羅莎·薩拉扎爾進(jìn)入一場(chǎng)自我覺(jué)醒

文/一勞

互相吸引的一次合作

當(dāng)年，羅莎·薩拉扎爾在試鏡阿麗塔后的第四個(gè)月，終于等來(lái)了試鏡通過(guò)的電話。在等待的時(shí)間里，她甚至結(jié)束了《移動(dòng)迷宮3》的拍攝工作。能讓羅莎·薩拉扎爾等那么久，并不是因?yàn)閷?dǎo)演羅伯特·羅德里格茲在幾個(gè)備選演員里猶豫不決，其實(shí)他在羅莎試鏡結(jié)束后就反復(fù)回看她的表演片段，“她表演的那種感覺(jué)就是阿麗塔本人，你在選角色的時(shí)候總喜歡能有這種演員走進(jìn)門(mén)來(lái)。”羅伯特將這段試鏡片段發(fā)給《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》的制片兼編劇詹姆斯·卡梅隆后，兩人都激動(dòng)地哭了。

同樣激動(dòng)的還有羅莎·薩拉扎爾，吸引她加入《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》的兩個(gè)主要原因就是羅伯特·羅德里格茲和詹姆斯·卡梅隆。羅莎·薩拉扎爾看的第一部羅伯特·羅德里格茲的電影是《殺人三步曲》，她表示：“我非常喜歡這部電影，當(dāng)時(shí)是和我媽媽一起看的這部影片，看完后立馬就愛(ài)上了它。這是一段情感充沛的故事，一段有著激烈爆炸、鐵血硬漢、酒吧槍?xiě)?zhàn)的愛(ài)情故事。我真的很喜歡羅伯特的電影里的價(jià)值觀，這么多年來(lái)我一直都想要和他合作。”

當(dāng)然，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)里有詹姆斯·卡梅隆的話，任誰(shuí)也不會(huì)輕易拒絕這個(gè)機(jī)會(huì)吧。羅莎·薩拉扎爾透露：“他們籌備這部影片已經(jīng)很多年了，而劇本是一切的起點(diǎn)。”事實(shí)確實(shí)如此，當(dāng)年，《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》的劇本是和《阿凡達(dá)》一起開(kāi)始準(zhǔn)備的，當(dāng)詹姆斯·卡梅隆將精力都集中在《阿凡達(dá)》續(xù)集上的時(shí)候，他將長(zhǎng)達(dá)186頁(yè)，外加600頁(yè)注釋的《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》的劇本交給了羅伯特·羅德里格茲。

“《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》的劇本是寫(xiě)給讀者看的—就好像是你可以在休息時(shí)間拿起來(lái)閱讀的讀物一樣。加入了很多細(xì)微的東西，這些在電影里是永遠(yuǎn)不可能拍出來(lái)的。這些內(nèi)容都不是為電影準(zhǔn)備的，而是為讀者準(zhǔn)備的。比如劇本里有這么一段：阿麗塔第一次舉起這把大馬士革彎刀，就好像古代武士常說(shuō)的那樣，這把刀選中了她。”劇本里有不少段落都和拍攝內(nèi)容、執(zhí)導(dǎo)方向沒(méi)有關(guān)聯(lián)，只是為了幫助羅莎·薩拉扎爾沉浸在這個(gè)故事里。羅莎·薩拉扎爾表示這部影片對(duì)她意義重大，“我拍過(guò)不少驚險(xiǎn)的鏡頭，在拍攝《移動(dòng)迷宮》系列第二部和第三部時(shí)，有幾場(chǎng)非常瘋狂的戲。我開(kāi)著車(chē)一路狂飆，車(chē)頂還駕著一把大槍。所有這一切都成為絕佳的訓(xùn)練場(chǎng)，仿佛是為《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》做的準(zhǔn)備，而我也非常想要在這部史詩(shī)巨制中一試身手。”

如何飾演阿麗塔

阿麗塔是一個(gè)改造人，她的身體由生化改造醫(yī)生依德創(chuàng)造。羅莎·薩拉扎爾在試鏡前，嘗試過(guò)凸顯她機(jī)械的那一面，“我曾經(jīng)試過(guò)類(lèi)似《機(jī)械姬》里那樣僵硬呆板的演繹方式，練習(xí)了機(jī)器人特有的行為方式，手指抽搐什么的。然而就在我去試鏡之前，我突然意識(shí)到她并不是一個(gè)機(jī)器人，而是一個(gè)改造人。實(shí)際上，她的肢體動(dòng)作非常流暢優(yōu)美，走路的樣子和貓很像，甚至比正常人還要更加平穩(wěn)。”

比起過(guò)度克制的動(dòng)作，羅莎·薩拉扎爾更需要學(xué)習(xí)的是一些格斗技巧。當(dāng)時(shí)她正在給自己的電影短片寫(xiě)劇本，很瘦，耐力也不行。因此，羅莎·薩拉扎爾花了幾個(gè)月的時(shí)間調(diào)整飲食習(xí)慣，“現(xiàn)在我已經(jīng)是素食主義者了，身體與之前相比有了很大的不同。”訓(xùn)練過(guò)程雖然瘋狂而痛苦，但飾演阿麗塔就意味著羅莎·薩拉扎爾必須改變自己糟糕的體型，以期用更好的身體狀態(tài)迎接打戲。

戰(zhàn)斗場(chǎng)面大概是不少觀眾愿意進(jìn)影院為《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》買(mǎi)單的理由之一，在這部電影中，特效團(tuán)隊(duì)采用了最先進(jìn)的動(dòng)作捕捉技術(shù)，融合了真人、動(dòng)作捕捉和CG動(dòng)畫(huà)。詹姆斯·卡梅隆第一次將阿麗塔的合成影像發(fā)給羅伯特·羅德里格茲時(shí)，就采納了“用放大版眼睛呈現(xiàn)漫畫(huà)角色”的設(shè)定，羅伯特稱(chēng)：“這是自《阿童木》后我們從未見(jiàn)過(guò)的，也從未被電影真實(shí)化過(guò)。為了延續(xù)這種設(shè)定，阿麗塔就需要全程CG制作。她的眼睛極其迷人，展示了她內(nèi)心的一切。”

以往演員在進(jìn)行動(dòng)作捕捉表演時(shí)，他們飾演的角色和自己一點(diǎn)都不像。而阿麗塔這個(gè)角色卻和羅莎·薩拉扎爾有不少相似之處。“是的，就像是一個(gè)動(dòng)畫(huà)版的自己。”羅莎·薩拉扎爾在采訪時(shí)解釋了這件詭異中又不失美妙的事情是怎么一回事，“我的這張臉，臉上的傷疤、肌肉動(dòng)作、面部線條、皺紋和瑕疵都被他們作為素材，他們一次又一次地修改影片，好讓這個(gè)角色看起來(lái)更像我。”

而羅莎·薩拉扎爾也在一次次鏡頭回放中，糾正自己對(duì)面部肌肉的控制。剛開(kāi)始的時(shí)候，她認(rèn)為動(dòng)作捕捉表演和通常意義上的表演簡(jiǎn)直是天差地別。但在拍完電影之后，她已經(jīng)完全適應(yīng)了動(dòng)作捕捉服裝，也適應(yīng)了這套表演系統(tǒng)，“舉個(gè)例子，假如你在拍一場(chǎng)動(dòng)作戲，你感到很疼痛，你希望能夠在角色的臉上體現(xiàn)出這種疼痛感，那么你在某種程度上就得做得夸張一些。除此以外，真的就只是通常的表演而已，盡管演的都是虛構(gòu)世界里的事情。”

《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》的世界里，阿麗塔雖然是改造人，卻有著和人類(lèi)一樣的情感。她在一座末世垃圾堆里醒來(lái)，并不清楚自己究竟是誰(shuí)，任何事情她都需要從頭開(kāi)始學(xué)習(xí)。就像羅莎·薩拉扎爾所說(shuō)，她和阿麗塔很像，“我一直在拍商業(yè)大片，而這部影片就好比是我的畢業(yè)典禮”。所以，我們可以預(yù)測(cè)，影片上映后，所有愿意入場(chǎng)的觀眾都會(huì)為她的順利畢業(yè)鼓掌祝福。