音樂廳建筑室內設計中聲學設計與裝飾設計的思考

邢蓓琪

（甘肅省建筑設計院有限公司， 甘肅 蘭州 730000）

音樂廳建筑室內設計是對天籟之音的抓捕、對高水準音質的守護。作為凸顯社會文明、傳播藝術文化的殿堂，音樂廳建筑是聲學設計與裝飾設計的完美結合，做好音樂廳建筑室內設計時每位建筑師、室內設計與聲學設計師們共同的夢想。接下來，談談對音樂廳建筑室內設計中聲學設計與裝飾設計的幾點思考。

1 音樂廳建筑室內設計相關概述

1.1 建筑聲學設計是音樂廳建筑室內設計理念的落腳點

眾所周知，音樂廳建筑的主要功能是視聽，聽眾的視覺、聽覺效果至關重要，特別要注重聽覺效果，進而更深層次、高水平地彰顯音樂廳作為“凝固音樂”的特有涵義。所以，音樂廳室內空間構造、室內界面材料的選擇、材料構造的選擇、材料數量、安裝位置等會對最終的音樂廳聲音擴散度、聲場空間特點、反射聲序等等建筑聲學參數產生較大的影響，甚至能在一定程度上決定音樂廳最終的聲學效果。音樂廳建筑中，由于音樂廳建筑的功能要求，聲學設計在整個建筑工程中占據主導地位。由此可見，音樂廳建筑室內設計過程中，應以建筑聲學為基礎和前提。

1.2 室內裝飾設計是音樂廳建筑聲學設計的具體表現

音樂廳建筑必須結合建筑室內工程建設圖紙設計來開展室內裝修施工，室內裝飾設計是貫徹落實建筑聲學設計的重要載體。室內裝飾設計應滿足建筑聲學專業技術指標，如聲場強度因子、空間感、擴散度、環繞感等建筑聲學主觀客觀評價指標都是由建筑體形、容座率等決定的。而室內混響頻率、混響時間、溫暖度等指標則是由室內界面材料、容積等因素決定的。另一方面，音樂廳建筑室內空間造型、界面材料選擇都屬于室內裝飾設計范圍，所以，建筑聲學效果主要以室內裝飾設計為載體來進行體現，且在施工過程中，每個節點都應滿足視覺聽覺、相關功能要求。

1.3 音樂廳建筑是聲學設計與裝飾設計的統一體

一直以來，音樂廳建筑室內聲學設計、裝飾設計是音樂廳建筑室內設計的最關鍵的內容之一，但是，聲學設計和專業設計在專業方面存在很大的差異，且可以說是互相矛盾、互相沖突的。所以，在室內設計過程中，處理好聲學設計與裝飾設計二者之間的關系是建立優質、高尖精音樂廳的基礎和前提。如，我國很多音樂廳建筑在室內設計過程中，都傾向于選擇雙曲面造型、“雙手環抱”類看臺設計，從而給觀眾帶來不對稱的流線型視覺體驗，讓觀眾都能在視覺和聽覺上獲得親近，進而達到聲學設計與裝飾設計二者相互滲透、相輔相成的效果，最終實現有機統一。

2 音樂廳建筑室內設計中聲學設計與裝飾設計的思考

2.1 音樂廳建筑室內聲學設計

在開展音樂廳建筑室內設計工作時，室內的房間體型、形態等應滿足評價標準的音質效果要求。通過聲學原理提高擴散設計的質量、有效性，為觀眾席創造更多、更優質的早期反射聲，并能夠大范圍覆蓋、均勻分布，從而滿足體型設計要求。接下來，從室內有效容積、平面尺寸、觀眾廳起坡和挑臺、墻體與頂棚多諸多方面來談談如何實現音樂廳建筑室內設計中聲學設計與裝飾設計的有效統一。

第一，科學確定平面尺寸。眾所周知，音樂廳建筑室內自然聲源的聲功率不是無窮的，是有限制的，并且在傳播過程中的指向性、高頻聲非常顯著。要想為在座聽眾提供優質、高效的音質、音響，設計人員必須結合相關標準、實際情況來科學設計平面形狀與尺寸，確保音樂廳室內的最后排聽眾席不會遠離聲源處，始終處于有效聲源范圍內，且觀眾廳的寬度也要科學設計，切忌太寬。設計人員應遵循《民用建筑隔聲設計規范》（GB50118-2010）中關于音樂廳與劇院設計的具體要求，確保相關數字滿足規范要求。

第二，科學設計觀眾席起坡與挑臺尺寸。音樂廳內觀眾席的起坡設計要保證每個觀眾的雙耳都在直達聲范圍以內，切忌這之間有障礙物阻擋聲源的傳播。通常來說，觀眾席坡道以樓座前后排高差不低于10cm，池座前后排高差不低于8cm。其次，頂棚作為觀眾席接收反射聲的關鍵位置，至關重要，但是，挑臺很容易遮擋反射聲構成與傳播，。盡管挑臺下部空間在聲波衍射作用下能夠在開口周邊獲得低頻反射聲，但高頻反射聲嚴重不足，加之挑臺下空間深處反射聲嚴重不足，造成聲音音質、音準不達標，簡稱為“聲影區”。目前來看，我們可以利用控制挑臺下部空間開口的深度與高度比值有效解決聲影區問題，還能利用相關技術處理挑臺下頂棚或后墻等接收前次反射聲。

第三，優化頂棚與墻體設計。以我國國家大劇院為例，音樂廳的吊頂與墻面均使用GRC 材料，即增強玻璃纖維混凝土，表面細膩光潔、可塑性強且聲波反射性能好，相比GRG 材料GRC 硬度更高、性價比更高。音樂廳整體平面形狀屬于有弧度的鞋盒型，能提供豐滿、渾厚的音質，吊頂采用GRC 材料做成凹凸不平的形狀，樂隊演奏臺周圍的墻是聲學墻，就是按照數學理論計算出來的凹凸形狀的墻面“MLS”，發揮高度擴散作用，讓聲音變得均勻、柔和地反射、擴散，讓每位觀眾都能享受同樣優質的聲音。音樂廳舞臺上方有一個龜蓋式玻璃反射罩，均勻反射聲音的同時，提供前次反射聲。

2.2 音樂廳建筑室內裝飾時吸聲隔聲設計

第一，不斷提升圍護墻體的隔聲水平。在進行音樂廳建筑室內裝飾設計與裝修過程中，設計人員應充分發揮所學專業知識、設計經驗的作用，結合音樂廳建筑實際情況，應從墻體、門窗等的構造設計角度著手，有效提升圍護結構隔聲能力。如果選擇密實勻質墻時，應結合質量定律。如，單層實體墻的隔聲量與水平與墻體面密度息息相關，隔聲量越多、面密度就越大，因此，要結合室內允許噪聲級來科學確定墻的厚度、墻體材料。如，320mm 厚、以鋼筋混凝土為材料的墻體，能有效避免噪聲干擾，隔聲量較大、效果較好。

第二，注重提升音樂廳建筑室內墻體的吸聲性能。正常情況下，音樂廳建筑室內的墻面是實木裝飾面和木質穿孔吸音板高度結合的墻面，美觀性較強。一般來說，實木墻面的內部多含有空腔，能當作薄板吸聲結構，進而吸收、消除室內的低頻噪聲。其次，木質穿孔吸音板內部含有隔音棉，在實際應用過程中，能夠有效吸收室內的高頻聲，是一種不錯的選擇。

3 結束語

作為一座城市文化代表，音樂廳建筑的聲學特性、造型設計、音響效果直接影響音樂廳整體性能的發揮。在聲學設計、裝飾設計又會影響音樂廳建筑整體室內設計效果，因此，必須予以高度重視，從全局出發，綜合考慮，提升音樂廳整體建筑水平。