修復(fù)，喚醒銅胎掐絲琺瑯“肌膚”活力—破損銅胎掐絲琺瑯的改造與修復(fù)

□ 周春兵 周萌

筆者在上海交大藝術(shù)品班學(xué)習(xí)陸忠老師關(guān)于銅胎掐絲琺瑯的鑒賞課，迷上了銅胎掐絲琺瑯的收藏而一發(fā)不可收，在收藏的過程中，經(jīng)常碰到本身做工非常不錯(cuò)但經(jīng)過數(shù)百年的顛沛流離和歲月的侵襲后而變成破損件或殘件，甚是可惜。每每看著這些猶如缺只眼睛或滿臉刀疤的美女，想想心疼，憐愛之心頓生—何不想辦法改造修復(fù)美化呢？

國內(nèi)玩銅胎掐絲琺瑯的藏家并不多，能修復(fù)的不過三兩人而已，且罕有露面。由于特殊而復(fù)雜的琺瑯燒制工藝，磕碰掉的琺瑯處如果再用新的琺瑯料點(diǎn)藍(lán)并燒制的話，周邊的琺瑯在高溫下會(huì)崩裂而得不償失。而目前對(duì)較常見的琺瑯磕碰掉落的修復(fù)方法一般采用樹脂、化工膠、蠟等材料來填覆后并磨光，混調(diào)顏色非常耗時(shí)。且修復(fù)后，仔細(xì)觀察仍會(huì)看出修復(fù)處與周邊質(zhì)感、顏色差別和過渡痕跡（隨著歲月時(shí)間推移，未來差異可能會(huì)更明顯）。而對(duì)于胎體變形或缺胳膊少腿的殘件則就更無能為力了（只要試圖對(duì)胎體整形，周邊的琺瑯都會(huì)在再次的外力沖擊下崩裂）。所以對(duì)于破損件，國內(nèi)的藏家或古玩商大多不去修復(fù)，傳統(tǒng)搞古玩修復(fù)的也不愿碰這個(gè)收益不明顯的苦差事。倒是歐美的古玩商或藏家有此閑情雅致去慢慢鉆研修復(fù)。

筆者本身為工程師，平時(shí)喜歡做些手工活，在經(jīng)過大量的研究和不斷的試驗(yàn)摸索后，將手頭上的幾件破損和殘件一一做了改造和修復(fù)，并總結(jié)了以下五條原則（簡(jiǎn)稱銅胎掐絲琺瑯改造修復(fù)五原則），以拋磚引玉與同行探討：

一、修舊如舊：如果一件古玩帶有過多明顯的當(dāng)代痕跡，無論是材料、工藝還是配件等，那藝術(shù)和歷史價(jià)值必然打折扣且也是對(duì)歷史的不尊重。如民國以前器物上的緊固件銅螺釘頭很多是四角形的，遇到缺這樣的配件只能從其他老貨殘件上尋找相似的可用之物或者自己手工磨銼加工再套絲板牙制作了，雖很耗時(shí)，但卻修舊如舊符合當(dāng)時(shí)客觀的工藝水平。而如果貪圖方便，使用現(xiàn)在常用的平頭或六角頭螺絲釘顯然不是好的方法。

二、可復(fù)原優(yōu)先（盡量不切割損傷原件）：之所以提倡這樣的原則，是因?yàn)殡m然我們現(xiàn)在的修復(fù)方法不完美但并不代表將來我們的后代沒有更完美的修復(fù)或改造方法，如果一旦將破損處的地方做了切割、清除、打洞或現(xiàn)代焊接等損傷處理，則無法復(fù)原的遺憾很可能將來會(huì)發(fā)生。可復(fù)原也是對(duì)資深藏家或行業(yè)研究人員的尊重，既經(jīng)過簡(jiǎn)單的拆卸和清潔可以恢復(fù)到破損件原來的狀態(tài)。畢竟，歷史還是盡量要用事實(shí)來還原而非美術(shù)。但如果是瓶底變形校正、除銹、去污等則不存在可復(fù)原的問題。當(dāng)然，有些藏家會(huì)說，明清兩代宮廷造辦處就有多次使用前代的遺留件跟當(dāng)代部件改造結(jié)合的器件出現(xiàn)，這如何解釋？對(duì)于這個(gè)問題，筆者理解如下：如果殘件已成為部件且無法經(jīng)過修復(fù)成為獨(dú)立主體而存在了，跟當(dāng)代部件經(jīng)過工藝改造結(jié)合成為完整的器件當(dāng)然可以；但畢竟歷史上的宮廷造辦處或晚清傳承了其工匠和技藝的幾大民間堂號(hào)（老天利、德成、德興成等）已經(jīng)不存在了，而宮廷皇家器的文化基因由于政體原因我們也無法傳承，所以還是不做破壞性改造修復(fù)為好。

圖1 改造前

圖2 加工

圖3 緊固

圖4 精加工

圖5 改造后

圖6 修復(fù)前

圖7 修復(fù)后

圖8 修復(fù)前

圖9 修復(fù)后

改造跟修復(fù)也是有區(qū)別的，修復(fù)是讓器物盡量恢復(fù)到原樣，改造是指無法恢復(fù)原樣的情況下對(duì)殘件做重新的結(jié)構(gòu)等設(shè)計(jì)并美化之以變廢為寶，修復(fù)優(yōu)先于改造。有時(shí)，改造只是暫時(shí)的美化方案，是權(quán)衡各種可行方案利弊之后的不得已而為之。但只要遵循了可復(fù)原原則，就是對(duì)歷史文物的最大尊重。從歐美的回流件老貨也能給我們很多歷史啟迪，歐美人喜歡對(duì)符合中國人審美習(xí)慣的原器型進(jìn)行改造西化后使用：如在瓶底打洞后改造成臺(tái)燈使用，這就是不可復(fù)原的破壞性改造；給大的瓶或缸加裝金屬底座或耳等，如果是沒在原器型上打螺絲孔組合式的則是可復(fù)原的良性改造，如打了孔，現(xiàn)在到了中國藏家的手上就有遺憾了。

三、尊重歷史場(chǎng)景：所選用的材料、工藝、配件、圖案還是字體等盡量符合器件主體當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征，以尊重歷史藝術(shù)的純粹性。如很多器件原有的鎏金或鍍金都已磨損，但如果采用現(xiàn)代電鍍金（電鍍金工藝的出現(xiàn)才100多年）的方法再做大面積鍍金處理就要謹(jǐn)慎。重新鍍金必須將胎體需要鍍金的地方（包含殘留的鍍金、自然條件下的銅氧化層及把玩后包漿層等）完全打磨干凈直至銅材全部裸露才可操作，該部分會(huì)失去其歷史痕跡。而現(xiàn)代鍍金工藝的顏色也跟老法鍍金不一樣，老法鍍金由于工藝的原因含有氰化物等雜質(zhì)，歷經(jīng)百年后顏色發(fā)紅。而至于采用古法鎏金（也稱火鍍金，過程復(fù)雜，簡(jiǎn)單概括來講是用加熱的方法將金和汞分離，從而使金殘留在器物表面的一種古老工藝，非常容易對(duì)人身造成傷害。一般在晚清以前，電沒在中國使用時(shí)都是如此鍍金）的古玩則更要慎用，這跟現(xiàn)代電鍍金是完全兩種不同的工藝。當(dāng)然，如果鍍金部位局部磨損且市場(chǎng)價(jià)值較高的藏品，由經(jīng)驗(yàn)豐富的師傅使用手工涂刷式鍍金、復(fù)雜的仿古法鎏金等方法來做局部修復(fù)美化也未嘗不可，畢竟器件的主體仍然具有決定性的鮮明歷史特征。鍍金磨損掉的古玩有時(shí)雖有遺憾，但也不失歷史的滄桑和歲月的痕跡。

圖10 修復(fù)前

圖11 修復(fù)后

四、美觀與壽命兼顧：改造或修復(fù)是為了有與原物一致的美感呈現(xiàn)，這才是古物的藝術(shù)價(jià)值所在。膠、蠟等材料有自然的老化壽命，數(shù)年后可能需要清洗后再次填覆式修復(fù)，這很正常；但如果是結(jié)構(gòu)性的改造，則改造設(shè)計(jì)壽命應(yīng)該盡量與器件主體同壽，以饗后人。

五、改造修復(fù)成本適當(dāng)：一件藏品，如果現(xiàn)在市場(chǎng)價(jià)只有兩萬元，但如果改造或修復(fù)成本（設(shè)計(jì)方案、材料和人工等）就超過一萬元?jiǎng)t不妥了，當(dāng)然玩友的特殊癖好或喜愛則另當(dāng)別論。按此原則，明代的器件與清代的器件相比，其可花費(fèi)的改造修復(fù)投入（設(shè)計(jì)方案、材料、工時(shí)等）當(dāng)可更多。如果能有簡(jiǎn)單低成本的改造修復(fù)方法自是上上之選。由于行業(yè)同仁都處在摸索實(shí)踐之中，相信會(huì)有越來越簡(jiǎn)潔而實(shí)效的方法和技術(shù)為大家所用。

筆者以幾件改造修復(fù)器物為其詳細(xì)說明（由于仍在不斷的試驗(yàn)摸索之中，有些方案并不完美甚或只是暫時(shí)的美化改造，但筆者以為只要是可復(fù)原的改造，暫時(shí)優(yōu)化都是對(duì)該行業(yè)進(jìn)步的推動(dòng)）。

案例一：晚清老天利香爐破損件（圖1～圖5）

胎體福字變體紋案與寶相纏枝蓮紋相間，寶藍(lán)底，鏨刻獅口足，鏨刻蝙蝠紋爐蓋和龍首旋鈕，朝冠耳，鎏金足，胎體厚重，市場(chǎng)上這樣的藏品少見。然美中不足的是爐體腹部有一塊直徑四公分左右的區(qū)域琺瑯全部掉落，掐絲也扭曲或殘缺。本想使用簡(jiǎn)單的填覆材料的方法來修補(bǔ)，但由于該處掐絲精密、顏色多重，試了幾次，效果始終不理想。一天翻看故宮琺瑯器圖錄，看到清代琺瑯器上有鑲嵌玉和紅木的器型，茅塞頓開。幸運(yùn)的是，破損處正好在爐體腹部正中間的“福”字圖案上。同樣是選擇材料和圖案，選了家里現(xiàn)成的花梨木，根據(jù)爐體的曲面弧度自己動(dòng)手手工磨銼加工成圓曲型嵌塊，選了同樣是晚清常用在器物上的“壽”字變體紋銼刻在嵌塊正面。為增加結(jié)合力，在嵌塊背面磨銼成嵌齒正好嵌入破損處的掐絲空隙處，粘上強(qiáng)力膠并定型。改造后，從單純的福字變體圖案變成了“福壽”雙全。（將來有更好的改造修復(fù)方案也完全可以拆卸）

圖12 修復(fù)前

圖13 修復(fù)后

圖15 殘件

案例二：常見的琺瑯磕碰掉落的修復(fù)圖示（圖6～圖9老天利玉壺春瓶和壁瓶，難以做到了無痕跡，但美感和觀賞性卻是提高不少）

案例三：瓶底變形校正修復(fù)(圖10、圖11)

案例四：反鉛嚴(yán)重的老天利雙龍戲珠瓶（掐絲和鍍金部分已完全不可見）

該器件的修復(fù)處理關(guān)鍵是除銹去疤時(shí)必須保護(hù)好鍍金層，對(duì)瓶體琺瑯和掐絲的處理則為除銹、打磨并拋光，精密掐絲工藝已完全呈現(xiàn)，整體也美觀不少且對(duì)原物無損傷，但鍍金或鎏金還在選擇摸索更佳方案故未進(jìn)行（圖12～圖14)。

經(jīng)手了很多器形和破損狀況的修復(fù)或改造，也碰到不少無能為力或不滿意的，如很多歐美回流件瓶底打了孔，筆者也曾嘗試過手工做個(gè)銅鉚釘堵塞在孔處，然后再慢慢磨平結(jié)合處，但無論如何處理，圓形的結(jié)合線都消除不了。碰到這種情況建議還是不要做耗時(shí)的復(fù)雜處理，反正基本也不影響整體美觀和藝術(shù)價(jià)值。

當(dāng)然破損或殘缺的情況千差萬別，沒有固定的改造修復(fù)方法，藏家的需求和修復(fù)者的思路和客觀狀況都會(huì)成為影響因素。筆者也只是根據(jù)自己的試驗(yàn)和實(shí)踐提出建議供各位參考后優(yōu)化出更為大家接受的原則和方案。業(yè)內(nèi)專家、民間高人甚或跟珠寶、琺瑯、銅器等交叉相關(guān)行業(yè)的專業(yè)人士很可能有更好的改造修復(fù)方法，只是不為我們所知。但在我們無法得之或成本高不可攀的情況下，幾相權(quán)衡擇其優(yōu)就是當(dāng)下最可能的選擇。

另外，附上一對(duì)老天利葫蘆瓶殘件的臨時(shí)美化改造方案(圖15～圖17）

（注：此件只是暫時(shí)性的美化改造，尚待日后更優(yōu)化改造修復(fù)，僅供玩友欣賞）

圖16 臨時(shí)改造后整體

圖17 臨時(shí)改造后底部

該器件本身無論是胎體的復(fù)雜性和厚度、掐絲的精密還是點(diǎn)藍(lán)、鍍金等都非常到位，完全可以用徐邦達(dá)當(dāng)年對(duì)雍正皇帝時(shí)代宮廷件“內(nèi)廷恭造式樣”要求總結(jié)出的“精細(xì)雅秀”標(biāo)準(zhǔn)來對(duì)標(biāo)，堪稱老天利晚清器形精品。然流落國外百年，歸來后卻已不再少年，面目全非，不忍直視。兩只瓶下腹部都有一塊直徑5公分左右的凹坑，且嚴(yán)重處胎體已多處開裂淪為廢品。用常規(guī)材料填覆的修復(fù)方法已根本不可行。

該殘件擺在書柜里很長一段時(shí)間，期間也曾考慮過是否采用在破損處鑲嵌玉塊或紅木雕件的方案，但缺點(diǎn)也顯而易見：其一，破損處并不在器件的中間或圖案對(duì)稱線上，在此處鑲嵌不符合設(shè)計(jì)習(xí)慣和美學(xué)原則；其二，需把破損處殘留的掐絲和琺瑯切割清理直至裸露胎體，不但操作復(fù)雜難度大而且將來也不可回復(fù)原狀了。另外，再加上鑲嵌配件的選擇和雕刻等難度和成本，想想還是作罷。但清代的連體瓶還是強(qiáng)烈地誘惑著我，最后改造成了臨時(shí)性欣賞的擺件—連體葫蘆瓶。雖沒有清代經(jīng)典連體瓶從器型設(shè)計(jì)之初就考慮到的自然、工藝和美感，但作為個(gè)人欣賞把玩也自有樂趣，如果未來有更好的工藝和方案也完全可以拆卸后再改造。