22年后你真的逃得過法律的制裁嗎?

倪樊

一個(gè)連環(huán)殺人犯，不僅沒受到法律制裁，還成為了一位熱度極高的網(wǎng)紅……該片是近年繼《看不見的客人》后，又一部難得在國內(nèi)上映的懸疑力作——《22年后的自白》。

影片既有著驚心的懸念，也有著步步為營的推理，劇情非常抓人。之前在日本上映后，取得了三周連冠的票房成績。這部懸疑犯罪大作，在2019年1月11日登陸國內(nèi)各大院線。

懸念迭起

《22年后的自白》最大特點(diǎn)，就是擅長玩懸念。從電影開始到最后一刻，故事不停地設(shè)局、解局，不斷挑戰(zhàn)觀眾的智商。

影片的開始，是一場連環(huán)殺人案件。1995年間，一個(gè)罪犯以極其殘忍變態(tài)的方式，連續(xù)殺害了五個(gè)人。

罪犯的作案手法特點(diǎn)鮮明——他會闖入一戶人家，把那家人全部綁起來，然后當(dāng)著被害人親屬的面，把被害人用繩索絞殺。這場連環(huán)殺人案，成了當(dāng)年的一件懸案。并且，這一懸就是22年。更無奈的是，就在日本廢除案件訴訟期法規(guī)的前一天，這件連環(huán)殺人案的訴訟期到了。也就是說，如無意外，兇手將永遠(yuǎn)逍遙法外。

22年后，一位名叫曾根崎雅人的男子突然出現(xiàn)。他在媒體前公開亮相，聲稱自己就是當(dāng)年的兇手。借此機(jī)會，他還出了一本《我是殺人犯》的自白書。一石激起千層浪，這件事獲得了極大的社會關(guān)注度。此后，曾根崎開始大量出席各種公開場合，簽售會、媒體見面會、電視直播……他寫的書，也紅遍整個(gè)日本，一版再版，賣到脫銷。

負(fù)責(zé)這起連環(huán)殺人案的警察，名叫牧村航。當(dāng)年，他與罪犯狹路相逢，差點(diǎn)就成功抓到了對方。也因此，罪犯把目標(biāo)對準(zhǔn)了牧村航，在牧村航眼前，制造了他同事的慘死。甚至，牧村航的親妹妹，也在當(dāng)年的事件中失蹤了。因此，牧村航緝兇22年從未放棄。無奈，訴訟期已經(jīng)過了。

但就在某次曾根崎上電視做節(jié)目時(shí)，意外發(fā)生了。一個(gè)人匿名向電視臺寄出了一卷作案錄像帶，并且宣稱自己才是真正的罪犯。而電視臺的人，隱瞞下了這條訊息，把曾根崎邀請到了演播廳直播。并且，還找來了牧村航和那個(gè)匿名人，讓幾人在演播廳里，公開對峙。至此，“殺人犯到底是誰”成為本片最大迷思。

反轉(zhuǎn)劇情

《22年后的自白》玩出花式懸疑，其實(shí)全靠兩個(gè)字：反轉(zhuǎn)。故事的草蛇灰線中埋藏著太多的細(xì)節(jié)，每次都能趁觀眾不注意時(shí)，拋出個(gè)反轉(zhuǎn)殺你個(gè)措手不及。

影片中，曾根崎雅人頂著殺人犯的噱頭，招搖撞騙地拍寫真、錄新聞，收獲了一批粉絲。全世界都相信曾根崎就是當(dāng)年的那個(gè)連環(huán)殺手。他的真兇身份算是坐實(shí)了吧？可是電影還沒演到一半，曾根崎就被“打臉”了。居然，又出現(xiàn)了一個(gè)兇手！

這個(gè)新冒出來的兇手，暫且叫做戴面具的兇手吧。戴面具的兇手在網(wǎng)上上傳了一段當(dāng)年案發(fā)現(xiàn)場的視頻，而且他對曾根崎相當(dāng)不服，大罵對方就是個(gè)江湖騙子。新兇手的出現(xiàn)，讓人有些發(fā)懵：誰能想到，這世界還有爭著搶著當(dāng)兇手的？

面對戴面具的兇手的挑釁，曾根崎反而相當(dāng)?shù)ǎ豢谝Фㄗ约壕褪莾词郑疫€回?fù)舻溃哼@樣劣質(zhì)的視頻隨便什么軟件都能偽造，要證明自己，拿出確鑿的證據(jù)啊！

本以為戴面具的兇手就是一個(gè)喜歡瞎湊熱鬧的網(wǎng)友，會就此偃旗息鼓。結(jié)果，緊接著又一個(gè)反轉(zhuǎn)。戴面具的兇手沒有認(rèn)輸，而是約曾根崎在電視直播里當(dāng)面對峙，這一次，他祭出了一份關(guān)鍵性證據(jù)：當(dāng)年的殺人錄像！毫無疑問，這就是兇手當(dāng)時(shí)拍下來的視頻。

既然已經(jīng)有證據(jù)，現(xiàn)在所有人也都認(rèn)定戴面具的兇手就是真兇無疑了。到這里，你以為人證物證俱在，案件就此塵埃落定了？當(dāng)然不！影片的真相遠(yuǎn)沒有想象得那么簡單。每當(dāng)你以為自己接近真相了，可是用不了多久，影片立馬把你打回起點(diǎn)。

果不其然，編劇再一次拋出了一個(gè)驚人反轉(zhuǎn)：看完關(guān)鍵視頻，暴怒的曾根崎立馬和兇手2號廝打在一起，騷亂過后，兩個(gè)人同時(shí)道出了一個(gè)出人意料的事實(shí)，他們具體講了什么，我在這里也留個(gè)懸念。我只能說，這個(gè)反轉(zhuǎn)推翻了影片之前所有的假設(shè)，而真兇的身份依然撲朔迷離。

于曾根崎來說，他布了整整22年的局也就此功虧一簣。不過，影片的反轉(zhuǎn)并沒有結(jié)束。實(shí)際上，最終兇手身份的揭露，也構(gòu)成了非常重要的一重反轉(zhuǎn)。而在揭曉的那一瞬間，相信觀眾也多少會因?yàn)橹i底的出乎意料，感到些許寒意。

《22年后的自白》不僅劇情反轉(zhuǎn)，角色的性格，也經(jīng)歷了幾度反轉(zhuǎn)。曾根崎這個(gè)關(guān)鍵角色，亦正亦邪，深不見底，影片大部分的重頭戲，都壓在他身上。所以說，故事的成功，很大程度上有賴于這個(gè)人物的成功。

而塑造曾根崎的藤原龍也，在影片中的表現(xiàn)也是可圈可點(diǎn)。說到藤原龍也，大部分人對他的印象，是在電影《大逃殺》和《死亡筆記》中的形象。實(shí)際上，他在15歲的時(shí)候，就獲得日本著名舞臺劇作家蜷川幸雄的賞識，以舞臺劇演員的身份出道，到后來才開始慢慢接觸電影和電視劇作品。

日本媒體曾經(jīng)公布過一個(gè)演技排行榜，藤原龍也高居第三，實(shí)力毋庸置疑。藤原龍也之前“抱怨”過：“每次找上門的都是人渣角色”，而他以往在影視作品中塑造的，大多是帶有悲慘處境的邪派角色。

《22年后的自白》里，他飾演的曾根崎一開始也是邪惡反派的設(shè)定。他的惡，潛藏在表情的細(xì)節(jié)里。新書發(fā)布會上，他全程都在禮貌性地微笑，但正是這種看似友好和善的微笑，才會讓人感到不寒而栗。

曾根崎一邊向媒體和網(wǎng)友說著他殺人的過程，一邊保持著鎮(zhèn)定自若的笑容。如此強(qiáng)烈的反差，也只有變態(tài)殺手才干得出來。后來曾根崎在威脅出版社編輯時(shí)，內(nèi)心屬于反派的邪惡與陰狠，更是暴露無遺。他掐著女編輯的脖子，在對方耳邊語氣輕柔地放著狠話，仿佛下一秒中他就會真的讓對方窒息。即便在這個(gè)時(shí)候，仍然能從他的表情中看出一絲笑意。這個(gè)笑，比之前發(fā)布會的笑，更加恐怖。

然而，隨著故事的發(fā)展，曾根崎的角色設(shè)定也發(fā)生了180度的扭轉(zhuǎn)。藤原龍也對人物的塑造，也從“惡”，轉(zhuǎn)向了“恨”。電影后半段，可以看到這位演員，更多的歇斯底里的情緒爆發(fā)。

雖然角色跨度很大，但藤原龍也憑借成熟的演技，成功撐住了這一前一后的轉(zhuǎn)變，讓人物的變化顯得真實(shí)可信，也使得角色內(nèi)心層次豐富了起來。

其實(shí)燒腦反轉(zhuǎn)，一直都是我們偏愛的電影風(fēng)格。之前國內(nèi)上映的影片《看不見的客人》沒有明星，沒有大制作，單憑劇情反轉(zhuǎn)在內(nèi)地砍下了過億的票房，成為有史以來票房最高的西班牙引進(jìn)片。

懸疑+反轉(zhuǎn)之所以獲得青睞，無非是這類作品需要人們在觀看的過程中，盡可能地調(diào)動腦力和智商。簡單地說，就是參與感更高、互動性更強(qiáng)了。而同樣是強(qiáng)調(diào)反轉(zhuǎn)，《22年后的自白》相比《看不見的客人》，更具備了現(xiàn)實(shí)深度。

這絕非一部讓人看過即忘的單純娛樂大片，而是思考性更強(qiáng)、余韻更久的反諷力作。電影中這場橫亙22年的連環(huán)絞殺案出現(xiàn)數(shù)次反轉(zhuǎn)，真相被不斷地推翻、重建。

更加嚴(yán)肅的社會性議題

影片在努力營造懸疑感的同時(shí)，有著更加嚴(yán)肅的社會性議題。這便是法律無法懲治罪惡時(shí)人們的無力。影片引入了“法律訴訟期”的概念。日本重型犯罪的訴訟期限，曾經(jīng)只有15年。也就是說，嫌疑人在犯罪的15年后沒有被抓捕或起訴，就不需要承擔(dān)任何的法律責(zé)任。《22年后的自白》的主角曾根崎雅人，就是鉆了這個(gè)法律空子。

法律所代表的程序正義是現(xiàn)代文明的基石。但很多時(shí)候，程序正義與實(shí)質(zhì)正義是沖突的。比如辛普森殺妻案的那場世紀(jì)審判，靠著豪華的辯護(hù)律師團(tuán)隊(duì)，辛普森最后被宣判無罪。如果說辛普森的勝利，還有著辯護(hù)律師的功勞，那么很多時(shí)候，正義的失效僅僅是因?yàn)榉傻牟唤∪Ｐ淌略A訴期過后露面的罪犯、躲在未成年人保護(hù)法后行兇的少年，這兩者都是程序正義的獲勝者，卻羞辱了真正的實(shí)質(zhì)正義。那些被害人，則死死地被壓在了法律這一“文明基石”之下，再也無法伸張正義。

影片中的警察牧村航，作為一個(gè)宣誓效忠法律的執(zhí)法者，更加無力。即便殘害了自己同事和妹妹的真兇站在面前，他也無可奈何。法律失察后，人們一般會轉(zhuǎn)頭望向輿論。然而播散擴(kuò)大輿論的媒體，通常只是追逐熱點(diǎn)的食腐獸。影片中，那些被害人的家屬，曾親眼目睹至親之人被絞死在眼前。這樣的傷痕，原本就難以撫平。而這樣的事情，卻在22年后仿佛成了娛樂新聞。

曾根崎每天在電視上拋頭露面，假惺惺地道歉。媒體把他當(dāng)作點(diǎn)擊率與收視率，出版社把他當(dāng)作撈錢渠道。法律與媒體通通失察后，正義的最后防線便是民眾的道德。遺憾的是，躲在網(wǎng)絡(luò)背后的道德輿論，通常只是庸眾無意識的狂歡。

影片中的曾根崎收獲了大量的粉絲。在網(wǎng)絡(luò)上，充斥著大量關(guān)于他的粉絲團(tuán)、特制表情包、各種合影……一個(gè)連環(huán)殺人犯，就此成為網(wǎng)紅。連環(huán)殺人犯出書成為網(wǎng)紅的事情，并非空編亂造，而是有真實(shí)事件原型一一“酒鬼薔薇圣斗事件”。

這是發(fā)生在1997年日本神戶的一樁兒童連環(huán)殺人事件。14歲的少年A（日本司法程序嚴(yán)禁明確揭露少年犯的身份）在三個(gè)月內(nèi)，先后襲擊了五名兒童，作案手段極其殘忍，導(dǎo)致兩人死亡三人重傷。

少年A從感化院回歸社會后，把自己的作案過程詳細(xì)地寫成了一本名叫《絕歌》的書。這本書首印的10萬本迅速賣光，出版社無視受害者家屬的反對，連續(xù)加印了許多版。此后，少年A甚至在網(wǎng)上，開設(shè)了自己的官方主頁。無論現(xiàn)實(shí)還是影片中，法律、媒體、輿論都站在了正義的對立面，荒誕又諷刺。

正如影片里其中一個(gè)被害人的女兒所言：“我父親被殺了兩次，22年前一次，現(xiàn)在一次”。第一次，是被罪犯所殺;第二次，則不僅如此。無法審判罪惡的法律;吃人血饅頭的出版社與媒體;網(wǎng)絡(luò)背后無意識狂歡的庸眾，他們都是幫兇。把現(xiàn)實(shí)世界里的污穢，都罵了一通。《22年后的自白》在揭露并且聲討這種現(xiàn)象的同時(shí)，也留下了更多的思考空間。憑借著這層深刻的現(xiàn)實(shí)性，這部電影值得，也應(yīng)該被更多的人看到。