閑數(shù)殘荷幾朵花

鐘凱麗

小時(shí)候讀楊萬(wàn)里的詩(shī)，讀到“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”，十分喜歡。彼時(shí)我還未曾見(jiàn)過(guò)荷花，但詩(shī)句極富畫(huà)面感，想來(lái)那“無(wú)窮碧”和“別樣紅”應(yīng)該是惹人流連的。直到有一次乘車路過(guò)一片荷塘，我的視線便緊緊纏繞在那嬌艷欲滴的荷花上，直至紅與綠濃縮成一個(gè)小點(diǎn)才作罷。而等到我注意到殘荷，已是上了初中的年紀(jì)。殘荷進(jìn)入我的認(rèn)知始于林黛玉欣賞的一句詩(shī)：留得殘荷聽(tīng)雨聲。現(xiàn)在想來(lái)，荷花的美一望即知，即便孩子也能欣賞一二，而殘荷的美卻并非人人懂得。黛玉和李義山的殘荷聽(tīng)雨也并非是欣賞殘荷，不過(guò)是為了聽(tīng)自己的一段心緒罷了。

即便善于發(fā)現(xiàn)美的詩(shī)人，對(duì)荷花的喜愛(ài)和對(duì)殘荷的漠視也不出其外。魏夫人吟誦荷花：“荷花嬌欲語(yǔ)。”李重元盛贊荷花：“過(guò)雨荷花滿院香。”蔣捷更為直接，他在滿池荷花前揮筆寫道：“我愛(ài)荷花花最軟。錦拶云挨，朵朵嬌如顫。”詩(shī)人所贊，皆為荷花的嬌媚與芳香。夏天的荷塘，紅花綠葉擁簇。荷花搖搖曳曳，依著荷葉，風(fēng)過(guò)處，欲遮還羞。現(xiàn)代詩(shī)人徐志摩因此寫道：“像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞。”詩(shī)人們對(duì)蓮花的贊賞與傳統(tǒng)審美是有關(guān)系的，古人欣賞的女子是溫婉的、柔弱的、嬌羞的。人似花嬌，賞人如此，賞花亦如是。然古人沒(méi)有賞殘荷的傳統(tǒng)，卻有悲秋的傳統(tǒng)。殘荷立于秋冬季節(jié)，成為秋冬蕭條的一景。劉黻寫“柳殘荷老客凄涼”，黃庚書(shū)“水落漁磯風(fēng)露曉，殘荷數(shù)點(diǎn)冷擎秋”，詩(shī)人筆下的殘荷總不免與頹唐、凄清聯(lián)系在一起。明代的黃淑德別開(kāi)生面，他在一片寫殘荷之“凄涼”的詩(shī)句中留意到了殘荷的“淡”，“憑闌自愛(ài)秋容淡，閑數(shù)殘荷幾朵花”。在詩(shī)人眼中，殘荷襯得秋色愈發(fā)淡雅。

唯“淡”方能長(zhǎng)久。紅蓮朵朵映日開(kāi)放，卻也只能熱鬧一個(gè)夏天。況其嬌柔珍貴，依附于荷葉，待到荷葉褪卻一身綠裳，在季節(jié)深處蒼老，蓮花便失卻了依靠，等待它的只有凋零的結(jié)局。熱烈的事物總是過(guò)于短暫，荷葉也曾有過(guò)光鮮亮麗的階段。它在夏天蕩開(kāi)一身飽滿的綠，卻并不張揚(yáng)，并不驕縱。生命有起有落原是常態(tài)。荷葉有“無(wú)窮碧”時(shí)的欣喜，也有枯朽時(shí)的淡然。因而秋冬時(shí)節(jié)，蓮花落盡，一場(chǎng)轟轟烈烈的盛開(kāi)慘淡收?qǐng)鲋螅扇~只是悄悄地枯黃了，悄悄地蜷縮了，不打擾任何人。

一場(chǎng)凄風(fēng)，一場(chǎng)苦雨過(guò)后，荷塘已是殘荷的天下了。但它也并未像荷花那般肆意驕縱地占據(jù)整個(gè)荷塘，只是默默立在荷塘一角，以其飽經(jīng)滄桑之身軀將秋冬收藏。殘荷是適合入畫(huà)的。中國(guó)畫(huà)技法講究留白，如果盛夏時(shí)分用畫(huà)筆記錄整個(gè)荷塘，摩肩接踵的荷花會(huì)破壞畫(huà)卷的詩(shī)意，然而秋冬時(shí)節(jié)的荷塘入畫(huà)后，便唯有“殘荷數(shù)點(diǎn)”了。殘荷不會(huì)使人生出憐愛(ài)之心，卻能令人陡生敬佩之意。花紅柳綠，枯葉殘荷，皆是一種生命體驗(yàn)。不能因?yàn)橄蛲瘹馀畈憔芙^年老色衰。荷花是受不住那份滄桑和那份孤寂的，因而它凋零在夏末。其實(shí)，衰老的只是外表，殘荷的葉愈是蜷縮，愈是低垂，其脊梁便愈是堅(jiān)挺。

唯“淡”方是常態(tài)。生命中有光輝燦爛的片刻，也不乏低落傷感的時(shí)候。但大部分時(shí)間，人的心緒是淡的，喜怒哀樂(lè)并沒(méi)有濃烈到沁出內(nèi)心的程度。李遠(yuǎn)的“青山不厭三杯酒，長(zhǎng)日惟消一局棋”，陶淵明的“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，柳宗元的“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”都絕非詩(shī)人刻意找尋的生活，他們只是寫出了生活的常態(tài)。蓮花的開(kāi)落帶來(lái)了悲喜的轉(zhuǎn)換，盛大的宴會(huì)閉幕后總有人惆悵不已。然很少有人留意荷葉的老去，殘荷吸收了秋的凄清，卻并沒(méi)有沾染濃郁的悲傷。殘荷無(wú)法給人情感的沖擊，它只是從生命的高潮恢復(fù)到了常態(tài)，在秋冬季節(jié)任憑時(shí)光流淌，它守著自己的時(shí)間。

蓮花的盛開(kāi)就如人的年少，雖帶點(diǎn)羞澀，但骨子里是張揚(yáng)、恣意、熱情、飽滿的。它們?cè)谧詈玫募竟?jié)施展自己最得意的才華，為自己的美麗而喜不自勝。然而它容易遺忘，它的美麗是有所依憑的，是有荷葉作為后盾的，正如少年在得意時(shí)分時(shí)常忘記身后的港灣。年少的時(shí)光是短暫的，中年和老年的孤獨(dú)來(lái)得突然，卻停留得漫長(zhǎng)。年輕的光芒總會(huì)引來(lái)鼓舞和喝彩，人生后半段的枯萎與飄搖卻唯有獨(dú)自品嘗。泡幾杯清茶，點(diǎn)一盞孤燈，消遣以書(shū)，以畫(huà)，以棋。這樣的生活未免單調(diào)，然而這便是百花凋零之后大地的色彩，雖然失去了壯懷激烈與蓬勃生機(jī)，卻沉穩(wěn)得令人心安。

唯“淡”方能自立。小荷初綻時(shí)分，蜻蜓也來(lái)湊熱鬧。蓮花在愛(ài)慕和贊嘆之中綻放。待到完全盛開(kāi)之時(shí)，它已然忘卻初綻時(shí)的挺拔，而依附于荷葉的遮擋，沉湎于游人的吟哦。殘荷的衰敗頹唐無(wú)人賞玩，卻帶來(lái)了一片寧?kù)o。殘荷有它的無(wú)奈，它的面容日漸老去，變得枯皺，曾經(jīng)青翠欲滴的歲月已經(jīng)無(wú)法挽回。然而它亦有自己的桀驁，它的莖從不彎折。有得亦有失，有失亦有得，生活沒(méi)有特定的軌道，卻暗自扶著一桿公平的秤。當(dāng)人失去了年少時(shí)的奪目耀眼，遠(yuǎn)離了喧囂繁華，也便遠(yuǎn)離了追名逐利，方能在浮華的光影背后保持自己清醒的認(rèn)知。

黛玉雖知“留得殘荷聽(tīng)雨聲”，卻并未真正走入殘荷的靈魂。假如她能夠明白殘荷枯老背后的堅(jiān)持與淡然，她的淚許是不會(huì)流盡吧。傷春悲秋的人是無(wú)法讀懂殘荷的，殘荷不需要任何憐憫，它知曉四季流轉(zhuǎn)、花開(kāi)花敗乃是常態(tài)。它在最好的季節(jié)里為天真驕縱的蓮花增添一份嬌羞，令詩(shī)人們?yōu)槠淞鬟B忘返。而蓮花落后，如果能為秋色添一份淡雅，它也因之喜悅；如果成為詩(shī)人厭煩的對(duì)象，它也不愿辯解，秋冬本是寥落的季節(jié)，而詩(shī)人只是恰巧來(lái)到人生的秋冬了吧。但是，如若有人在路過(guò)時(shí)，能為那一片殘荷久久停留，殘荷會(huì)感恩，會(huì)激動(dòng)。因?yàn)槟瞧椒驳能|殼內(nèi)藏著一個(gè)飽經(jīng)滄桑而無(wú)怨無(wú)悔的靈魂，這是如殘荷一般的靈魂呀。