嘉興畫(huà)派書(shū)畫(huà)探析

□ 陳寬

圖3 清乾隆四十八年 方薰 積雨新晴圖手卷

嘉興素稱(chēng)書(shū)畫(huà)名藪，上可追溯至魏晉南北朝，隋唐五代漸有起色，至元季，風(fēng)色流轉(zhuǎn)，文人筆墨求意趣，寄興達(dá)情意。至明清一代，嘉興書(shū)畫(huà)人才輩出，還出現(xiàn)了收藏家和畫(huà)論家，文人畫(huà)發(fā)展突出于嘉興藝林之中，嘉興畫(huà)風(fēng)地方特色凸顯，藝術(shù)蓬勃發(fā)展，遂成一支地方畫(huà)派—嘉興畫(huà)派，承接了過(guò)去的藝術(shù)發(fā)展并迎來(lái)了新時(shí)代。

明清書(shū)畫(huà)，地域流派紛呈，嘉興畫(huà)派占一席之地。從項(xiàng)氏家族繪畫(huà)至“海上畫(huà)派”的興起逐漸淡出藝壇，接續(xù)吳門(mén)畫(huà)派之后、海上畫(huà)派之前，嘉興畫(huà)派歷經(jīng)300多年歷史。早期以項(xiàng)圣謨?yōu)榇懋?huà)家，中期以文鼎、董棨為代表，后期以張熊為領(lǐng)銜的畫(huà)家群體，大致圍繞嘉興地域開(kāi)展藝術(shù)活動(dòng)。他們的作品大都具有較為接近的藝術(shù)風(fēng)格和審美氣質(zhì)，既秉承傳統(tǒng)，又接近現(xiàn)實(shí)生活，善于融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)于一體，題材常以山水、花鳥(niǎo)居多，技法上主要承襲吳門(mén)畫(huà)派山水畫(huà)及惲派花鳥(niǎo)畫(huà)，多以小寫(xiě)意和沒(méi)骨筆法為主，點(diǎn)染精細(xì)，清麗秀雅、綿紉柔潤(rùn)。

圖1 明 項(xiàng)圣謨 墨梅圖軸

圖2 清康熙 王概 山水圖軸

本文嘗試梳理18件不同時(shí)期嘉興畫(huà)派代表畫(huà)家的作品，僅供書(shū)畫(huà)研究者賞析探討。

一、英思神悟 超然獨(dú)得—嘉興畫(huà)派發(fā)軔

明末清初，嘉興“摹古”畫(huà)風(fēng)甚為流行，時(shí)有項(xiàng)氏一族，乃鑒藏巨擘，成為嘉興本地的鑒藏中心，潛移默化影響著當(dāng)時(shí)嘉興的畫(huà)風(fēng)，逐漸形成一支具有地方特色的流派—嘉興畫(huà)派，亦為吳門(mén)畫(huà)派的支系。這一醞釀萌芽時(shí)期，以項(xiàng)圣謨?yōu)榇淼漠?huà)家開(kāi)創(chuàng)嘉興畫(huà)派，筆法簡(jiǎn)潔秀逸，極富書(shū)卷氣息，品格高雅，境界明凈，同時(shí)出現(xiàn)了項(xiàng)奎、方薰、錢(qián)載、王概、張庚、李日華等嘉興畫(huà)派之砥柱，其作品大都雅逸高潔、婉約清勁，畫(huà)風(fēng)秀逸清遠(yuǎn)，賦予嘉興地方特色的文人畫(huà)氣息。

明 項(xiàng)圣謨《墨梅圖軸》（圖1）

紙本墨色，縱103、橫41厘米，此幅墨梅構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，沒(méi)骨法繪制，整體呈現(xiàn)出清香遠(yuǎn)逸的畫(huà)面。折枝梅花挺勁有力，畫(huà)中梅花，或含苞待放，或略吐花蕊，盡顯清雅高潔，神清骨秀，令人發(fā)幽獨(dú)超逸之思，畫(huà)家把梅花的風(fēng)神骨氣也表現(xiàn)得淋漓盡致。畫(huà)右上自題五言詩(shī)：“一笛香吹月，三更夢(mèng)醒人。起來(lái)思瘦影，吮筆點(diǎn)余春。”如此繪制再加題跋可窺探出作者作畫(huà)的心境，在夜深人靜之時(shí)，三更夢(mèng)醒，以梅詠春，用筆來(lái)留下他對(duì)春的向往。落款“項(xiàng)圣謨”，鈐“往吟客”朱文印，“項(xiàng)氏孔彰”白文印，引首有“無(wú)可無(wú)不可”朱文印。

項(xiàng)圣謨的畫(huà)，布局大開(kāi)大合，筆法簡(jiǎn)潔秀逸，有人稱(chēng)他“可以與宋人血戰(zhàn)”，可見(jiàn)其畫(huà)作中的宋人風(fēng)骨。項(xiàng)圣謨亦受寫(xiě)意畫(huà)影響，形成一種兼工帶寫(xiě)的形式。作品以山水居多，在樹(shù)木花鳥(niǎo)創(chuàng)作上，項(xiàng)圣謨偏愛(ài)高大的喬木，尤以松樹(shù)畫(huà)得最為傳神，有“項(xiàng)松”之稱(chēng)。而這幅墨梅圖在他的作品中極為鮮見(jiàn)，用筆看似簡(jiǎn)潔，但融入了畫(huà)者的思想意念，沒(méi)有一定的繪畫(huà)功底，很難畫(huà)出這樣帶有靈氣的作品，可謂其上乘佳作。

清康熙 王概《山水圖軸》（圖2）

圖6 清康熙四十九年 陳書(shū) 柳岸翔雀圖扇面

絹本設(shè)色，縱201.5、橫48厘米。此幅構(gòu)圖飽滿(mǎn)，主次分明，筆致蒼勁，氣韻深厚。畫(huà)面富有層次，上面為層巒疊嶂，氣勢(shì)恢宏；下面是林木茂盛的山谷，山谷中有涼亭一座，茅屋兩三間，小橋和溪流，橋上的人與屋中的人在交談，有詩(shī)有畫(huà)有故事。右上角有題跋：面山臨水結(jié)茅居，兀坐焚香日著書(shū)。有客到間無(wú)別事，閑憑欄楯數(shù)游魚(yú)。秀水王概畫(huà)并題。鈐白文方印“王概之印”，朱文方印“安節(jié)氏”。左下角有朱文押角章“徽績(jī)汪氏惕子鑒賞書(shū)畫(huà)之章”。王概是浙江秀水(今嘉興)人，多才多藝，交游廣泛，率先編繪中國(guó)畫(huà)技法圖譜，乃中國(guó)繪畫(huà)史上著名著作《芥子園畫(huà)傳》的編繪者。

清乾隆四十八年 方薰《積雨新晴圖手卷》（圖3）

灑金箋，縱22.8、橫373.6厘米。這幅長(zhǎng)卷記錄了乾隆時(shí)期江南文人雅士聚會(huì)的場(chǎng)景。畫(huà)面從宏觀(guān)方面描繪當(dāng)時(shí)所見(jiàn)的山水勝景，詩(shī)歌則在細(xì)節(jié)方面記錄了當(dāng)時(shí)聚會(huì)的具體內(nèi)容。此幅長(zhǎng)卷是為珠川程君而作，長(zhǎng)卷中不僅有方薰的畫(huà)，還有他和朱方藹、沈云尊、金壽彭及金德輿五人的題詩(shī)，通過(guò)此幅長(zhǎng)卷可以了解方薰的交游，用今天的話(huà)說(shuō)，可以看到他的朋友圈。詩(shī)歌作于聚會(huì)當(dāng)日三月二十五日，畫(huà)作于三月二十七日。可能詩(shī)歌寫(xiě)起來(lái)比較快，靈感來(lái)了，一揮而就，但畫(huà)一幅山水畫(huà)就沒(méi)有那么快，所以遲了兩日。

長(zhǎng)卷的左上角有題跋：癸卯三月二十七日，畫(huà)奉珠川大兄一粲。蘭坻方薰。鈐朱文方印“蘭坻”。根據(jù)題跋可知，這幅長(zhǎng)卷作于乾隆四十八年（1783年）農(nóng)歷三月二十七，正值江南春暮，天藍(lán)水清，柳綠花紅，鶯歌燕舞，一派秀麗春色。方薰長(zhǎng)卷中所畫(huà)為乘舟郊游所見(jiàn)之景。畫(huà)中一片茫茫水域，兩座小橋?qū)⒑优c岸相連，兩只小舟在水上劃行，岸邊有垂柳、香樟、水杉等樹(shù)木，綠蔭之下是若隱若現(xiàn)的房屋。設(shè)色淡雅，蕭疏淡遠(yuǎn)。方薰做此畫(huà)時(shí)四十六歲，畫(huà)技純熟，已達(dá)到他在《山靜居畫(huà)論》中所論述的神妙境界：“畫(huà)無(wú)定法，物有常理。物理有常而其動(dòng)靜變化機(jī)趣無(wú)方，出之于筆，乃臻神妙。”繪畫(huà)之后，依次為朱方藹、沈云尊、方薰、金壽彭及金德輿五人的題詩(shī)，每人四首。詩(shī)歌的內(nèi)容為此次朋友郊游聚會(huì)的情況。朱方藹在詩(shī)前寫(xiě)了作詩(shī)緣由：“積雨新晴，珠川程君拏舟相邀同人小泛桐溪，晚飲叢桂軒，得詩(shī)四首。乾隆癸卯暮春二十有五日也。”據(jù)此可知，乾隆四十八年三月二十五日，珠川程君乘船邀請(qǐng)朱方藹、沈云尊、方薰、金壽彭及金德輿五人泛舟桐溪，觀(guān)賞春景。五人欣然前往，白天游覽觀(guān)光，晚上在叢桂軒宴飲。

98年后，張熊收藏了這幅長(zhǎng)卷，他裝裱了一下，題了四個(gè)字“積雨新晴”，還在裱首的簽條中寫(xiě)道：“方蘭士山水真跡。辛巳十月，子祥題。”鈐白文方印“張熊”。

清乾隆五十三年 錢(qián)載《蘭石圖軸》（圖4）

圖4 清乾隆五十三年 錢(qián)載 蘭石圖軸

圖5 清嘉慶十年 錢(qián)楷 山水畫(huà)圖軸

紙本墨色，縱84.2，橫45厘米，此幅構(gòu)圖簡(jiǎn)練，韻味清雅。右側(cè)寥寥數(shù)筆用淡墨勾勒出巖石形態(tài)，以幾點(diǎn)濃墨和數(shù)筆淡墨點(diǎn)綴苔草，幾株蘭花在石縫中隨風(fēng)吹拂。左上自題：“戊申上巳后四日百福巷八十一老人錢(qián)載寫(xiě)”。是他晚年在嘉興所畫(huà)，當(dāng)時(shí)他已81歲，蘭葉飄逸瀟灑，蘭花婀娜多姿。錢(qián)載以蘭花的品性來(lái)抒發(fā)胸臆，讓幽蘭永存于世，幽香飄逸，吹拂到每個(gè)觀(guān)賞者的心里。庭院有蘭，清香彌漫，品性高潔的蘭花使世人多以蘭花來(lái)自比所追求的脫俗境界。

錢(qián)載工詩(shī)文、善寫(xiě)生。幼年從族曾祖母陳書(shū)學(xué)習(xí)詩(shī)文繪畫(huà)。他善水墨畫(huà)，尤其擅畫(huà)蘭竹，其設(shè)色花卉，簡(jiǎn)淡超脫，有徐渭、陳淳遺意，所寫(xiě)蘭石，天然逸致，蘭葉縱筆偃仰，神趣橫溢。這幅畫(huà)較好體現(xiàn)出了錢(qián)載的畫(huà)風(fēng)，清香靈動(dòng)的蘭花，出巖石底而生長(zhǎng)，顯得孤寂而又頑強(qiáng)，畫(huà)面簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單，仿佛畫(huà)出了作者某一種意境，極富有書(shū)卷氣息，亦是錢(qián)載的精品力作。

清 錢(qián)楷《山水畫(huà)圖軸》（圖5）

圖7 清咸豐二年 文鼎 松溪亭子圖軸

圖12 清 朱熊 梅蘭竹菊?qǐng)D軸

紙本設(shè)色，縱92、橫54厘米（連邊題跋：縱125.5、橫64厘米），畫(huà)心畫(huà)裱內(nèi)外都滿(mǎn)了題跋。此幅布景繁密，自下而上，古樹(shù)參差，溪流遄遄，古寺隱約。山巒層層迭起，山谷之中山舍連連，瀑布曲飛而下。筆墨以南方畫(huà)派披麻皴法，用筆細(xì)膩柔和，秀麗雅致，體現(xiàn)了文人畫(huà)的特質(zhì)。有清早期四王之王鑒、王原祁筆意，他們都以臨古見(jiàn)長(zhǎng)，有許多仿五代宋元之作，如董源、巨然、黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚、董其昌等。畫(huà)心右上題：“乙丑暮春與秋帆六兄扈從潭柘時(shí)花柳夾路秀色彌望迨駐蹕日時(shí)雨大沛云靄萬(wàn)狀歸途寫(xiě)此不能摹繪清景而心期懭適亦我輩粗官所不易得也一咲裴山愚弟錢(qián)楷”，這是錢(qián)楷本人所題，在嘉慶十年（1805年）晚春，錢(qián)楷與畢沅等（秋帆六兄）侍從嘉慶皇帝出行歸來(lái)，到了京城西郊門(mén)的潭柘山時(shí)，路邊梨花綻放柳樹(shù)青綠，山麓起伏，景色優(yōu)美。趁著皇帝駐蹕日，正好天下著大雨，云霧繚繞，一派仙境。錢(qián)楷觸景生情繪下了此幅山色清麗之畫(huà)卷送給了畢沅（秋帆六兄）。從題跋中稱(chēng)自己為粗官、愚弟，窺見(jiàn)錢(qián)楷為官非常謙遜正直。

清 陳書(shū)《柳岸翔雀圖扇面》（圖6）

紙本設(shè)色，縱16.5、橫49.9厘米。此幅構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明了，溪邊坡岸，花草依石順勢(shì)而長(zhǎng)，互為掩映。柳樹(shù)一枝橫斜而出，虬曲多姿。樹(shù)下一鶴依水覓食，遠(yuǎn)處一鳥(niǎo)展翅而來(lái)，增加了畫(huà)面的動(dòng)感。筆法嫻熟，線(xiàn)條工整，敷色艷麗，冷暖色調(diào)互為襯托，利用花草翎毛間的相互穿插、仰俯的動(dòng)態(tài)呼應(yīng)形成明顯的韻律感和對(duì)比變化的豐富性，畫(huà)面典雅端麗，展現(xiàn)了自然生物間的相互融洽及各自神采，顯示出女性細(xì)膩的性格。鈐“南樓老人”“上元弟子”二朱文方印。款署：“庚寅秋七月既望，南樓老人陳書(shū)寫(xiě)意。”按“庚寅”為康熙四十九年，即公元1710年，陳書(shū)時(shí)年50歲，正是其藝術(shù)上的高峰期。此圖是作者在日積月累地對(duì)自然觀(guān)察的基礎(chǔ)上有感而發(fā)的創(chuàng)作。陳書(shū)在書(shū)畫(huà)方面的造詣很高，筆墨嫻雅，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。當(dāng)時(shí)書(shū)畫(huà)家評(píng)論她畫(huà)的人物為“上逸品”，畫(huà)的山水、花卉稱(chēng)為“神品”，可見(jiàn)對(duì)她的評(píng)價(jià)相當(dāng)高。

二、古媚秀潤(rùn) 清峻樸茂—嘉興畫(huà)派中期

嘉興畫(huà)派在清代最鼎盛時(shí)期，莫過(guò)于嘉慶、道光、咸豐三朝，這一時(shí)期嘉興地區(qū)人才輩出，以文鼎、董棨為杰出代表，用筆精細(xì)，渲染細(xì)致，筆鋒更為堅(jiān)挺古拙，并保持了傳統(tǒng)文人畫(huà)的筆墨特色，創(chuàng)制出有地方特色、色彩鮮艷明亮、水分淋漓、暈染柔和勻凈的繪畫(huà)新格局。同時(shí)，這一時(shí)期的畫(huà)家交流更為頻繁，有“嘉禾八子”“鴛湖四山”等群體出現(xiàn)，他們代表著繼承了嘉興畫(huà)學(xué)的傳統(tǒng)，在筆法上多作小寫(xiě)意沒(méi)骨風(fēng)格，在山水畫(huà)上多以長(zhǎng)線(xiàn)條做皴擦，清雅敷色，用墨較少，整體畫(huà)風(fēng)古媚秀潤(rùn)，清峻樸茂，增添了嘉興畫(huà)派的多元性。這些畫(huà)家群體引領(lǐng)嘉興畫(huà)派前進(jìn)方向，助推嘉興畫(huà)學(xué)蓬勃發(fā)展。

清咸豐二年 文鼎《松溪亭子圖軸》（圖7）

紙本設(shè)色，縱64、橫27.8厘米。一座四坡式草亭筑于水畔，環(huán)以青綠山崖。古松交錯(cuò)聳立，四棵紅果樹(shù)點(diǎn)綴其間，清新可人，生機(jī)盎然。溪湖水面僅以崖腳寥寥數(shù)筆水草為界，海天香渺連為一起。山石輪廓用褐墨勾勒，又以橫豎苔點(diǎn)積成山凹皺坡與霧氣，復(fù)加花青，運(yùn)墨點(diǎn)染以分遠(yuǎn)近明晦與山體質(zhì)感，好一派湖光山色。題：擬陸五湖松溪亭子圖，咸豐壬子新夏寫(xiě)于五字不損本室，八十七叟文鼎。鈐朱文“文鼎”、白文“乾隆丙戌生”，左下鈐朱文“海昌錢(qián)鏡塘藏”“錢(qián)翁書(shū)畫(huà)”。裱右側(cè)題：秀水文后山松溪亭子圖真跡，鄉(xiāng)后學(xué)朱其石拜題。鈐白文“朱其石之鉥”、朱文“海昌錢(qián)氏圖書(shū)”。裱左側(cè)題：文鼎，字學(xué)匡，號(hào)后山，秀水監(jiān)生，咸豐初征舉孝廉方正，力辭不受，富收藏，煙學(xué)精絕，善畫(huà)工刻為鴛湖四山之一，時(shí)又重名，青綠發(fā)文待詔，以禿筆中鋒超妙時(shí)人，生平所作梅花水榭圖幅多至百有二十，今好古者不乏珍藏之，著有《五字不損本室詩(shī)稿》，乾隆丙戌生，咸豐壬子卒，年八十有七。見(jiàn)《嘉秀近代畫(huà)人搜銓》，戊戌十月海寧錢(qián)鏡塘錄。鈐白文“錢(qián)鏡塘印”、朱文“數(shù)青草堂”。

清道光二十三年 文鼎《梅花水榭圖軸》（圖8）

絹本設(shè)色，縱116.3、橫41.5厘米，此圖以淡墨小青綠為基調(diào)，數(shù)巨巖石峭壁聳立，遠(yuǎn)山近嶺，巍峨氣派。山石線(xiàn)條圓潤(rùn)流暢，筆墨秀麗淡雅，叢叢銀白色的梅花點(diǎn)綴山崖。飛瀑流溪，纏彎老樹(shù)臨溪虬枝，小橋橫架，橋上小童子提酒趕路；半壁亭閣依巖臨水而筑，靈動(dòng)之感，仿佛仙境。題：楳華水榭，癸卯嘉平望前寫(xiě)請(qǐng)呤舫一兄，正畫(huà)文鼎時(shí)年七十有八。鈐“文鼎之印”“后翁”。圖中，他將梅花綻放在高高的山上、石崖峭壁間、清泉旁，體現(xiàn)了作為傳統(tǒng)文人畫(huà)中“四君子”之一的梅花那傲寒霜的堅(jiān)忍高潔品性。

清道光三年 董棨《八檜圖大堂》（圖9）

紙本設(shè)色，縱183.7，橫83厘米。畫(huà)中八株檜木基本鋪滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面，樹(shù)干挺拔，樹(shù)枝蛟虬，樹(shù)葉濃密，樹(shù)的背后，泉水曲折而下，細(xì)草密布。整體畫(huà)面用色較重，赭石色的樹(shù)干，盡顯樹(shù)的蒼勁，氣勢(shì)雄壯，具有頑強(qiáng)的生命力。左上角有題款：八檜圖 癸未冬（1823年）秀水董棨。鈐白文方印“董棨”，朱文方印“樂(lè)閑”。這幅畫(huà)是他晚年的作品。北宋詩(shī)人王令曾作詩(shī)《八檜圖》，詩(shī)中所寫(xiě)正可描摹董棨圖中所畫(huà)：“或高相扶互倚礙，或斷欲蹶猶支顛。強(qiáng)枝拗回信有力，高干復(fù)俯蛟虬拳。尋根及枝逮條蘗，例不拔直皆旁偏。雷疲風(fēng)休云雨去，蛇龍斗死猶釣纏。安分爪角與尾鬣，徒見(jiàn)上下相蜿蜒。不知生時(shí)竟何謂，略不參類(lèi)常木然。宜乎今古惑昧者，搖擺舌吻歸之仙。一龍盤(pán)拳老高大，傳云聃者由飛躚。當(dāng)時(shí)駕鹿蹋以上，跡有町疃遺相連。多應(yīng)蝎殘鳥(niǎo)喙啄，不爾誕者強(qiáng)鑱鐫。聃能惑人已自幸，豈此上去能欺天。借如聃功可升躍，鹿亦何幸飛相連……”王令的詩(shī)語(yǔ)言雄壯，想象瑰麗，表達(dá)出了董棨的畫(huà)外之意。

清道光十二年 董棨《時(shí)節(jié)圖屏》（圖10）

紙本設(shè)色，此屏共8幅，均為縱134、橫30厘米。這件畫(huà)屏為董棨晚年力作，畫(huà)法圓熟，運(yùn)筆設(shè)色頗見(jiàn)功力，所描摹之物，形象逼真，意態(tài)繁縟，筆致清脫。這件圖屏，整體的風(fēng)格比較雅致，畫(huà)中所繪皆是生活中常見(jiàn)之物，所表現(xiàn)的則是嘉興不同時(shí)節(jié)的習(xí)俗。

第一幅《歲朝圖》。這幅設(shè)色歲朝圖中有一瓷瓶，瓶中插著一枝梅花、一枝山茶花。瓶象征平安，花則象征花開(kāi)富貴。瓶的旁邊有柿子等吃食，還有一吊銅錢(qián)，一些鞭炮，等等。畫(huà)面洋溢著濃濃的年味。用筆工細(xì)，設(shè)色淡雅。左上角有題款：石農(nóng)董棨寫(xiě)于養(yǎng)素居。鈐白文方印“董棨”，朱文方印“梅涇老農(nóng)”。年初一稱(chēng)為歲朝。畫(huà)歲朝圖，從宋代宮廷開(kāi)始，因?yàn)樗位兆谙矚g而流行，逐漸成為中國(guó)畫(huà)家愛(ài)畫(huà)的題材。歲朝圖畫(huà)法多用寫(xiě)生，形象追求逼真，以花卉為主。

第二幅《清明圖》。畫(huà)中有桃花一支，粽子幾顆，幾條魚(yú)……畫(huà)家筆下所畫(huà)之物，讓人聯(lián)想到江南三月，魚(yú)龍潛躍，百花盛開(kāi)，鶯歌燕舞，一派勃勃生機(jī)的春光。左上角有題款：梅涇老農(nóng)寫(xiě)生。鈐白文方印“董棨”，朱文方印“梅涇老農(nóng)”。

第三幅《立夏圖》。畫(huà)中有一盆牡丹，花開(kāi)正艷，一筐水果，紅紅的櫻桃格外引人注目，還有一些竹筍等。左上角有題款：涇上老農(nóng)董棨。鈐白文方印“董棨”，朱文方印“梅涇老農(nóng)”。

圖8 清道光二十三年 文鼎 梅花水榭圖軸

圖9 清道光三年 董棨 八檜圖大堂

第四幅《端陽(yáng)圖》。這幅畫(huà)嘉興的端午，畫(huà)中有枇杷，粽子，艾草，還有一枝木槿，花開(kāi)兩朵，畫(huà)的下方有捉鬼的鐘馗、虎頭以及大蒜等辟邪之物。畫(huà)家將和嘉興端午有關(guān)的事物，用筆墨藝術(shù)地呈現(xiàn)，端午風(fēng)俗，一目了然。左上角有題款：樂(lè)閑棨。鈐白文方印“董棨”，朱文方印“梅涇老農(nóng)”。

第五幅《七夕圖》。在這幅圖里，作者畫(huà)了一盤(pán)水果，有水蜜桃、石榴、葡萄、蓮藕。還畫(huà)了一些時(shí)令花卉，如雞冠花、牽牛花和白蘭花等。還有剪刀和針線(xiàn)等。左上角有題款：石農(nóng)棨。鈐白文方印“董棨”，朱文方印“梅涇老農(nóng)”。傳說(shuō)七夕是牛郎織女鵲橋相會(huì)的日子。農(nóng)歷七月，也是很多水果成熟的季節(jié)。

第六幅《中秋圖》。畫(huà)中有桂花、月餅、毛筆等。中秋佳節(jié)，桂子花開(kāi)，家人團(tuán)聚，月下賞花。右上角有題款：石農(nóng)董棨寫(xiě)。鈐白文方印“董棨”，朱文方印“梅涇老農(nóng)”。

第七幅《重陽(yáng)圖》。畫(huà)中兩盆菊花，一盤(pán)蟹，一壺酒，兩個(gè)酒杯。“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花”，就是畫(huà)中之景的寫(xiě)照。左上角有題款：涇上老農(nóng)寫(xiě)。鈐白文方印“董棨”，朱文方印“梅涇老農(nóng)”。九九重陽(yáng)，菊花盛開(kāi)。

圖10 清道光十二年 董時(shí)節(jié)圖屏之八

清道光十二年 董時(shí)節(jié)圖屏之七

清道光十二年 董時(shí)節(jié)圖屏之六

清道光十二年 董時(shí)節(jié)圖屏之五

第八幅《除夕圖》。畫(huà)中有一堆元寶，燃著香燭，供奉著財(cái)神，兩根紅燭，熠熠生輝，臘梅與松枝插在瓶中，還有其他時(shí)令植物與花卉。除夕之夜的氛圍躍然畫(huà)紙之上。左上角有題款：癸巳九秋寫(xiě)于養(yǎng)素居，涇上老農(nóng)。鈐白文方印“董棨”，朱文方印“梅涇老農(nóng)”。

清嘉慶九年 錢(qián)善揚(yáng)《嘉禾六穗圖軸》（圖11）

紙本設(shè)色，縱125、橫33厘米。作于清代嘉慶年間，屬錢(qián)善揚(yáng)晚年作品。繪有幾近成熟的稻穗共五株十穗，錢(qián)善揚(yáng)繪制六穗，金蓉鏡補(bǔ)圖四穗。以淺淡黃褐色敷染稻葉，用細(xì)筆墨勾勒穗（粒）頭。下部一株稻穗自左向右上方滿(mǎn)穗斜出沉垂下彎；其上部四株漸次分別向上披葉垂穗，姿態(tài)優(yōu)美。畫(huà)上方有嘉興名人金蓉鏡以及水晶庵道士潘飛教等的題詞。整幅寓意百姓豐衣足食、歲歲安康，以此祈福嘉禾大地，無(wú)災(zāi)無(wú)難，連年風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐登。嘉興是距今七千年的馬家浜文化的發(fā)祥地，有著悠久的稻作文化。馬家浜出土有碳化稻谷，這是遠(yuǎn)古人們?cè)耘嗟乃尽娜龂?guó)開(kāi)始，嘉興的歷史名稱(chēng)幾乎都與“禾”有關(guān)。比如，三國(guó)吳黃龍三年（231）改由拳為禾興，嘉興在北宋時(shí)又被稱(chēng)為嘉禾郡，以至于到現(xiàn)在人們還喜歡稱(chēng)嘉興為禾城。

清 朱熊《梅蘭竹菊?qǐng)D軸》（圖12）

絹本設(shè)色，縱122、橫42厘米。畫(huà)面上，傲骨的梅花迎風(fēng)而開(kāi)，粉色的花朵優(yōu)雅浪漫；黃色的菊花清新賞目；幽蘭躲在石下的草叢中，似乎能聞到陣陣幽香；清秀的竹子則迎風(fēng)搖曳著。畫(huà)中的石頭也顯得堅(jiān)固有力，似乎在守望著什么。整幅畫(huà)色澤溫潤(rùn)淡雅，筆墨清新飄逸，灑脫、靈動(dòng)。畫(huà)的右上方有作者自題：“梅蘭與竹菊，放筆任縱橫。舍法意皆古，無(wú)香韻共清。道光乙巳新秋，讀蕭山張蟄翁詩(shī)，興到寫(xiě)此。朱熊。”傲梅、幽蘭、堅(jiān)竹、淡菊被人稱(chēng)為“四君子”，這是中國(guó)人感物喻志的象征，也是詠物詩(shī)和文人畫(huà)中最常見(jiàn)的題材。

清道光十二年 董時(shí)節(jié)圖屏之四

清道光十二年 董時(shí)節(jié)圖屏之三

清道光十二年 董時(shí)節(jié)圖屏之二

清道光十二年 董時(shí)節(jié)圖屏之一

三、馨香流芳 意蘊(yùn)猶存—嘉興畫(huà)派后期

以張熊為代表的畫(huà)家群體，成為了嘉興畫(huà)派后期的一支主力軍，及其門(mén)生所其成的“鴛湖派”都與嘉興畫(huà)派的關(guān)系密切，題材以花鳥(niǎo)、山水為主，畫(huà)風(fēng)逸縱清遠(yuǎn)、勁秀古媚，同時(shí)也吸收了海派畫(huà)風(fēng)，他們皆在無(wú)形中將嘉興畫(huà)派的畫(huà)風(fēng)重現(xiàn)于上海，清末嘉興地區(qū)因太平天國(guó)的破壞，許多畫(huà)家紛紛至臨近的上海發(fā)展，鮮麗的沒(méi)骨設(shè)色影響上海藝壇。以及靈秀的郭氏畫(huà)家、風(fēng)姿綽約的潘氏畫(huà)家，他們繼承嘉興畫(huà)派前期畫(huà)風(fēng)，吸收海派畫(huà)風(fēng)，形成具有獨(dú)立的繪畫(huà)風(fēng)格，凸顯了嘉興畫(huà)派的多元性。潛移默化中，嘉興畫(huà)派與海上畫(huà)派融為一體，最終被海派同化，逐漸淡出藝壇，使嘉興畫(huà)學(xué)延續(xù)不斷。

清同治十年 張熊《溪山高隱圖中堂》（圖13）

圖11 清嘉慶九年 錢(qián)善揚(yáng)嘉禾六穗圖軸

圖16 清 翟繼昌 秋庭步月圖軸

圖13 清同治十年 張熊 溪山高隱圖中堂

圖14 清光緒九年 張熊水閣納涼圖軸

紙本墨色，縱136.8、橫67厘米，此幅山水繪于清同治十年（1871年），屬?gòu)埿芡砟曜髌贰４水?huà)布局合理，遠(yuǎn)中近景層次明朗，高遠(yuǎn)奇險(xiǎn)，大氣磅礴，懸崖陡峭，壁立千仞。遠(yuǎn)山朦朧而隱，山勢(shì)跌宕起伏綿延，愈遠(yuǎn)愈淡。在中景的處理上，畫(huà)家著力描繪了山川的靈秀。山峰突兀，層巒疊翠；溝壑幽奇，飛瀑曲下；山坳屋隱，林蔭密布；景色秀韻而空靈。近處蒼松傲立，樓宇房舍，灌木臥坡，山水匯聚而下成溪，漸闊而靜謐，溪畔隱現(xiàn)舟影。屋內(nèi)一高士端坐讀易，似觀(guān)瀑聽(tīng)泉，又似吟詩(shī)遐想，一定是被那山水美景所陶醉。此番勝景不難看出張熊畫(huà)山水是如此胸臆直抒，激情奔放，詩(shī)意入畫(huà)圖，山川顯崢嶸。從繪畫(huà)技法上頗見(jiàn)功力，山石樹(shù)木皴法十分老練，點(diǎn)染恰到好處，用筆樸茂穩(wěn)健，以冷峻的筆力勾勒出山的輪廓和蒼老的樹(shù)干，清雅的墨色描繪出山川峻拔、壯麗浩莽的氣概。不僅層次豐富，而且極富美感，整個(gè)畫(huà)境清遠(yuǎn)幽靜，山石、松樹(shù)之遠(yuǎn)近、疏密、濃淡，配合得當(dāng)，富有層次感；整個(gè)畫(huà)面清遠(yuǎn)典雅，使人猶如身臨其境一般。款署：“筆自縱橫意自閑，寫(xiě)山隨意似游山。臨溪知有高人住，百尺松陰屋書(shū)間。辛未小春月杪寫(xiě)，應(yīng)少秋仁兄大人雅屬，鴛湖子祥張熊”。右上鈐“子祥畫(huà)記”白文篆體，右下鈐“嘉禾陶氏俊人珍藏書(shū)畫(huà)金石之章”白文篆體，畫(huà)外右鈐“朱其石之鉥”白文篆體。

清光緒九年 張熊《水閣納涼圖軸》（圖14）

紙本設(shè)色，縱170.6、橫39厘米。此幅為張熊晚年的作品，從畫(huà)的構(gòu)思、布局、設(shè)色都顯示出他自成一家的圓熟功力。細(xì)觀(guān)此畫(huà)，遠(yuǎn)處為連綿起伏的山巒，山峰聳峙，山腳下一小木橋，連接兩岸，岸邊垂柳依依。畫(huà)家以淡濕墨構(gòu)，干筆皴擦，焦墨點(diǎn)染，再以淡青洗出遠(yuǎn)峰，山之偉岸靜默，水之靈動(dòng)歡快，山水相依之自然和諧躍然紙上。中部有一峭崖伸出山腰，崖下飛瀑一瀉千里，崖上一座紅墻黛瓦的寺廟掩映在蒼松翠柏之下，廟前有一廟旗，迎風(fēng)招展。廟的左側(cè)是下山的小徑。小徑直通山麓，數(shù)間水閣臨水而建，閣中有人臨窗而坐，似在談?wù)摗?duì)岸也有一間水閣，閣中兩人臨窗相對(duì)而坐。一座小橋連接兩岸。古木森森，飛瀑成泉，蟬聲蛙鳴，相映成趣，古雅絕俗，好一個(gè)暑天納涼處。

裱頭題：秀水張子祥水閣納涼圖真跡，鄉(xiāng)后學(xué)朱其石敬題。鈐白文方印“朱其石之鈐”。還有一枚朱文方印“海昌錢(qián)氏數(shù)青草堂珍藏金石書(shū)畫(huà)印”。畫(huà)的右上角有題跋：飛蟬聲里日偏長(zhǎng)，水閣窗開(kāi)可納涼。卻好故人來(lái)小坐，未妨茶話(huà)別斜陽(yáng)。癸未夏四月既望，為麗生仁兄大人雅屬，八十一老人張熊。鈐白文方印“子祥畫(huà)記”。跋尾為錢(qián)鏡塘所題，介紹張熊生平。跋尾題：張熊，字壽甫，號(hào)子祥，別署鴛湖外史，秀水人。僑寓滬上，工花卉，縱逸如周服卿，古媚似王忘庵，屏山巨嶂以尋常許計(jì)者逾見(jiàn)力量；兼作人物，山水亦古雅絕俗。平生收藏金石書(shū)畫(huà)甚富，所居曰“銀藤花館”。著有《鴛湖外史題畫(huà)集》等行世。嘉慶癸亥生，光緒丙戌卒，時(shí)年84歲。（見(jiàn)《嘉秀近代畫(huà)人搜銓》）丈戊戌八月海寧錢(qián)鏡塘錄于數(shù)青草堂。鈐白文方印“錢(qián)鏡塘印”，朱文方印“數(shù)青草堂”。

清光緒二十一年 朱偁《歲寒清供圖軸》（圖15）

紙本設(shè)色，縱128、橫47厘米。梅花栽種在一個(gè)高挑的藍(lán)色花盆里，梅花的枝子似斷非斷。長(zhǎng)在似斷非斷的枝子上的梅花開(kāi)得非常燦爛還有含苞待。經(jīng)歷的了暴風(fēng)雪的摧殘，而沒(méi)被折斷，這是對(duì)梅花堅(jiān)毅的贊美，也能表達(dá)作者的心意凸顯他的內(nèi)涵，給人鼓舞，在欣賞他畫(huà)作的同時(shí)，情操可以得到升華。水仙圣潔的花瓣，吐露清香，水仙也寓意永遠(yuǎn)綿長(zhǎng)和超脫。配以湖石堅(jiān)固的保護(hù)，一幅高雅和雋秀的歲寒清供圖無(wú)與倫比。

作者筆法精致靈動(dòng)，梅花栩栩如生，神氣韻味。色澤濃淡相宜，線(xiàn)條流暢、遒勁。是朱偁作品中的佳品。距今已有116年。題：清絕歲寒天，梅花與水仙。山齋間供養(yǎng)，相賞到新年。款識(shí)：立山姻彥雅鑒，乙未歲莫胥山樵叟偁寫(xiě)，時(shí)年70歲。印章：白文“嘉興朱夢(mèng)廬”。

清 翟繼昌《秋庭步月圖軸》（圖16）

紙本設(shè)色，縱138、橫38厘米。畫(huà)中有房舍，透過(guò)開(kāi)著的窗子，可以看到房中幾案上擺放的書(shū)。庭院中有兩株高大的樹(shù)木，頗似梧桐；還有一棵火紅的楓樹(shù)，幾竿翠竹；在窗前、樹(shù)下，還有衰草和正開(kāi)著的小花。兩位老者在庭前賞月。透過(guò)畫(huà)面，筆者仿佛看到了一位生活閑適、飽讀詩(shī)書(shū)、富有雅趣的隱士。從他的畫(huà)中透著從容與恬淡，他生活于乾隆到嘉慶時(shí)期，江南人氏，衣食無(wú)憂(yōu)，以書(shū)畫(huà)自?shī)剩嘿p百花，秋賞月，優(yōu)游卒歲。這幅畫(huà)的裱首書(shū)：嘉興翟琴峰秋庭步月圖真跡。落款：鄉(xiāng)后學(xué)朱其石敬題。鈐白文方印“朱其石之鉥”。畫(huà)的左上方有題跋：師元人法，于歸研草堂。落款：琴峰外史。鈐朱文篆書(shū)“翟繼昌”，朱文方印“琴峰”。錢(qián)鏡塘在裱尾附上翟繼昌的小傳：翟繼昌字念祖，號(hào)琴峰，又號(hào)墨臞，別署潯陽(yáng)四隱，槜李散人，嘉興人。大坤子，畫(huà)承家學(xué)，山水蒼潤(rùn)，兼善花卉，古雅有致。晚歲放筆，學(xué)仲圭、石田，頗有思致。長(zhǎng)于小品，力量雖遜乃翁而神韻差勝。嘗自題其畫(huà)云：“宋人古拙，元人古雅，須一手兼之。”又言：“終日作畫(huà)，必?zé)o佳處。天機(jī)活潑，要在閑中得之。”乾隆庚寅六月生，嘉慶庚辰卒。時(shí)年51歲。見(jiàn)《嘉秀近代畫(huà)人搜銓》）落款：海寧錢(qián)鏡塘錄于數(shù)青草堂。鈐白文方印“錢(qián)鏡塘印”，朱文方印“數(shù)青草堂”。

清道光三年 殷樹(shù)柏《鵑花圖軸》（圖17）

紙本設(shè)色，縱122.8、橫31.3厘米。這幅杜鵑花圖是殷樹(shù)柏在道光三年（1823年）所繪，距今已有190年歷史，為畫(huà)家的晚期作品。畫(huà)風(fēng)淡雅清新，惹人喜愛(ài)。構(gòu)圖別出心裁，只繪制三分之二花盆，花盆栽種一株粉紅色杜鵑，花開(kāi)恬靜，曲彎的老枝，淡綠枝葉，輔以樹(shù)根處幾棵小草，顯得恬淡、質(zhì)樸，盡顯婀娜芬芳，很有生活氣息。整體敷色清雅逸麗，畫(huà)面簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單，清新脫俗，富有別樣的意境。畫(huà)的左上方有作者題：蜀魄開(kāi)時(shí)叫杜鵑，于今絕域種尤妍。縱能頃刻花生管，不及吾家七七仙。款署：癸未春二月，懶云子殷樹(shù)柏。鈐“曼卿書(shū)畫(huà)”白文方印、“殷樹(shù)柏”白文方印。畫(huà)上還有“倪禹功耽書(shū)愛(ài)畫(huà)記”的朱文長(zhǎng)方印收藏章，“倪禹功子女捐贈(zèng)章”的朱文方印。

清咸豐九年 倪耘《菖蒲水仙圖軸》（圖18）

圖17 清道光三年殷樹(shù)柏 鵑花圖軸

圖15 清光緒二十一年 朱偁歲寒清供圖軸

圖18 清咸豐九年倪耘 菖蒲水仙圖軸

絹本設(shè)色，縱107.3、橫24.3厘米。繪制于1859年，是作者晚年作品。畫(huà)面上，一盆菖蒲伴著奇石放在高挑的架子上，左下方一盆水仙花與其遙遙相對(duì)。經(jīng)過(guò)時(shí)間的浸染，絹本已經(jīng)泛黃，但看上去更加古樸優(yōu)雅。一絲一絲的菖蒲葉，繪制得細(xì)膩精到；小小的墨石也玲瓏剔透；長(zhǎng)在方形盆里的是雅致的水仙。菖蒲、水仙、奇石，都是文人墨客的心愛(ài)之物，體現(xiàn)了堅(jiān)貞與淡泊的品性。畫(huà)上有作者題詞：“寒窗隔處，絕世豐神，暈黃拖碧。湘波渺渺，無(wú)語(yǔ)相思積。香中坐讀陳王賦，拋盡閑書(shū)冊(cè)。又爭(zhēng)如、移傍晶屏，一般顏色。立雪柔無(wú)力。只白石清泉，伴他幽寂。有個(gè)愁人對(duì)此花，愁如織。玉郎遠(yuǎn)去江千里，一去無(wú)消息。待背人月下，問(wèn)花也得。”落款：“已未冬至日，芥孫作于吳門(mén)行館。”

一泓秀水，禾地雅事。近人吳藕汀在其《近三百年嘉興印畫(huà)人名錄》一書(shū)中統(tǒng)計(jì)，明末清初至現(xiàn)代嘉興畫(huà)家約有2000名，可見(jiàn)嘉興畫(huà)學(xué)發(fā)展之興盛。嘉興繪畫(huà)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，可謂集大成，特殊的地理位置與時(shí)間節(jié)點(diǎn)，在技法上繼承傳統(tǒng)，又開(kāi)拓創(chuàng)新，使得嘉興畫(huà)風(fēng)特點(diǎn)具有多樣性與延續(xù)性。嘉興其人其畫(huà)云集，繪事后素，試舉的18件藏品只不過(guò)是嘉興畫(huà)派中的部分代表作，皆凝聚著嘉興畫(huà)派300年歷史畫(huà)風(fēng)遺韻。這些躍然紙上的典藏，呈現(xiàn)了嘉興畫(huà)派及嘉興書(shū)畫(huà)的風(fēng)采，讓觀(guān)者感受嘉興畫(huà)派的銳意進(jìn)取與清新婉約的畫(huà)風(fēng)。