城市縫隙空間的重塑

馮大宇

【摘? 要】伴隨著我國經濟的快速發展，城市化進程明顯加快，城市中出現了一些未被規劃的、未經使用的小型不規則地塊。尤其是對于老舊城區而言，如何把這些較為陳舊的城市規劃布局、城市設施設備布局與城市景觀環境相結合;如何利用公共藝術的手段開發利用這些被遺忘的地塊，成為我們要思考和研究的問題。

【關鍵詞】城市;縫隙空間;公共藝術

引言

“城市縫隙空間”是指城市中的畸零地塊或城市發展規劃中被遺落或剩余的空間。隨著中國城市化進程逐漸加快，對于城市中的縫隙空間的再利用、再激活，也越來越受到廣泛的關注。中國城鎮的人口不斷增加，而城市的縫隙空間卻成為了城市的“死角”，我們需要利用藝術的手段，將城市縫隙空間進行改造，體現城市的歷史文化內涵，展現地域性、人文性、以及城市的特殊性。

1城市縫隙空間的形成及表現

城市縫隙空間其實是城市規劃的“盲區”，通常是各個領域、部門規劃過程中未能涉及到的地方，各個部門銜接工作中未能及時處理或暫時不予規劃的空間。這樣的縫隙空間在老舊城區偏多，在老舊城區的開發過程中，再造成本較大，難度提升，所以常常被默認為是不予改造或減少改造的區域，這樣也就形成了城市中的縫隙空間。

這些老舊的城區通常會因為歷史原因或是城市規劃的因素，使得一些歷史性的建筑、標志性的雕塑、城市公共藝術被破壞，導致城市的形式單一化，沒有歷史底蘊的積淀。同時，一些縫隙空間也成為了城市發展的“死角”。人們在追求現代化大工業生產的同時，導致城市生活節奏變快，城市人情味減淡。

2公共藝術介入城市縫隙空間

2.1淺表層美學應用于城市縫隙空中的再生

“城市”一詞最早源于工業革命時期的城市的快速發展，而城市中的建筑形式，在工業革命的背景下，無論其如何轉變，終究是要功能大于形式的。而縫隙空間其實就是城市中除去建筑和道路的空白，在這樣的空間中需要呈現的就是城市的歷史文化底蘊，在縫隙空間中展現藝術、展現城市的獨特性。

而這種美學設計的呈現，是視覺的表現，更是城市精神的表達。面對城市的縫隙空間，我們可以利用公共藝術，讓它來承載城市的公眾文化以及市民們的人文情懷。真正使得城市精神能在這樣的縫隙空間中加以表現。因為這樣的城市縫隙空間，往往都會是很多功能區域的交匯處，比較利于規劃和設計。

2.2城市縫隙空間的新發展方向

對于縫隙空間的新的發展方向，首先要做的就是打破格式化空間的意識。在這樣的縫隙空間之中，可以營造市民們的情感體驗區域，滿足市民的視覺審美的同時，加入心靈的寄托，體現城市的人文情懷。當然，這里的設計一定是面向大眾、面向市民的，要反對“精英設計”。對于這樣的縫隙空間，公共藝術家們可以采用雕塑、裝置藝術等手法，改造縫隙空間的功能及形態。比如成都市的“民俗公園”，在公共藝術的設計中，藝術家保留了老成都市民的生產生活方式以及其風土人情，并保留了一部分空間，作為供市民休閑喝茶的場所，而這種打破了傳統格式化空間的縫隙空間，也便成為了使用、實用藝術與空間表現藝術相結合的重要城市景觀。

其次，便要談談這樣的縫隙空間的保存與轉換的問題。公共藝術作為城市的象征運用于城市規劃之中，需要進行的是城市文化的傳承，將城市歷史底蘊的積淀體現在縫隙空間之中，并且可以適當加入城市的規劃要義和發展趨勢，就是整個的城市發展縮影的體現，在縫隙空間中所特有的內涵，并不能被這個大機器生產的工業時代所替代，而是要保留城市的本真。而對于縫隙空間的轉換，其實是將這種精神轉化為一種外在的、可以體會出來的公共藝術視覺形象。比如劉開渠先生的作品《無名英雄》，體現的就是抗戰時期烽火中的四川兒女英勇抗擊外敵的民族氣概。這種精神，正是中華民族特有的精神，而利用這一精神將其轉換為城市的公共藝術，體現整個的民族精神，提升城市文化形象，使其成為公眾的記憶媒介，體現人文情懷。再比如成都市西三環的高架橋下，支撐高架橋的冰冷水泥柱上，被畫上了極具特色的川劇臉譜，這是城市所特有的視覺形象，是城市文化的展現，也是城市縫隙空間中文化轉化的體現。

2.3縫隙空間的綠色設計

縫隙空間中，更要尋求綠色設計的理念。融入綠色設計，豐富整個城市的景觀。比如秦皇島的湯河公園，建設在雜草叢生的城市縫隙空間。通過藝術規劃的手段，將其改造成為生態景觀環境的典范。俞孔堅先生將公共藝術與縫隙空間相互結合，體現出順應自然、天人合一的理念。河流根據自身的運行軌跡自由流動，植物在依據生長規律開放生長，在縫隙空間之中，體現的是綠色設計的理念。無論是公共藝術還是城市縫隙空間的規劃，都已經離不開綠色設計的理念，并已經深深融入與我們的生活之中。

3后工業時代城市縫隙空間的重建

縫隙空間除了指代未開發或被遺忘的畸零地塊，也指代原有老舊的廢棄空間。通過藝術手段，同樣可以使這些空間重新煥發生機。比如景德鎮市宇宙瓷廠，原來是景德鎮十大國營瓷廠之一，后因一些原因破產后，地塊荒廢。但是在政府的大力支持下，企業對其進行了改造，景觀的規劃設計中保留了原有的建筑風格，將其改造為陶溪川文創街區，每年吸引大批海內外陶瓷藝術家與陶瓷愛好者前來參觀。陶溪川的改造項目，其實就是后工業時代城市中的縫隙空間的改造。在這種縫隙空間的改造中，遵循了“保存與轉換”的原則，保存了原有的建筑形式、景觀構筑物，同時又將其空間的職能進行轉換。又比如1970年設計師理查德·格林（Charles Greening）在美國西雅圖將原來的油庫廠房改造為具有場所感的游樂空間，就是將原有的廠房進行維護和藝術處理之后，把原本的工業污染區域改造成了后工業時代的工業設備博物館。這其實也是后工業時代背景下縫隙空間的轉化，也意味著縫隙空間在城市發展過程中擁有不可或缺的地位。在后工業時代來臨的今天，縫隙空間也將成為城市規劃之中的重要一環。

4結束語

隨著時代的發展，城市不斷進步，縫隙空間會越來越多地出現在我們的生活中，并影響我們生活的某些方面。不論是因為歷史的因素還是后工業時代的腳步，縫隙空間始終會以某種形式出現在我們的生產生活中。我們可以利用上述的公共藝術手段，將其在縫隙空間中與景觀設計相結合起來，展現城市的文化內涵。讓縫隙空間不再是城市的“盲區”，而是城市發展的見證者，是城市建設中不可或缺的景觀元素。

參考文獻

[1]趙志紅. 當代公共藝術研究 [M].商務印書館，2015.10

[2]李晶濤;張 娟. 公共藝術促進城市夾縫空間再生[J]. 山東工藝美術學院學報，2019.05