首映

文/劉暢

03.01

馴龍高手3苦甜參半的離別

導(dǎo)演：迪恩·德布洛斯

配音：杰伊·巴魯切爾、亞美莉卡·費(fèi)雷拉凱特·布蘭切特、基特·哈靈頓克雷格·費(fèi)格森

類型：動(dòng)畫/奇幻/冒險(xiǎn)

故事：小嗝嗝在戰(zhàn)爭(zhēng)的歷練下已經(jīng)變得足夠勇敢、成熟，成為新一任酋長(zhǎng)的他與阿絲翠德一起，將博克島打造成了一個(gè)奇妙而熱鬧的飛龍烏托邦。意外總是在平靜中降臨，一只與無(wú)牙仔同種的雌性光煞飛龍出現(xiàn)了，與她同來(lái)的還有一個(gè)前所未有的巨大威脅—獵龍者葛林魔，小嗝嗝和無(wú)牙仔不得不離開自己唯一的家園……

作為系列動(dòng)畫電影，在前兩部《馴龍高手》電影中，小嗝嗝和飛龍無(wú)牙仔從互相為敵，到成為形影不離的好友，并在生死之戰(zhàn)中并肩抗敵、保護(hù)彼此，他們之間深厚的感情讓觀眾為之動(dòng)容。為了保護(hù)族人和他摯愛的飛龍，小嗝嗝在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中失去了左腿和親愛的父親。然而在終篇《馴龍高手3》中，光煞飛龍和終極大敵獵龍者葛林魔的出現(xiàn)，又讓小嗝嗝和無(wú)牙仔身處離別的絕境，他們將作何選擇？等待他們的又是怎樣的結(jié)局？

小嗝嗝的成長(zhǎng)史

在東方傳統(tǒng)文化中，龍是神話傳說(shuō)中寓意吉祥的動(dòng)物，然而在西方世界，龍卻被視作神秘血腥的動(dòng)物。在第一部《馴龍高手》中，維京村落博克島的島民以牧羊?yàn)樯秋w龍總是入侵小島掠奪羊羔，擾亂居民生活，小嗝嗝的父親斯多戈將飛龍視作天敵，帶領(lǐng)島民研發(fā)各種屠龍工具，每一個(gè)博克島島民在年輕的時(shí)候都要學(xué)習(xí)屠龍技巧，甚至要通過嚴(yán)格的考試才能成為一名合格的屠龍人。那時(shí)候，飛龍是以闖入者的形象出現(xiàn)的，它們身形巨大，獠牙外露，成群進(jìn)攻，有著諸如噴火、釋放毒氣等各種致命能力，對(duì)于島民來(lái)說(shuō)，飛龍就是惡魔。

迪恩·德布洛斯作為編劇兼導(dǎo)演，具有敏銳的冒險(xiǎn)意識(shí)和充滿童真的想象力，通過塑造立體的人物形象，讓片中角色更加生活化。但這部冒險(xiǎn)電影中的主人公并非完美無(wú)缺，年輕的小嗝嗝是個(gè)早產(chǎn)兒，作為受人敬仰的斯多戈的兒子，他的表現(xiàn)顯然有點(diǎn)讓人失望，身體瘦弱的他優(yōu)柔寡斷，每次面對(duì)飛龍的突襲總是手忙腳亂，甚至幫倒忙，這樣失敗的經(jīng)歷讓他變得更加不合群。但也正是因?yàn)檫@一缺陷，讓他有了與父親的勇猛形象完全相反的溫柔和善良的性格。面對(duì)他意外射傷的飛龍夜煞，小嗝嗝本可以殺掉它，向島民和看不起他的同齡人炫耀自己屠龍的實(shí)力，但他卻選擇了救助它。也正是在這個(gè)過程中，小嗝嗝開始真正地了解飛龍的性格，發(fā)現(xiàn)了它們溫順可愛的本性，并和夜煞無(wú)牙仔成了并肩作戰(zhàn)的好伙伴。

在導(dǎo)演迪恩·德布洛斯的想象中，生活在電影世界中最著名的維京村落之一的小嗝嗝、阿絲翠德和無(wú)牙仔，他們?cè)诖筱y幕上的旅程反映出了他們和身邊的人生活中的重要時(shí)刻：小嗝嗝成功說(shuō)服父親接受飛龍的時(shí)刻，無(wú)牙仔從敵視到信任小嗝嗝的時(shí)刻，阿絲翠德與小嗝嗝怦然心動(dòng)的時(shí)刻，甚至包括小嗝嗝在殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)中失去左腿的痛苦時(shí)刻。正是在這樣的歷練中，小嗝嗝克服了種種困難，才成為日漸具有男子漢氣概和領(lǐng)袖氣質(zhì)的大英雄。導(dǎo)演挖掘人物深層次的歡愉和痛苦，讓角色走向了觀眾，成為真實(shí)世界中極具個(gè)人魅力的一部分。影迷不僅被跌宕起伏的故事情節(jié)吸引，也會(huì)陶醉于這一系列動(dòng)畫片所呈現(xiàn)的豐富情感之中。

飛龍臨境

“馴龍高手”系列電影是導(dǎo)演迪恩·德布洛斯根據(jù)克瑞西達(dá)·考威爾經(jīng)久不衰的系列小說(shuō)改編而來(lái)，由環(huán)球影業(yè)和夢(mèng)工廠出品。它無(wú)與倫比的視覺效果呈現(xiàn)讓許多動(dòng)畫電影粉絲直呼不輸?shù)鲜磕岷推た怂埂３酥猓@一系列影片還入圍并獲得了全球多個(gè)重要電影節(jié)的動(dòng)畫類獎(jiǎng)項(xiàng)：《馴龍高手》提名2011年第83屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片和第68屆金球獎(jiǎng)電影類最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片，獲得第67屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)3D電影獎(jiǎng)—年度最具創(chuàng)意立體電影；《馴龍高手2》提名2015年第83屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片，獲得第72屆金球獎(jiǎng)電影類最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片和第42屆動(dòng)畫安妮獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片。

這一系列電影能夠獲得如此多的榮譽(yù)，與導(dǎo)演對(duì)視覺效果的孜孜追求不無(wú)關(guān)系。為了打造逼真的“飛龍臨境”的視覺效果，《馴龍高手3》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)始終在追趕技術(shù)，甚至不斷地創(chuàng)造新技術(shù)。由于一部動(dòng)畫故事片是由大約500萬(wàn)個(gè)數(shù)碼文件所組成的，夢(mèng)工廠的動(dòng)畫電影都非常依賴科技支持。在《馴龍高手3》的一部分片段中，單一個(gè)畫面就包含了10萬(wàn)多個(gè)數(shù)碼文件。很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，燈光照明一直是限制動(dòng)畫電影發(fā)展的瓶頸，即使對(duì)于夢(mèng)工廠這樣技術(shù)領(lǐng)先的工作室來(lái)說(shuō)也一樣。“現(xiàn)在我們有了一個(gè)好用而強(qiáng)大的工具，它在后臺(tái)讓我們能夠創(chuàng)造出巨大的動(dòng)畫世界—色彩斑斕而絢麗的場(chǎng)景，而且能同時(shí)渲染比以前更多的角色。”迪恩·德布洛斯說(shuō)，“以前只有單人鏡頭的，現(xiàn)在可以拍成多人對(duì)話了。”

迪恩·德布洛斯把這歸功于克里斯·迪法利亞，是他開發(fā)出獲得專利的“月光”技術(shù)，這項(xiàng)技術(shù)可以在動(dòng)畫照明作業(yè)中進(jìn)行實(shí)時(shí)渲染，是革命性的光線追蹤技術(shù)。這個(gè)絕妙的工具可以計(jì)算光線效果，并模擬光影如何在物體表面反射。制片人驕傲地承認(rèn)，他們對(duì)這部史詩(shī)級(jí)冒險(xiǎn)動(dòng)畫片的愿景與這個(gè)絕妙的技術(shù)一起成長(zhǎng)了起來(lái)。迪恩·德布洛斯說(shuō)：“現(xiàn)在我們能夠同時(shí)渲染非常多數(shù)量的角色，以及片中飛龍豐富微妙的細(xì)節(jié)。我們過去也許會(huì)避免顏色艷麗蒼翠的植物場(chǎng)景，而現(xiàn)在，人物可以輕松地穿過蕨類叢林或是與樹枝擦肩而過。”

“月光”技術(shù)可以說(shuō)是CG動(dòng)畫技術(shù)中的一個(gè)大跨越，它為《馴龍高手3》的動(dòng)畫場(chǎng)景注入了幾千萬(wàn)道光線，并根據(jù)它們的照射線路計(jì)算高光和陰影，使得影像中呈現(xiàn)的就像是在自然世界中一樣，讓觀眾有置身于其中的感覺。

馴龍故事的終章

作為小嗝嗝和無(wú)牙仔故事的終章，可以看到導(dǎo)演依舊努力地創(chuàng)造精彩紛呈的故事，曾經(jīng)被認(rèn)為是最后一只夜煞飛龍的無(wú)牙仔也許將在《馴龍故事3》中迎來(lái)自己的真愛—一只同種、通體潔白的光煞飛龍。在預(yù)告片中，無(wú)牙仔見到光煞的那一剎那就被吸引了，光煞從何處來(lái)？它是否是通向隱秘之境的關(guān)鍵角色？在光煞和小嗝嗝之間，無(wú)牙仔將如何選擇？這些都是導(dǎo)演拋給觀眾的懸而未決的問題。

終章的離別似乎在所難免，為此，導(dǎo)演迪恩·德布洛斯特地請(qǐng)來(lái)自己的好友約翰·鮑威爾擔(dān)綱第三部影片的作曲。對(duì)于迪恩·德布洛斯來(lái)說(shuō)，《馴龍高手3》的編曲階段是將他的工作融入約翰·鮑威爾世界的時(shí)候，這位作曲家能夠創(chuàng)作出電影專屬的旋律，令一切都煥然一新，特別是在離別即將來(lái)臨的時(shí)候，音樂作為烘托氣氛的重要元素必不可少。

“我堅(jiān)信音樂可以承擔(dān)一半的敘事功能”，迪恩·德布洛斯說(shuō)，“在這些才華橫溢的音樂人手中，約翰·鮑威爾將故事的每一個(gè)時(shí)刻都提升了一個(gè)檔次。音樂所傳遞出的信息，是對(duì)話甚至表演都無(wú)法做到的。我們創(chuàng)作出的場(chǎng)景，不僅僅是受到音樂支撐，而是被音樂所驅(qū)動(dòng)的。” 當(dāng)影片需要音樂來(lái)催人淚下的時(shí)候，約翰·鮑威爾相信只有在他本人，作為觀眾的一員，感受到那份感情時(shí)，主旋律才能響起。

當(dāng)基于自己所創(chuàng)造世界的電影三部曲走到了終章，沒有人會(huì)比無(wú)牙仔和小嗝嗝的創(chuàng)造者更不舍了。“聽上去不太可能，但這個(gè)故事是基于我自己小時(shí)候的經(jīng)歷。”原小說(shuō)作者考威爾回憶道，“博克島是我長(zhǎng)大成人的地方，大塊頭斯多戈是根據(jù)我和我父親的關(guān)系而創(chuàng)作的。當(dāng)然，在故事結(jié)尾，‘我還小的時(shí)候，世界上有飛龍’，這是我20年前剛有了孩子的時(shí)候，我為小說(shuō)寫的開篇語(yǔ)。我從一個(gè)男孩成長(zhǎng)的視角講故事，回顧我自己的童年，小嗝嗝就像是無(wú)牙仔的父親。故事的主題與我自己的生活交織在一起，所以結(jié)局的感覺苦甜參半。”

導(dǎo)演迪恩·德布洛斯向所有他遇到的人都表達(dá)了自己對(duì)考威爾筆下世界的愛，對(duì)既是編劇又是導(dǎo)演的他來(lái)說(shuō)，“馴龍高手”系列電影中最令人快樂的時(shí)候就是將這個(gè)復(fù)雜的世界介紹給新粉絲，還有就是遇到粉絲告訴他這部電影對(duì)他們來(lái)說(shuō)有多么重要。“我不曾料到的是，這些人物和故事是他們的世外桃源。”他總結(jié)道，“我和我們的英雄們有一個(gè)互動(dòng)的主題，特別是小嗝嗝以及他卓然不群的個(gè)性，這讓那些被外界排斥的人們得到了撫慰。我意識(shí)到我們?cè)谧雒恳粋€(gè)決定的時(shí)候，都有責(zé)任記住這一點(diǎn)。”

從2010年《馴龍高手》橫空出世至今已經(jīng)9年了，從第一部到如今的終結(jié)篇章，德布洛斯講述了一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)、尋找，面對(duì)未知世界的勇氣的溫情故事。在相遇和離別間，小嗝嗝和無(wú)牙仔的故事已然變成史詩(shī)級(jí)的冒險(xiǎn)神話，他們也陪伴了許多年輕的粉絲長(zhǎng)大成人，并教會(huì)他們勇敢和善良，幫助他們找到面對(duì)困難時(shí)不放棄的決心和勇氣。

03.01

綠皮書撕碎偏見的黑與白

導(dǎo)演：彼得·法雷里

主演：維果·莫特森、馬赫沙拉·阿里

類型：劇情/喜劇/傳記

故事：1962年，意大利裔美國(guó)人托尼·利普開車護(hù)送黑人鋼琴家唐·謝利，從紐約前往美國(guó)南部進(jìn)行為期8周的巡演。在那個(gè)時(shí)代，黑人在出游時(shí)還得根據(jù)“綠皮書”上的引導(dǎo)來(lái)尋找接納他們的場(chǎng)所，因而這趟巡演風(fēng)險(xiǎn)十足，而原本互相看不慣的兩人，又如何在旅途中相處呢？

文/邱驪吉

一位黑人老板，一位白人司機(jī)，在種族歧視橫行的年代開始了一趟麻煩的旅行。性格和背景都截然不同的兩人，在旅行中卻撕碎了對(duì)彼此的偏見，結(jié)下了可貴的友情。后人用第一手資料將他們的故事拍成了電影，也就是這部《綠皮書》，第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的種子選手，一部令人愉快的友情喜劇。

確有其事

《綠皮書》這個(gè)片名，可能會(huì)讓不太了解美國(guó)歷史的觀眾看了不知所以。電影中的“綠皮書（Green Book）”是一本真實(shí)存在過的旅游指南，由黑人郵遞員維克多·雨果·格林（Victor Hugo Green）所著，上面詳細(xì)地標(biāo)注了當(dāng)年黑人在美國(guó)各州旅行時(shí)，到哪里能找到給他們提供服務(wù)的餐廳和旅店。那是20世紀(jì)60年代的美國(guó)，南北戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束了100年，但種族歧視仍然在人們的現(xiàn)實(shí)生活中根深蒂固，越往南方，種族隔離的現(xiàn)象越是嚴(yán)重，進(jìn)入“錯(cuò)誤場(chǎng)所”的黑人難免遭受羞辱乃至更大的危險(xiǎn)。就是在這樣的背景下，在紐約擁有安逸生活的牙買加裔鋼琴家唐·謝利決定踏上去南方巡演的旅程，他想用音樂改變?nèi)藗儗?duì)種族的偏見。

黑人鋼琴家為他這趟注定充滿意外的長(zhǎng)途旅行雇傭了一個(gè)保鏢兼司機(jī)—托尼·利普，一位失業(yè)前在紐約的夜總會(huì)當(dāng)保安的白人。托尼有個(gè)源自他意大利老家地名的拗口姓氏，身邊的朋友都只叫他的綽號(hào)利普，他本人對(duì)此毫無(wú)意見。托尼豪爽、講義氣、顧家，平日的言行間卻也沒少過種族歧視。不過唐·謝利開出了豐厚的薪酬，托尼也就接過其樂團(tuán)搭檔扔給他的“綠皮書”，開始了這趟麻煩不斷的旅行。

唐·謝利有三個(gè)博士學(xué)位，精通八國(guó)語(yǔ)言，生活優(yōu)雅精致，鋼琴只彈施坦威，即使遭受無(wú)端的蔑視也不會(huì)放下紳士的做派。而托尼卻是個(gè)不拘小節(jié)的糙漢，他解決麻煩的方法，是把敢來(lái)挑事的家伙痛揍一頓。看起來(lái)沒有任何共同點(diǎn)的兩個(gè)人，一邊互相嫌棄一邊向著南方前行，他們的旅途大部分在車廂內(nèi)的斗嘴中度過，但他們也幫對(duì)方解決了一路上遇到的許多危險(xiǎn)。

隨著旅程越來(lái)越深入南方的自治州，種族歧視帶來(lái)的麻煩不斷升級(jí)，謝利博士的音樂才華在當(dāng)時(shí)白人的上流社會(huì)受到廣泛認(rèn)可，但在高級(jí)餐廳完成演奏后，他仍然會(huì)被拒絕在酒店用餐；表面對(duì)謝利博士十分客氣的白人，在他離開演奏席后照樣對(duì)他惡言相向。托尼用一貫簡(jiǎn)單粗暴的方式來(lái)處理這些路上的麻煩，但也會(huì)有不奏效的時(shí)候。接連不斷的劇情沖突中，一直被影片輕快的氛圍包裹著的人文內(nèi)核，逐漸顯露了出來(lái)。

很多觀眾或許都不了解綠皮書，但一定都能看明白這部電影想要講述的東西，偏見、平等、尊嚴(yán)……人間種種，都通過電影中兩位主角跨越種族與階層的友誼，化作一場(chǎng)與自我和解的演奏，真實(shí)得能讓人為之落淚。

難得的是，這個(gè)故事并非來(lái)自后人一廂情愿的虛構(gòu)，黑人鋼琴家與白人司機(jī)的這段旅途，和美國(guó)歷史上的“綠皮書”一樣，都曾真實(shí)存在過。

車從1962年的美國(guó)來(lái)

現(xiàn)實(shí)中的唐·謝利博士或許與電影里的有諸多不同，但他在當(dāng)年的美國(guó)確實(shí)經(jīng)歷過電影中描述的歧視與孤獨(dú)。因?yàn)槟w色，他很難被自身所在的階層真正接納，而因?yàn)殡A層，他也很難融入同族的社群。他是一位公認(rèn)的天才鋼琴家，音樂才華毋庸置疑，但僅僅因?yàn)槭呛谌耍谀莻€(gè)時(shí)代，他連演奏古典音樂都不被大眾接受，因?yàn)槟鞘恰鞍兹说囊魳贰保探ㄗh他去彈爵士。

唐·謝利博士為人非常低調(diào)，應(yīng)他的要求，電影《綠皮書》在他過世后才開始拍攝。另外，影片的編劇團(tuán)隊(duì)中還有托尼的兒子。憑借在兩位主人公生前采訪他們得到的第一手素材，電影藝術(shù)性地還原了那趟讓他們成為朋友的旅行。

電影中有關(guān)種族歧視的時(shí)代背景很是沉重，但電影并不對(duì)觀眾說(shuō)教，悅耳的音符追著黑人鋼琴家的手指從琴鍵上滾過，觀眾自然能感受到“綠皮書”背后的存在意義有多么荒謬。但奇妙的是，影片的喜劇氛圍脫離了“綠皮書”本身的苦悶。兩位主角的性格反差十分有趣，孤獨(dú)而矜持的謝利博士總是在夜晚獨(dú)坐陽(yáng)臺(tái)，借酒消愁，而托尼，就算要開車，他也開開心心地吃遍了一路上出名的快餐食品。在這趟算不上太平的旅途中，他們之間的互動(dòng)搞笑又溫情，托尼會(huì)把自己喜歡的炸雞強(qiáng)行推薦給拒絕用手直接抓食物的謝利博士，謝利博士也會(huì)幫托尼潤(rùn)色那些文風(fēng)像勒索信的家書，他們真摯的友誼就像影片背景里的旋律一樣感染力十足。

電影《綠皮書》在去年9月的多倫多國(guó)際電影節(jié)上舉行了首映，前期看似不受關(guān)注，幕后主創(chuàng)還頻頻陷入輿論風(fēng)波，更有謝利博士的后人批評(píng)影片對(duì)他的刻畫過于片面。但這些都沒有遮擋住影片本身的光輝，隨著金球獎(jiǎng)等“奧斯卡風(fēng)向標(biāo)”紛紛頒出獎(jiǎng)項(xiàng)，《綠皮書》成了殺入2019年頒獎(jiǎng)季的一匹黑馬，這部電影的主創(chuàng)們，將謝利博士和托尼乘坐的那輛車從1962年開到了這里。

在第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)公布的提名名單上，《綠皮書》入圍了5項(xiàng)大獎(jiǎng)，除了最佳影片、最佳原創(chuàng)劇本和最佳剪輯，片中兩位主角的飾演者—維果·莫特森和馬赫沙拉·阿里，也都分別入圍了最佳男主角和最佳男配角的名單。

馬赫沙拉·阿里在2017年就獲得過他今年在奧斯卡金像獎(jiǎng)提名的獎(jiǎng)項(xiàng)，這回為了演好鋼琴家，他提前幾個(gè)月開始練習(xí)鋼琴，影片中他坐在鋼琴前演奏的場(chǎng)景賞心悅目。維果·莫特森也不必多說(shuō)，影迷一定記得電影《指環(huán)王》里英俊瀟灑的阿拉貢，不過這回他飾演的托尼是個(gè)有著啤酒肚的大胃王，所以他不得不為此增重幾十斤。

吸引他們來(lái)參演《綠皮書》的，是影片所講述的故事，這是一個(gè)讓人看了能感受到希望的故事，兩個(gè)像是來(lái)自不同世界的人，在一場(chǎng)旅行后達(dá)成了和解。有時(shí)候偏見遠(yuǎn)沒有看上去那樣難以改變，人們往往只是缺乏真實(shí)的感受和理解，以及像當(dāng)年的謝利博士那樣，明知路途艱難，仍然堅(jiān)持去南方巡演的勇氣。

電影《綠皮書》的導(dǎo)演彼得·法雷里在今年年初領(lǐng)取金球獎(jiǎng)時(shí)，不顧發(fā)言超時(shí)也要說(shuō)完他的獲獎(jiǎng)感言，那也是影片意義深刻的主題之一：“我從《綠皮書》的故事里獲得了希望，我想要將這種希望分享給大家。在如今這個(gè)時(shí)代，偏見依然存在，而如果影片中的兩位主角都能與對(duì)方和解的話，我們也能。”

02.22

朝花夕誓遇見最美好的你

導(dǎo)演：岡田麿里、篠原俊哉

配音：石見舞菜香、入野自由、茅野愛衣梶裕貴、澤城美雪

類型：動(dòng)畫/奇幻

故事：在世界的盡頭，生活著擁有長(zhǎng)壽之血的尤

爾夫族。在一場(chǎng)外族入侵的戰(zhàn)役中，瑪奇亞失去了伙伴和歸去之地。逃難途中，她收留了一個(gè)遺孤，并給他取名為艾瑞爾。隨著時(shí)間的流逝，瑪奇亞與艾瑞爾像普通人一樣經(jīng)歷著世間的生離死別，守護(hù)并傳遞族人的信仰。

文/劉暢

作為日本知名的動(dòng)畫編劇，岡田麿里的眾多作品早已被全球影迷熟知，《來(lái)自風(fēng)平浪靜的明天》《心靈想要大聲呼喊》和《我們?nèi)晕粗滥翘焖匆姷幕ǖ拿帧罚ㄒ韵潞?jiǎn)稱《未聞花名》）等動(dòng)漫一經(jīng)推出，都引起了不小的反響。作為一名動(dòng)畫編劇，岡田麿里的作品里有不少她個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷的影子：幼時(shí)父母離異，她跟著母親和外公一起生活，少時(shí)求學(xué)的過程也充滿坎坷，經(jīng)常被同齡人欺負(fù)。也正是這樣的經(jīng)歷，造就了她對(duì)人物細(xì)致情感描摹的超強(qiáng)能力，并逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

如今，岡田麿里再次攜手P.A.WORKS公司打造了原創(chuàng)動(dòng)畫電影《朝花夕誓》，這部動(dòng)畫也被視為繼《未聞花名》之后她的又一部重磅催淚之作。這次她不僅作為編劇，也作為導(dǎo)演，親自為觀眾打造了又一場(chǎng)華麗的夢(mèng)幻故事。此次故事的背景不再設(shè)定于日本的城市和鄉(xiāng)野，而是設(shè)定在帶有奇幻色彩的“世界盡頭”，精良的制作和恢弘大氣的動(dòng)畫場(chǎng)景，伴隨著動(dòng)人的音樂，讓觀眾可以深深地沉浸其中。

生活在“世界盡頭”的尤爾夫族長(zhǎng)生不老，世代以織布為生，“以光陰為經(jīng)，以生業(yè)為緯，編織著歲月”。因此，他們最珍貴的就是“昔日織”，這種布不僅十分精美，而且還能傳遞織布人的心聲。也許正是因?yàn)樗麄兡苡垒崆啻海瑦凵贤饷媸澜绲娜司鸵馕吨慷盟麄兊纳喜∷溃瑥亩屪约合萑牍陋?dú)的離別之苦中，所以他們也被稱為“離別一族”。

然而，渴望長(zhǎng)壽和罔顧生命的人類卻覬覦他們的長(zhǎng)壽基因，并因此發(fā)動(dòng)了戰(zhàn)役，年輕的瑪奇亞、蕾莉亞和克里姆是尤爾夫族的幸存者，面對(duì)外面的世界，他們內(nèi)心充滿了恐懼。曾經(jīng)弱小的瑪奇亞，卻在孤獨(dú)的境況下毅然選擇成為一個(gè)人類孤兒的母親。為母則強(qiáng)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中，她一邊躲避敵人的搜尋，一邊竭盡全力像一個(gè)普通人那樣照顧孩子艾瑞爾成長(zhǎng)。人與人的交流開始真正編織起一塊屬于她的“昔日織”。在這個(gè)過程中，瑪奇亞逐漸意識(shí)到，離別若是注定之約，享受彼此相遇、相守的過程，才是最重要，最值得被紀(jì)念的。

可見，岡田麿里在《朝花夕誓》中對(duì)自己有所挑戰(zhàn)，她想要達(dá)到的主題高度也升華為對(duì)更加偉大的母愛的渲染。瑪奇亞的堅(jiān)強(qiáng)和善良讓她打破了“離別一族”被孤獨(dú)詛咒的命運(yùn)，因?yàn)椤半x別”不過是另一段“相遇”的開始，看過人世間的塵囂和輪回，她更加懂得尤爾夫族堅(jiān)守的信仰，那就是傳遞愛意，將愛織進(jìn)生命的布紋中。