專訪《國家寶藏》第二季主創團隊：打破“第二季魔咒”，希望節目就像維密秀

《國家寶藏》創作團隊、演員合照《國家寶藏》欄目組供圖

熟悉的配方、熟悉的舞臺、熟悉的燈光、熟悉的“前世傳奇”、熟悉的001號講解員張國立、不變的“C位”故宮博物院……《國家寶藏》第二季再次掀起全民熱議。

不同的是，《國家寶藏》第二季帶來了全新的八大博物館（院），和27組頂級國寶重器及國寶守護人。

2018年12月9日，《國家寶藏》第二季由中央廣播電視總臺、故宮博物院，聯手河北博物院、山西博物院、山東博物館、廣東省博物館、四川博物院、云南省博物館、甘肅省博物館、新疆維吾爾自治區博物館八大博物館（院）制作。九大博物館（院）的珍品和完美的舞臺呈現效果，再一次讓觀眾們大呼過癮。

新一季節目和過去有什么不同？在對博物館的選擇上側重于考慮哪些因素？這一季更加震撼的節目視覺從何而來？

《中國經濟周刊》再一次采訪《國家寶藏》節目組，聽他們講述第二季幕后的故事。

第二季，守成還是創新？

“通過《國家寶藏》第一季，九大博物館捷報頻傳，觀眾人數迅速增長。它不但改變了觀眾欣賞綜藝的一種態度和一種感受，也改變了博物館的思維方式。”故宮博物院院長單霽翔評價道。

《國家寶藏》節目制片人、總導演于蕾說，第一季的成功，讓第二季倍感壓力，“做節目的人都知道，業內有‘第二季魔咒的說法，是守成還是創新，當初確實很讓人糾結。”

令于蕾和她的團隊欣喜的是，第二季的溝通和磨合工作比第一季效率大大提高。由于已經熟悉了節目的基本樣態和特點，博物館會從各自的館藏特色方面來給予創作建議。“博物館的同仁們也希望可以通過這檔節目，讓更多人去了解這些國寶。”

《國家寶藏》第一季選擇了8個首批中央與地方共建的國家級重點博物館，而《國家寶藏》第二季在與國家一級博物館合作的基礎上，把視角聚焦到更多元的中華文化，并選擇了更豐富的地域。

除了華夏文明發祥地之一山西外，其余博物館皆坐落在祖國的疆域邊界大省份，很多博物館內還專門設置有少數民族展廳。將這些博物館的位置圈連在一起，便可勾勒出大半個壯闊的中華版圖。

沒有寫不出來的前世傳奇，只有找不到的今生故事

新博物館的加盟也帶來新難度，文學總撰稿于新玲告訴《中國經濟周刊》記者，由于太多的資料和數據需要核實，有時翻遍斷代史也找不到答案，難度確實不小，“對于編劇來說，每一段故事的講述、每一層意義的開掘，都要耗費大量心力去比較，去斟酌。每一件作品，不論是藝術創作的表達，還是背景里的細節，都要像文物一樣，嚴絲合縫。”

對于撰稿來說，沒有寫不出來的前世傳奇，只有找不到的今生故事。

于蕾接受《中國經濟周刊》記者采訪時介紹，文物都有自身能透露出來的歷史信息，在編劇組研究大量史料和考古報告后，總能通過文學創作，結合舞臺表演和視覺呈現，生發出好看的故事。但今生故事不一樣，必須是實實在在的人、活在當下的事，既要與國寶密切相關，又要立意新穎、表達有高度。“這種尋覓，真的是踏破鐵鞋。”

例如河北博物院的長信宮燈，它的前世和漢武帝、竇太后等世人較為熟悉的歷史人物相關，節目組絞盡腦汁，才決定從外交方向入手。這是因為，從上世紀70年代初起，長信宮燈就成為新中國文物外交歷程的一個重要見證者。

“這一季節目，時代張力更大。我們對文物、史實、劇本的創作充滿敬畏，如果只是灌輸性地告知國寶有意義、有價值，普通觀眾看了都沒感覺，那便不是《國家寶藏》了。一定要找到國寶能動人心、讓觀眾共鳴的點。”于蕾說。

《國家寶藏》節目制片人、總導演于蕾《國家寶藏》欄目組供圖

第二季有哪些不同之處？

為了打造更加絢麗震撼、生動逼真的視覺效果，讓國寶真正地“活”起來，《國家寶藏》第二季在視覺的部分同樣下了很大功夫。

相較于第一季的“國寶盒子”，《國家寶藏》第二季采用了LED盒子。LED盒子更加透亮的成色方式和顯光方式，讓不少觀眾贊嘆不已。“這一季節目還加入了先進的播控技術，很多觀眾因此問我們是不是上了3D技術。現場的主屏幕是由一塊LED幕墻組成的環形巨屏，這塊略帶弧度的幕墻高8米、長43米，使得映射出的畫面更易使人產生代入感，可以一瞬間內將現場觀眾的情緒凝聚于畫面之中。”《國家寶藏》項目總統籌周曉敏說。

周曉敏告訴《中國經濟周刊》記者，第二季節目通過融入音樂劇、舞劇、民族器樂劇等多種藝術手法，以及增設投影、適當啟用大型道具，讓國寶“活起來”的方式更豐富。

于蕾介紹，在創作中，視覺團隊從博物館調研階段就跟內容團隊不停地溝通，在變與不變中尋找最佳契合點，以便讓內容和形式完美融合。“我們現在所處的環境，本身就是一個特別容易審美疲勞的環境。大家已經習慣性地期待新一季一定要比上一季有大的革新。怎么能在為內容服務的基礎上實現形式的創新和完善，是視覺創作的重點和原則。我們希望節目就像維密秀，走秀的內核不變，但舞臺年年有新意。”

最大的不同是，《國家寶藏》第二季開始進行文創嘗試，在天貓開設了“你好，歷史旗艦店”。

《國家寶藏》背后的制作方中視電傳傳媒股份有限公司的董事長李學慧介紹，關于文創產品的策劃，早在第一季節目結束時就已開始，“文創店是一個創新嘗試，目前還剛剛起步，正在不斷調整完善中。整個項目中花費時間和精力最多的，是如何選擇適合的文物元素，如何設計出面向年輕消費者的產品。”

天貓家紡家居總監棣安認為，借助《國家寶藏》這股推動傳統復興的力量，雙方的合作將通過文化創新的方式傳遞文化厚度，經由藝術家的再創作，讓文物煥發新的魅力，并以年輕人熟悉并喜愛的方式與之溝通，讓國寶真正變身“國潮”。

《國家寶藏》“燃”到海外

如果說《國家寶藏》第一季已經成功讓古老文物和傳統文化“活”起來、“潮”起來、“燃”起來，那么《國家寶藏》第二季在進一步的“超級鏈接”和更廣范圍的傳播上，則更加令人期待。

2018年3月，《國家寶藏》主創團隊參加第22屆香港國際影視展，獲得香港各界及東南亞媒體的關注;4月，《國家寶藏》參加法國春季戛納電視節“智慧中國——中國原創節目模式推介會”，并領銜九大中國原創節目模式第一個亮相;5月，《國家寶藏》節目主創在大英博物館舉行中英交流論壇。

2018年10月14日，中國國際電視總公司攜《國家寶藏》赴法國秋季戛納電視節，與全球節目模式“巨頭”恩德莫尚集團簽署協議，合作研發《國家寶藏》國際版模式。同時，英國BBC國際新聞頻道也開啟洽談，中國國際電視總公司未來將與英方聯合制作紀錄片《中國的寶藏》，并在BBC播出。

英國著名電視節目主持人、前議員吉爾斯·布蘭德雷斯 （Gyles Brandreth）對《國家寶藏》節目的制作大加贊賞，他認為這個來自中國的文博節目充分體現了一個有責任感的公共廣播媒體對傳播本國歷史文化所做的創新和努力，即通過電視內容為大眾提供咨詢、教育和娛樂。“我從業的職業生涯里能與此節目相比較的英國節目不多，我推薦大家到國際性的媒體網站上觀看《國家寶藏》，了解中國媒體人通過文物講述中國歷史中諸多有趣的故事。”