自己的身份曝光了，這個(gè)我覺得挺感人的。當(dāng)時(shí)導(dǎo)演跟我講的時(shí)候非常投入，他還哭了，我印象很深刻，這么投入的導(dǎo)演很不容易。

實(shí)拍里應(yīng)該算打得很爽，也被打得很爽。這次動(dòng)作導(dǎo)演大飛和他的團(tuán)隊(duì)都很年輕、厲害，他們?cè)谔渍性O(shè)計(jì)動(dòng)作時(shí)，有很多讓我印象深刻的，合作起來(lái)也非常舒服。電影的特色就是從頭打到尾，從開場(chǎng)字幕結(jié)束后基本就開始打了，不像一般電影分文戲和打戲，這個(gè)是邊打邊說(shuō)話。

我和宋茜飾演的聞人羽打的最多，見面三分情，三分情全都是在打。宋茜出乎我意料之外地能打，可以成為未來(lái)的打星。我跟很多女演員合作過(guò)動(dòng)作戲，她應(yīng)該算是打得數(shù)一數(shù)二的。力道、節(jié)奏，還有動(dòng)作很脆而且精準(zhǔn)。

記者：雷·哈林導(dǎo)演跟你合作過(guò)的其他的好萊塢導(dǎo)演有什么不同？除你和高圣遠(yuǎn)之外其他幾位主演并沒有太多和好萊塢導(dǎo)演合作的經(jīng)驗(yàn)，合作中你會(huì)協(xié)助他們溝通嗎？

王力宏：其實(shí)如果你問(wèn)任何好萊塢的導(dǎo)演你是不是好萊塢導(dǎo)演，他們都不會(huì)認(rèn)為自己是好萊塢導(dǎo)演，好萊塢只是一個(gè)區(qū)。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)雷尼·哈林是一位芬蘭導(dǎo)演，英語(yǔ)也不是他的母語(yǔ)。我們應(yīng)該看一名導(dǎo)演自己獨(dú)有的功力、講故事的方式，他的指紋是無(wú)可復(fù)制的存在。

我跟各個(gè)國(guó)家的導(dǎo)演都合作過(guò)，但我覺得電影就是一個(gè)國(guó)際語(yǔ)言，音樂也是一樣，不分種族、不分膚色，因?yàn)橹v的就是感情、是人物，這些都是國(guó)際的。

記者：偃甲術(shù)也是《古劍奇譚之流月昭明》中重要的元素，在片中將怎么展現(xiàn)這一關(guān)鍵？

王力宏：偃甲術(shù)是我們世界里一個(gè)很重要的技術(shù)，能讓木頭、石頭或者金屬的東西變成活著一樣，可以變形。不過(guò)我在片中偃甲術(shù)的級(jí)別，只能把背包變成小機(jī)器人、盾牌，挺靈活的。故事里的大師還是高圣遠(yuǎn)飾演的謝衣，整個(gè)太空船都是他做的。

記者：在拍《古劍奇譚之流月昭明》時(shí)，你也會(huì)根據(jù)自己理解，跟導(dǎo)演進(jìn)行劇作層面的探討嗎？

王力宏：會(huì)，雷尼·哈林是一個(gè)思想非常開放的導(dǎo)演，會(huì)歡迎演員們給一些反饋。而且我們每天早上開工的時(shí)候，他都把演員們拉成一個(gè)環(huán)，坐一圈，他說(shuō)這是“愛之環(huán)”。然后所有演員把劇本拿起來(lái)，圍讀一下。這個(gè)習(xí)慣很好，這是我第一次拍電影遇到有這樣習(xí)慣的導(dǎo)演。

記者：這是您以演員的身份第三次在大銀幕上與觀眾見面了，對(duì)自己的表演事業(yè)是如何規(guī)劃的？

王力宏：今年能在大銀幕上看到我的機(jī)會(huì)比較多。未來(lái)我會(huì)繼續(xù)拍我認(rèn)為有意義的項(xiàng)目，會(huì)盡量做好這些電影。不管是自己的項(xiàng)目，還是純演員的項(xiàng)目，只要是有意思、重要的故事，我就是參演。

記者：你對(duì)寫故事更感興趣還是表演更感興趣？

王力宏：故事。

記者：現(xiàn)在劇本寫得如何了？

王力宏：已經(jīng)寫了好幾個(gè)劇本了。我自己寫的劇本，最近都是比較會(huì)讓人去深入地想的事，想一些我認(rèn)為比較重要的議題，對(duì)社會(huì)的、對(duì)人跟人之間的感情和交情的，讓觀眾可能要?jiǎng)狱c(diǎn)腦子。

寫劇本是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，目前寫的有一部音樂電影，一個(gè)是武俠片，一個(gè)是警匪片。我只是想把故事講好。武俠的劇本大概寫了10年了，警匪片寫了2年，都一直在改，音樂劇的還沒寫完。還有一個(gè)浪漫喜劇，也沒寫完。

記者：從寫歌跨界到寫劇本，難度大嗎？

王力宏：寫一個(gè)好劇本真的不容易，需要有恒心，劇本是一個(gè)還蠻高難度的學(xué)問(wèn)，其實(shí)我寫的時(shí)候，會(huì)想到剛開始寫流行歌。從一個(gè)初心者到現(xiàn)在寫幾百首、幾千首歌，還是有一個(gè)跨度的。可能現(xiàn)在對(duì)我來(lái)講，寫一首流行歌已經(jīng)如魚得水了，就是我不用去想結(jié)構(gòu)、前奏、間奏、主歌、副歌，不用去想什么樣的旋律什么樣的和弦是有張力的。

可能現(xiàn)在我寫劇本也是一樣，必須得寫很多劇本，必須失敗過(guò)很多次，或者有很多人推翻你的稿子，要寫第18稿、第27稿、第39稿，之后才會(huì)發(fā)現(xiàn)結(jié)構(gòu)，還有從結(jié)構(gòu)中再細(xì)化，再有就是故事里每個(gè)節(jié)拍的節(jié)奏。