流媒體顛覆好萊塢游戲規則

本報特約記者 陳文 甄翔

《紐約時報》18日報道稱，亞馬遜正“出重手”調整旗下的亞馬遜影業。該部門新掌門詹妮弗·薩爾克稱，未來亞馬遜影業計劃每年拍攝30部原創電影。這些影片的制作成本少則幾百萬美元，多的可達5000萬美元乃至更高，其中一些影片可能不投放院線，而是直接在視頻網站上推出。此舉甚至被解讀為亞馬遜針對網飛近期在電影領域捷報頻傳的某種回應。即將在本周末揭曉的第91屆奧斯卡上，由網飛出品的《羅馬》以10項提名領跑，并被視為多項大獎的領跑者。在此之前，相比憑借《海邊的曼徹斯特》斬獲奧斯卡最佳男主角獎和最佳原創劇本獎的亞馬遜，網飛明顯稍遜一籌，如今形勢已然發生變化。

亞馬遜計劃每年拍攝30部

美國《綜藝》稱，上月底，詹妮弗·薩爾克在美國圣丹斯電影節上引起轟動：亞馬遜影業買下《夜深時》《她的馬拉松》《酷刑報告》等電影，共花費4700萬美元，創下圣丹斯電影節上一家公司斥資收購電影的紀錄。亞馬遜影業成立于2010年，其開發的影片以口碑上乘的小眾文藝片居多：獲得2017年奧斯卡最佳男主角和最佳原創劇本的《海邊的曼徹斯特》、伍迪·艾倫的《咖啡公社》、阿斯哈·法哈蒂的《推銷員》、“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德主演的《漂亮男孩》，以及獲得去年戛納電影節最佳導演獎的《冷戰》。

如今，亞馬遜影業也在探索新路子。美國《截止日》稱，亞馬遜已經與派拉蒙、索尼等大片廠探討為亞馬遜流媒體平臺PrimeVideo拍攝原創電影的可能性，并計劃同B級片廠商Blum?house合作。這家靠拍攝《忌日快樂》《逃出絕命鎮》《分裂》等恐怖片而確立業界知名度的美國獨立電影制片公司，計劃為亞馬遜制作多部恐怖片。薩爾克

明確表示，過去出品的電影類型太窄，今后要向更廣闊領域發展，既包括清新高雅、放眼逐鹿獎項的文藝片，也包括適合大眾口味、特別是符合情侶浪漫約會的驚悚恐怖片、懸疑片等。

網飛：從《無境之獸》到《羅馬》

相比亞馬遜的小眾文藝片，主流商業大片則是網飛原創電影的主攻方向。

2017年，網飛為跨種族科幻電影《光靈》投入9000萬美元。這部擁有好萊塢一線明星、卻僅在線上發行的大制作影片發布前3天，流媒體平臺觀眾人數就達1100萬人。網飛另一記大手筆是花超過5000萬美元從派拉蒙手中拿下“科洛弗”系列第三部、章子怡參演的《科洛弗悖論》線上獨播權。娜塔莉·波特曼主演的科幻片《湮滅》同樣是網飛高價從派拉蒙處拿下。

在獎項爭奪上，網飛一度“吃力不討好”。2015年的《無境之獸》盡管收獲威尼斯與金球獎提名，但由于當時網飛強硬堅持院線與網絡同步發行，使該片遭到北美四大院線聯合抵制，直接被奧斯卡無視。2017年，網飛與韓國導演奉俊昊合作的《玉子》入圍戛納主競賽單元也引發爭議，也未獲奧斯卡青睞。不過，今年頒獎季已攬獲無數大獎的《羅馬》，有望改變這一局面。

這場亞馬遜與網飛的電影角逐，關乎的不只是流媒體“一哥”地位歸屬，更被認為正顛覆整個好萊塢產業的游戲規則。傳統院線對流媒體出品的電影封鎖正在瓦解，資金的充裕也讓網飛、亞馬遜籠絡越來越多的大牌電影人。此外，流媒體還在顛覆傳統播放規則。例如在網飛上線的電影《黑鏡：潘達奈斯基》播放后會提示觀眾正片中會出現不同的劇情選項，觀眾有10秒時間來做出選擇。有影評人總結：“流媒體對好萊塢的影響表面上是在媒介和渠道方面，但從根本上是一場關于未來的戰爭，爭奪重點是觀眾的時間。”▲