融方言義的程度副詞“蠻”“怪”的量級比較研究

楊 露

（上海師范大學語言研究所 上海 200234）

綜合《現代漢語八百詞》等工具書，“怪”表示相當高的程度，常用于口語，后面必須用“的”，感情色彩比“挺”重一些。而關于“蠻”，方言色彩較濃厚。通過對二者的詞義比較，我們可以發現它們都涵蓋一定的程度比較義。它們共同的語義基礎，是表程度的某種狀態。選擇“蠻”和“怪”為比較研究的對象，在于它們有著共同的語義基礎，同時都含有一定的方言色彩。由于程度量化是程度副詞最主要的功能，本文將主要基于語料調查結果分析程度副詞“蠻”“怪”二者在程度量上的差異問題。

一、語義特征和搭配共現

（一）核心語義特征。目前，“蠻”被認為存在“蠻1”“蠻2”“蠻3”，[1](P68)“蠻”的程度義發展過程為：中性色彩的名詞——帶貶義色彩的形容詞——可以修飾非貶義色彩的程度副詞。[2](P133)融方言義的“蠻”和“怪”主要修飾形容詞和部分動詞作狀語，是可補副詞。[3](P135)其中，“怪”被認為可以獨立作補語。[4](P184)但由于使用頻率太小，作狀語修飾依舊是主要功能。

我們調查到的用例中，“怪”又可以與名詞搭配形成特殊的內涵義。例如：

（1）但是藥劑師怪學徒的，還有一個更嚴重錯誤，那就是一聽見人家談話，他便立地生根了。（福樓拜《包法利夫人》）

“怪”修飾名詞時易形成“怪+名詞+的”的結構，賦予并突出主語特有的性質。“怪”在這里除了表示一定量的程度義，還可以表示一定的親昵義。除此之外，“怪”的認同義強于“蠻”。例如：

（2）二姑娘道：“悲哀嗎?我覺著怪受聽的，并不怎樣的討厭。”（張恨水《夜深沉》)

例（2）中，“怪”表達了言者內心強烈的認同義，不是被迫去表達自己的觀點，而是在他人可能會否定看法的情況下依舊對其說出自己的看法，是一種發自內心的表達。“怪”的使用也會使人產生強烈的認同感。因此，“怪”的語義特征可以概括為：[+程度]，[+高量認同]，[+親昵]，且伴隨意料之外的情態。

“蠻”有時在表示內心狀態時沒有“怪”強烈的認同情態，它更像是一種被迫表達，或者情感的起伏，顯得平淡一些，因此言者表達出來的認同感較低，有一定的客套意味。例如：

（3）一個蠻伶俐俊俏的年輕男人。（劉斯奮《白門柳》）

（4）俄國人不敢恭維，這道菜蠻好。（王火《戰爭和人》）

因此，“蠻”的語義特征可以概括為：[+程度]，[+低度否認]，[+委婉]，且伴隨著意料之中的情態。

（二）與“的”共現搭配。根據調查的語料顯示，“怪”“蠻”二者在搭配上主要有兩個方面的不同：“的”字的附加和形容詞的選擇。與“的”共現有兩種情況，一種是定語位置上的結構助詞“的”，一種是狀語、補語、賓語或謂語位置上的語氣詞“的”。我們主要討論語氣詞“的”。

《現代漢語八百詞》解釋：“怪”的后面一般要用“的”。我們可以看到“怪”幾乎都要用“的”，主要是音律配合和效果加重的原因。例如：

（5）喝得很兇，怪可怕的。(老舍《二馬》)

例（5）語氣詞“的”在作用上除了有表義功能，還起到了完句功能。[5](P145)在語義上強調了“可怕”，是說話人穿透表面感受到的深層次結果，是言者的一種確信狀態。而“怪”不與“的”或其他語氣詞搭配使用時，強調和確信的意味減弱，更加口語化。例如：

（6）“這兒冷清清的，怪可怕。”(巴金《家》)

例（5）“怪可怕的”在整體句子上達到了韻律協調，而（6）中的“怪可怕”口語感增強，但與“怪可怕的”相比，確信度降低。

“蠻”在搭配組合上，與“的”共現的頻率沒有“怪”高。且“蠻”與“的”組合使用時，作用上更在于延緩作用，舒緩語氣。例如：

（7）第三天白夜就準備走了，和得茶告別時倒蠻正常，好像婚沒結成，她卻更輕松了。（王旭烽《茶人三部曲》）

（8）這個頸子蠻討嫌，自己要割又割不下來，等人家來割又不曉得要等到哪一天去，他又不把信的。(莫應豐《將軍吟》）

（9）你用混天綾不也蠻好的？(莫言《中州紀事》)

（10）我跟幾個支部委員討論過，覺得你條件蠻好的，要不要寫一份申請試試看？(嚴歌苓《陸犯焉識》)

例（9）和（10）與例（7）和（8）相比，延緩了言者的語氣狀態，沒有“怪”搭配“的”時的確信狀態，反而使其傳遞出肯定但又不確定的意味，“蠻”與“的”搭配，感情表達上更加舒緩與平淡。

“怪”和“蠻”相比，“怪”往往更需要和“的”字搭配組合，主要一個原因可能是“蠻”的虛化程度更高，以及“怪”在作狀語時更需要音律上的協調以完句。根據我們的語料調查，“蠻”作程度副詞的用例遠多于“怪”。我們可以推測“蠻”的虛化程度高于“怪”。

以上，“蠻”與“怪”與“的”搭配使用時，共同作用是能夠突出話語焦點與協調韻律節奏，但是“怪”更側重加重確信狀態，“蠻”更側重對言者內心態度的延緩。

二、主觀情態的強弱

（一）“蠻/怪X+（Y）”的主觀情態。夏紅娟（2013）認為“怪”是漢語中常用的話語標記語，[6](P169)也就是說“怪X 的”有一定的主觀情態。因此，對于“蠻”，我們也可以先假定它是一種話語標記語，并且具有一定的主觀情態。

在語料調查中，程度副詞“怪”通過前后對比的方式，來表現言者的內心傾向。例如：

（11）他只看了一眼，大大方方的走出去，怪不好意思，可是挺快活。(老舍《文博士》)

例（11）中，與“挺”產生對比，說明“怪”的量級與“挺”存在一定的懸殊。在這個對比中，說話人從不同的視角出發，因而得出相反的主觀感受。說明“怪”是對事物的主觀看法，言者通過“怪”這一程度副詞對話語所傳遞的信息進行修飾，來表達說話人的內心傾向。

“怪”有時可以被程度副詞修飾。例如：

（12）每逢他們聽到賣蘿卜的“賽梨口耶，辣來換”的呼聲，或賣半空花生的“半空兒多給”的吆喝，他們都有點怪不好意思。(老舍《正紅旗下》)

（13）正翁呢，到底是玩鳥兒、玩票慣了，雖然拒絕幫忙，說的可怪親切，照顧到雙方的利益。(老舍《正紅旗下》)

程度副詞“有點”“可”與程度副詞“怪”搭配，產生了不同的表達效果。例（12）程度量較小，例（13）程度量反而升高。說明整體被“怪”修飾的狀態及量度大大受“怪”前面的程度副詞影響。我們也可以從以下例句中清晰看到，當“怪”前面有程度副詞時，整體的量級會發生相應的變化：

（14）周石松要打哈欠，嘴張開，不敢出聲，臉上的肉七扭八折的亂用力量，幾乎怪可怕。（老舍《火車集》）

在例（14）中，“幾乎”與“蠻”搭配使用時，由于“幾乎”的量級處于一個較模糊的狀態，程度量更加減少，言者的確信程度也隨之減少。

同樣，“蠻”往往也不可以與程度量較明確的程度副詞搭配使用，而是與相對模糊的程度副詞搭配。例如：

（15）不能管他叫快樂的人，雖然他的心情幾乎是蠻不錯的；總的說來，他像個怪人。(伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫《獵人筆記》)

在這一例中，“幾乎是”搭配“蠻”使得程度量大大減少，主觀情態反而更加增強，在表達上更加委婉，言者內心的狀態帶著極大的不確定。這里言者不是對自身狀態的判斷，而是從自己的視角對他人的狀態作出判斷或揣測。

“蠻”也較多可以與形容詞搭配形成重疊結構。例如：

（16）都覺得這位母親是蠻可愛蠻可愛的。（方志敏《可愛的中國》）

（17）就凋零的麗譙，當面黑影兀立，倒是蠻高蠻大的。(俞平伯《進城》)

“蠻X”重疊時往往需要附上“的”以達到音步的協調，“蠻X蠻X的”的重疊結構都加強了主觀情態，強調了說話人的主觀態度。在原本程度義的基礎上，將量級表達提高了一個層次。

另外，筆者認為“蠻”有“反語”的意思，但是在量上極其地小。比如我們可以說“蠻好”來跟對方表示客套或敷衍，但未必是內心最真實的想法，或者是匆忙應付進入下一個話題，且這樣的表達大部分出現在口語語體中。例如：

（18）婉喻客氣地敷衍著大女兒，回答丹瓊所有的提問都是：“蠻好。”“身體怎樣？”“蠻好。”“胃口好吧？”“蠻好。”接下去，睡眠、上海的天氣、孫女孫子，一切都是“蠻好”。(嚴歌苓《陸犯焉識》)

（19）“你好嗎，迪達勒斯?”“蠻好。你呢?”杰·杰·奧莫洛伊搖了搖頭。(詹姆斯·喬伊斯《尤利西斯》)

（20）男子就一迭聲地道：白，白。蠻好，蠻好。(格非《江南三部曲》)

以上三個例句中，“蠻好”未必是真的好，如例（18）和（19）“蠻好”的敷衍意味較明顯，（19）借“蠻好”將話語焦點引到對方的身上。又例如：

（21）七天中間他似乎沒有痛苦，對探病的朋友們他總是說“蠻好”。(巴金《隨想錄》)

例（21）中，說話人的“蠻好”不是真實情況下的“好”，實際情況是相反的，但是說“蠻好”有對他人的關心報以感謝。從他人的視角來看，接收到的也是“蠻不好”。

（22）他說他真的蠻好，真的蠻開心。(嚴歌苓《陸犯焉識》)

而在這個例句中，需要借助“真的”來達到確信的狀態，這也可以說明“蠻X”在表達內心真實想法是處于中間值的，不是高量，也并非低量。

“蠻”語義變遷受民族心理的驅動，但是“蠻”由于虛化程度較高，有些情況也可以理解為“很”“挺”等高量的程度副詞，它修飾形容詞或動詞時所傳遞出來的感情色彩漸漸中性。[7](P117)

最近幾年，“怪”和“蠻”較多地用于網絡語言中。例如：

（23）你今天有點怪，怪可愛的。（百度網）

“蠻”也可以與“是”搭配，與“是”搭配的過程中主觀性增強，突出了“X”的程度，“也是蠻X的”近幾年出現了構式化的現象。

除了與“的”搭配，“怪X”還可以與“（的）哩”“（的）呢”“（的）了”“的吧”“似的”“的說”“的嘛”等搭配使用。例如：怪不錯的哩、怪別扭哩、怪想他的呢、怪親熱呢、怪不容易的了、怪不好意思了、怪可惜的吧、怪乏味似的、怪委屈的說、怪可憐的嘛等。

但是“蠻X”與這些詞語搭配頻率小于“怪”，一般與“的”搭配使用，但也會與“（的）哩”“（的）吧”“（的）嘛”“似的”搭配。例如：蠻好玩的哩、蠻標致哩、蠻辛苦的吧、蠻好吧、蠻一本正經的嘛、蠻高嘛、蠻有理由似的等等。另外，“蠻”由于虛化程度更高，在搭配上的自由度更高，例如：

（24）我在你這個年齡也蠻風流著哩，所以不命令你不許有外遇。(村上春樹《國境以南太陽以西》)

“蠻”在例句中與“著哩”搭配，表現出更高的主觀色彩，隨意性更強。

（二）“蠻/怪X（的）”的否定。“蠻/怪X（的）”的“X”一般用于陳述句中，主要是它們表程度的量均不高。由于低量級的程度副詞本身就帶有不確定性，因此不出現在疑問等句型中以此避免語用上的不協調。[8](P42)“蠻”和“怪”較少出現在疑問句中，且“蠻”所受的阻礙小于“怪”。例如：

（25）你心里蠻不痛快？(韓少功《西望茅草地》)

（26）一想到我們非得象這樣去看醫生，不是怪可怕的嗎？(西奧多·德萊塞《美國的悲劇》)

“怪”用于疑問句中，與“蠻”采用了不同的否定方式，我們可以說“怪不好意思的”“怪不方便的”，但是我們不會說“怪不可怕的”。又比如說，我們可以說“蠻不光彩的”，但較少說“怪不光彩的”，主要是由于程度副詞“怪”作修飾時往往有親昵、嬌怪的感情色彩，因此在否定時對中心詞的選擇有一定的限制。但是，“怪”與形容詞和動詞的否定搭配頻率遠高于“蠻”。搭配時程度義增強，委婉性增強。而“蠻”形成否定時，語義更傾向于“挺”“很”。例如：

（27）不過，說實在話，她那股子干勁還蠻不差呢！(劉白羽《第二個太陽》)

（28）說實話，我在這里露面，在你的手下人看來，是蠻不光彩的事。（司湯達《米娜·德·旺格爾》）

以上兩例，“蠻”在語義上量級較高，可以理解為“挺不差的”或者是“挺不光彩的”。也就是說，“蠻”在否定或修飾否定中心詞時，“蠻”的程度量處于高量狀態。

（29）我看你一個人怪不方便的，怪寂寞的，你為什么不討一個大娘子呢？(蔣光慈《野祭》)

（30）自然不是恐懼，也無所謂悔恨，只是怪不舒服地覺得無端加重了負擔，好像有什么不可得見的鬼物在那里捉弄她。(茅盾《虹》)

例（29）“怪不方便的”作句子的補語，（30）的“怪不舒服地”作狀語修飾謂語部分，“怪不方便”“怪不舒服”語義上不可以直接轉變成“怪方便”“怪舒服”。前文我們提到“怪”的語義特征包含了一定的意料之外與強烈的認同感。“方便”“舒服”是人感知的情感傾向也是希望體會到的，因而我們極少有“怪方便”“怪舒服”這一類說法。

“蠻/怪X（的）”的否定是對“X”的否定，可以形成“蠻/怪+不+X（的）”形式，程度副詞“蠻”“怪”是主觀情態表達效果的需要。雖然“蠻”“怪”的否定形式幾乎無異，但是在認知等角度，“蠻+不+X（的）”的否定性更重，意義更接近于“挺”，而“怪+不+X（的）”的只是程度上略有增加。

綜上，從篇章表達的效果來看，“怪”“蠻”在篇章中主要是加強表達效果和協調音節韻律。

三、搭配項的感情色彩與方言融合

（一）方言融合。很多副詞都經歷了實詞虛化的現象，根據調查的語料顯示，“蠻”大部分用于口語，某些方言區有“蠻講”，表示“隨便說一下，你也就隨便聽聽”，是古漢語和百越語的融合。“蠻”和“怪”在方言中使用突出，如“蠻”常在南方方言中使用，“怪”在北方方言中使用頻率較高。比較“蠻”和“怪”，我們可以引入“滿”作比較。“滿”程度義比“蠻”深。比如說，“蠻好的”一般表示“還過得去”的意思，“滿好的”表示“很滿意”。也就是說，“蠻”和“滿”表達滿意和贊同的程度是略有不同的。但是“蠻”與“滿”存在互相替換的情況。例如：

（31）東西蠻可以放在房間，錢也可以寄放在出租保險箱里——那樣或許更安全，但可能的話，我還是想時時帶在身上。（村上春樹《海邊的卡夫卡》)

在這個例句中，“蠻可以”表達“完全可以”的意思，量級上是高量。在下面這個例句中，“蠻”又是可以表示高量的程度：

（32）這小死尸當了天把主席，口氣蠻蠻大。（(王旭烽《茶人三部曲》)）

這里的“蠻蠻大”蘇杭方言色彩濃厚，表示“口氣很大”的意思，“蠻”字疊用提高了程度等級。

顯然，由于方言色彩的融入度更高，“蠻”除了可以表示低量的程度，也可以表示高量，它表示程度的量的范圍要比“怪”大得多。

而“怪”在使用中方言色彩比“蠻”更重一些，因此在表示程度的量的范圍上局限較大，主要原因是“怪”的虛化程度和與方言的融合度均低于“蠻”。

（33)塌鼻子師長瞇著眼說：“瞧他叫你撕得蠻可憐的。”(司馬中原《狂風沙》)

（34)他看見宋修身回來了，滿頭是汗，怪可憐的。（老舍《趕集》）

在例（33）和（34）中，“蠻怪的”“怪可憐的”作句子的補語部分，在句子功用上，“蠻”側重完句，“怪”側重強調某種心理狀態，“蠻”和“怪”都有一定的方言色彩，但是二者相比較，“怪”的方言色彩更加濃重，由此而來的是程度的加深。它多少都保留了原實詞的詞義特征。例（34）的“怪”有同情或可惜的感情色彩。在另外一些情況，“怪”可能有其他的感情色彩。例如：

（35)日本人并不像你想的那么壞，只要你肯送禮，他們也怪和氣的呢!（老舍《四世同堂》）

（36)你怎么光說我好呢？說得我怪不好受的！(老舍《全家福》)

（37)小屋還怪干凈呢！(老舍《駱駝祥子》)

以上三個例句均出自老舍的作品，語言表達出濃厚的“京味”，作品中也較多的出現程度副詞“怪”的搭配。“怪”的使用拉近了聽話者的心理距離，雖然有意料之外的情態，但是語氣中透露出的更多是喜悅，甚至在有些情況下即便是內心不滿的狀態，表現出來的也更多的是嗔怪的語氣，更適合交際雙方的情感溝通。

以上，“怪”一般表示低量的程度，“蠻”的量級則需要依據語境判斷。方言融合的角度來看，“蠻”緊密度強于“怪”。“怪”和“蠻”在語用表達等方面都體現出濃厚的方言色彩，因此也較多的出現在口語中或極具方言色彩的作品中。

（二）搭配項的感情色彩。席絹（2006）認為“怪X的”可以充當定語、謂語和補語，[9](P26)韓立秋（2009）認為“怪X”，“X”可以是性質形容詞、心理動詞、少數一般動詞、“不/沒+ 形/動”和述賓短語幾種形式，同時也認為它不僅可以充當謂語、定語、補語，還可以充當賓語和狀語。[10](P133)筆者認同他們的觀點。

我們將“蠻”和“怪”的搭配項作了調查，“蠻”與積極和消極的詞語都可以產生搭配組合，但是與積極的詞語搭配頻率明顯高于消極的，而“怪”與消極的詞語鮮少搭配，主要與它們的語用特征有關。

在“蠻/怪X+（Y）”中，“X”主要是形容詞也可以是動詞，有些“X”本身就可以表示一定的程度。例如：

（38）誰說要跟你結婚了，你還覺得自己怪不錯的呢。(王朔《癡人》)

（39）也許她已經知道俺看到了她的本相，所以她的臉上的笑容顯得怪虛怪假。(莫言《檀香刑》)

“不錯”本身就有一定的程度，因此，與“怪”搭配，褒義色彩較重。“虛假”本身就含有貶義，與“怪”搭配反映言者內心真實的想法，加重貶義色彩，但是與“很”“挺”等相比，甚至是“蠻”相比，又會顯得給描述的對象留有一定的余地。而“蠻”與消極色彩的詞語搭配時，比其搭配積極色彩的詞語相比較更能反映真實的內心。例如：

（40）那個時候，我感覺蠻糟的。（電視訪談《魯豫有約》之《男角》）

（41）你蠻狡猾吶。(川端康成《花的日記》)

在例（40）中，“蠻糟的”直接表達自己的內心，加重了“糟”的程度，例（41）同樣也是加重了“狡猾”的程度。

也就是說，當“蠻”搭配積極色彩的詞語時，更像是一種客套話，或者說內心的認同度并不是特別的高。而與消極色彩的詞語搭配時，加重了被修飾詞的程度。

在“蠻/怪X（的）”中，“X”甚至可以是名詞。如上文例（1）“怪學徒的”賦予了名詞相應的感情色彩。

另外，同其他程度副詞一樣，“蠻”和“怪”也可以搭配心理動詞，但是“蠻”在搭配心理動詞的頻率高于“怪”，但是在情感的表達上，“蠻”顯得更加平淡，“怪”更加濃烈。例如：

（42）我瞧你怪喜歡他的，你還是跟他過日子好。(許地山《春桃》)

（43）沈休文的詩說“理來情無存”，我蠻喜歡這句子。（李敖《李敖對話錄》）

以上的兩個例句，“怪喜歡”比“蠻喜歡”傳遞出了更加濃烈的感情。

與“蠻”搭配的形容詞主要是表示個人情緒和事件狀態的詞語。例如“蠻”可以形成以下搭配：蠻復雜的、蠻穩定的、蠻可憐的、蠻聰明的、蠻舒服的、蠻討人喜歡、蠻坎坷的、蠻風流的等，“蠻”即使與消極的詞語搭配也不會產生太多的負面情感，相對于“怪”，在表達上更加客觀。“怪”與消極的詞語搭配頻率是遠超“蠻”與消極的詞語搭配的，例如：怪愚蠢的、怪不中聽的、怪丑、怪丟人的、怪作孽的等，“怪”較能反映人真實的想法。

以上，“蠻”“怪”由于方言色彩的融入，對搭配項的褒貶有一定的選擇，語言使用的民族心理傾向起主要的作用。

結語

怪、蠻都是表示程度的副詞，不同的是這二者表示的程度等級與范圍存在差異。從詞義內涵、語用效果等分析，由于表達效果以及程度量級的不一致，此二者在語用表達上不可互換，它們之間存在的程度量上的等級為：怪＞蠻。在語用表達上將表義深化，肯定時，“怪”的主觀情態遠高于“蠻”，否定時，“蠻”的否定傾向更明顯，“怪”更傾向于親昵的否定。“蠻”在程度量上的等級范圍更加廣泛。它們都是極具方言色彩的程度副詞，方言走進普通話系統是語言發展的結果，也為普通話系統增加了民族色彩。