中國舞蹈與戲曲舞蹈的關聯研究

李曼曼

（安徽藝術職業學院 安徽 合肥 230001）

中華文明悠久而輝煌，上下五千多年的文明發展中舞蹈扮演著極其重要的角色。伴隨著人類的發展，舞蹈的作用與價值更多的是為了服務皇室貴族的教書育人，以及祭天等活動；歷史的車輪駛入漢唐時期，國力的日益強大，外邦紛紛來朝拜，這一時期的舞蹈又扮演著對外文化交流的角色。

1.戲曲舞蹈起源于中國舞蹈

中國戲曲源遠流長，向上追溯可以到遠古時期的原始舞蹈。原始舞蹈是人類對于自然世界的探索，也是人類為了滿足自身生活所需的模仿。

1.1 夏商周時期舞蹈

隨著氏族社會的瓦解，人類進入私有制社會，奴隸制度的逐漸建立。社會生產力的進步，使得舞蹈從原始時期的模仿，發展成為一種娛樂藝術。根據現有文獻的記載，在夏朝時期，舞蹈就有了表演的功能。由于氏族社會人類對于自然現象無法解釋，受制于當時的認知水平與能力。先祖將雷電等自然現象，誤以為是神靈在懲戒。促使他們開始崇拜自然界中的未知力量，尤其是激發了他們對于宇宙自然的崇拜。為了表達內心的崇拜與恐懼，先祖就開始運用各種形式進行祭祀。而在祭祀過程中，就會形成一套相對固定的動作與方式。在祭祀中的行為，就成為了早期人類舞蹈動作。

1.2 漢與魏晉南北朝的舞蹈

奴隸制的瓦解預示著新的生產關系的出現，社會經濟文化都有了較大的發展。奴隸制社會向封建制度社會過渡，國家日益強大，也帶動了文化藝術的發展。舞蹈也迎來了發展的高峰期，舞蹈文化也有質的飛躍。戲曲舞蹈逐漸萌芽，舞蹈的取材范圍與編排上有了更多選擇。

1.3 隋唐宮廷舞蹈

隋唐舞蹈在南北朝的基礎上走向來看一個高峰?？梢詮囊韵聨讉€角度予以衡量： 一是獨立性與表現性表明了舞蹈走向了巔峰時期，具有獨立的藝術表象形式與表現手法。二是舞蹈在舞臺藝術的形式發生了豐富的變化。三是隋唐時期的舞蹈大量融合了胡舞的聲韻與形式，使得這一時期的舞蹈兼具中西舞蹈的特色，別具一番風味。

2.明清時期的戲曲舞蹈發展探索

隨著朝代的更迭，舞蹈的表演形式日益豐富。然而，中國古代宮廷舞蹈在宋元時期已經衰落，而民間舞蹈卻日漸盛行。尤其是隨著社會經濟日益繁榮，民間的娛樂活動愈發多樣。在這種背景下，戲曲舞蹈也隨著社會的發展不斷探索。明清時期資本主義萌芽，貴族豪門的娛樂生活更加激發了戲曲舞蹈的發展。明清時期各地涌現出了大量的地方戲，豐富了舞蹈藝術的種類。

2.1 清朝地方戲中的舞蹈

清代各地區涌現出了大量的地方戲，舞蹈藝術發展有了諸多的表現形式。清代也出現了大量有代表性的戲曲藝人，他們為戲曲舞蹈的發展起到了巨大的推動作用，也為戲曲舞蹈的發展累計了豐厚的藝術實踐。

2.2 戲曲舞蹈中的純舞蹈

戲曲舞蹈中的“純舞蹈”表演指的是單獨舞蹈表演的表現方式，是比較傳統的，且具有歷史性的舞蹈表現方式，它是相對比較單一單調的，但是戲曲舞蹈主要是表現戲曲身段和劇情進展藝術表現形式。

3.中國戲曲舞蹈的演變

3.1 戲曲舞蹈的改良

戲曲舞蹈在中國傳統舞蹈中占據著重要地位，也在文化發展中有著十分重要的意義。戲曲舞蹈是伴隨著傳統舞蹈而發展的，是以古代舞蹈為基礎轉化而來。戲曲舞蹈隊古代舞蹈進行了必要的改良，去除了其糟粕部分，保留了其精華部分。隨著社會的不斷進步，戲曲舞蹈的表現形式與技藝方式都有了較大的提升。

一是南派的歐陽予倩。歐陽老前輩曾潛心學習京劇中的青衣唱法，隨后他投身于改良京劇的事業之中。他培養了一大批有抱負的有志青年，改良了京劇的內容和表現形式。他為戲曲舞蹈的改良進行了有益探索，是一個良好的開端。同時，歐陽予倩先生認為舞蹈是一門獨立的藝術,而且我國的舞蹈藝術形式十分的豐富多彩。他畢生都在大力支持與發展我國的舞蹈藝術，在他有生之年極大的推動了我國舞蹈事業發展的進程。與此同時，歐陽予倩先生還認為舞蹈應該與其他的姊妹藝術加強聯系，還要多向其他藝術借鑒與學習。這個思想在當今仍然具有十分重要的意義與價值。

二是北派的梅蘭芳。梅蘭芳先生多次出訪國內，學習了西方新的文化思潮，決心改良戲曲舞蹈，喚醒國人的愛國情懷，反對帝國主義思想，作出了卓越的貢獻。以梅蘭芳先生為代表的北派戲曲舞蹈，將對國際國內時事的關切，對國家民族未來的憂慮都融入到戲曲舞蹈的表現中，讓戲曲舞蹈在引導社會輿論，激發社會民眾的愛國情懷發揮了重要作用。

3.2 戲曲舞蹈發展中產生的中國古典舞蹈

眾所周知，戲曲舞蹈是依靠程式表演來進一步豐富舞臺的演出。而這種程式的特點，就在隨和與變化，讓觀者時刻感受出表演者的四肢與起站都有美感。然而，我們都清楚戲曲舞蹈表演的重心是敘事性與抒情性，借助四肢與面部表情來表達生活，或者寄托生活的情感。四肢與表情進行加工與美化，以此來表現思想的完整性與藝術性。這就是我們所說的戲曲舞蹈身段。

一是戲曲舞蹈身段的規整性。如同中國的哲學一般，凡事都講究一定的規矩與規則，也就是對立統一的關系。當然，戲曲中的舞蹈身段也有著自己的法則，清楚明了，招式謹序。就是說動作徐疾有致，清楚明了是說要規矩大方，橫平豎直。

二是戲曲舞蹈身段的生活性。戲曲源于生活，又高于生活。戲曲舞蹈中只有生活肯定是不夠的，需要借助戲曲舞蹈演繹生活的歡笑。真是說生活的真相，假是說生活的基礎上加工的身段。這兩者有著密切的關系。

總而言之，戲曲舞蹈的表演程式從起源指出就源于人們的日常工作生活。隨著人類社會生活實踐的不斷豐富，戲曲舞蹈的表現程式也進一步的多樣，而且人類文明的演進使得戲曲舞蹈的藝術性與多樣性日益顯著。戲曲舞蹈被文明不斷實踐與完善，我們對其進行了大量的藝術化的改造和提升，讓戲曲舞蹈能夠表現出更多的人物形象，成為了人們日常生活中的重要的娛樂方式。同時，在我們長期的改良的過程中，不斷對戲曲舞蹈的表演程式進行了完善，最終我們對其進行程式化的固定。在戲曲舞蹈表演中，要充分按照戲曲舞蹈表演程式的藝術表現規律加以呈現。