淺談音樂藝術的發展

熊朝霞

摘 要：中國音樂的發展離不開中西文化交流，同理，世界音樂的發展也不可能永遠以歐洲為中心，也離不開東西方音樂文化交流。中西音樂文化會更加不斷地交融，這將促進世界音樂文化的滾滾向前發展。

關鍵詞：音樂藝術; 發展

中圖分類號：J642? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A ?文章編號：1006-3315（2019）12-105-001

音樂是人類社會生活的伴生物，其起源問題則是藝術史上難解的謎題，各種觀點層出不窮，迄今仍無定論。回首中國音樂歷經千年滄桑的悠久歷史，若從黃帝時期的“云門之樂”算起，約有4600余年;若從河南賈湖骨笛算起，則有八九千年的時間跨度。中國音樂文化之河在其漫長的歷史發展歲月中，在中國傳統文化的熏陶與浸潤之下，不斷激起光彩奪目、璀璨晶瑩的歷史浪花，在人類文明的編年史中留下了自己光輝而獨特的文化印記。當21世紀的鐘聲敲響時，人們驀然回首，遙看音樂發展的軌跡，既為人類做出的偉大貢獻感到驚奇，也為音樂藝術的飛速發展感到興奮。音樂藝術伴隨著人類前進的腳步，悄然走進了21世紀。

在音樂發展的歷史長河中，音樂創作無論從觀念還是技術上，都在不斷打破自己，尋求發展，中、西音樂文化也在不斷交匯融合。在西方的共性寫作時代，在中國現當代音樂中，在20世紀音樂中，音樂思潮的發展表現出極為活躍、多變的特點，人們都能看到音樂發展的前進軌跡。這一時期，學習西方音樂思潮以強有力的態勢走向深入，國粹主義思潮也開始迅速崛起，音樂新思潮很快發展至一個高潮。在西方音樂的歷史發展長河中，歐洲音樂至今已有大約三千多年的歷史，顯然占有重要歷史地位，古希臘、古羅馬文化是它直接的發源地。在文藝復興時期之后，歐洲音樂進入了一個迅猛發展的時期。從1600年至1900年這300年間，歐洲音樂的發展經歷了音樂史上稱之為巴洛克時期、古典主義時期、浪漫主義時期的共性寫作年代。這些時期是音樂家輩出，代表人物：巴赫、貝多芬、李斯特的作品，不僅具有高度的藝術感染力，而且具有鮮明的時代特性，折射出了那些時期的音樂表現出不斷增進的繁榮突進的風格品性。在共性寫作年代，作曲家告訴我們，創新才能發展的道理。然而，這時作曲家的創作盡管在傳承、借鑒、創新道路上有各自的風格、各自的創新之處，但仍然基本框在一個大致的模型中——即調性音樂系統中。在浪漫主義晚期，作曲家們已開始不滿意這種狀況，擺脫束縛成為人們表達思想感情的工具，突出個性成為作曲家追求的，他們按照自己的觀念去修改這些創作的法則。當西方音樂經歷了數百年的發展逐漸成熟，及至對世界音樂的發展產生巨大的影響的時候，中國的音樂也同樣在幾百年中得到發展。隨著隋、唐的建立，中國有了相對長期的統一和穩定，隋唐的音樂文化，在當時及對后世都產生了相當的影響。以后，歷經各個朝代，中國傳統音樂得到了鞏固和不同程度的發展。進入清朝以后，特別是清朝后期，隨著西方傳教士大量涌入中國開展傳教活動，傳播西方文化，西方音樂也隨之傳入中國。到了20世紀，中外文化交流也由簡單的物質交流向更深層次發展，西樂東漸之勢日趨高漲，中國音樂從整體上講是處于中國傳統音樂向現代音樂轉型的變化中。新思潮的崛起必然是社會思想發生激烈變革的結果。清末民初音樂新思潮的產生，一方面來自學習西方文化的社會思潮的影響，另一方面來自西方音樂的巨大沖擊與中國傳統音樂自身生命力的衰退，“學堂樂歌”的產生，專業音樂藝術院校的建立，音樂家、音樂教育家的出現，都為中國音樂的發展注入了新的活力，人們賦予了音樂以砥礪社會風氣、提升國民素質的重大社會責任。這時，一些中國作曲家在留學之后，利用在國外學到的西洋作曲技法，成功地創作了具有中國音樂風格的作品。冼星海就是其中較為突出的一位代表。

冼星海是我國著名作曲家，人民音樂家，他不僅寫有很多著名的、大眾喜愛的抗日救亡歌曲，正面表現出人民抗日斗爭的精神，還創作了數量眾多的各種大型體裁的音樂作品，采用號召性、戰斗性的進行曲形式的救國，其一些作品不僅具有高度的藝術性，同時也為大眾所喜愛。特別是他用法國巴黎學到的西方現代作曲技術，成功創作出了具有中國音樂風格的作品，人們從中視見了西方作曲技術與中國傳統音樂的結合。新中國成立以后，特別是20世紀80年代西方現代作曲技術涌入國門以來，我國很多作曲家對作曲技法有了更多新的探索，他們在借鑒西方現代作曲技術的同時，更加注意與我國民族民間音樂的結合，注意我國人民在音樂欣賞方面的習慣。中國音樂有明顯的地域性特征，以單音音樂為主，琴、瑟、笛、蕭等獨奏樂器發達，徒歌亦較多，旋律比較單一，音調平和。在民族器樂作曲方面，一些作曲家對中國民族管弦樂隊的樂器組合和配器問題、音樂主題問題以及和聲運用方面做了多方位的探索。在節奏和配器方面，西方現代音樂多變的節奏節拍變化盡管是建立在古希臘等比系列基礎上的，但在這些民族器樂作品中也得到充分表現。在中國作曲家借鑒西方作曲技術的同時，西方作曲家也同樣在東方音樂中尋求他們的創作靈感，普契尼在歌劇《圖蘭朵》中運用中國民歌《茉莉花》。德彪西在他的音樂中采用東方音樂的音階由此形成色彩變化，這些都是人們所熟知的。

中國音樂文化的發展歷程是曲折漫長的。中國音樂的發展離不開中西文化交流，同理，世界音樂的發展也不可能永遠以歐洲為中心，也離不開東西方音樂文化交流。中西音樂文化會更加不斷地交融，這將促進世界音樂文化的滾滾向前發展。已經來到的21世紀，中國音樂殿堂的大門已打開，波瀾壯闊的中國音樂文化長河中的朵朵浪花敢向時代潮頭立，滄海一粟也永恒。新世紀中國音樂文化光輝燦爛的美好藍圖，將由我們新時代的音樂教育者們親手去描繪。