分化與趨同的網絡文學

摘?要：塑造中文網絡文學的主要外部力量來自新媒介精英的技術理想，資本增長的更新需求以及權力意志的扶植與規訓。2018被看作“中國網絡文學20年”，年內公布的多個榜單顯示著不同外部力量在網絡文學生成中的作用以及它們之間的權力對比。塑造網絡文學的外部力量并非均衡對等，精英和資本在向權力意志的歸附中形成協作。在這種協作下，精英話語中的網絡文學從挑戰者轉變為有參考價值的民間閱讀風向;資本以培育消費增長點和打造新經濟模式換取產業政策扶植;權力意志在監管限度內賦予某些題材有限的開放性，從而獲取民意及網絡管理經驗。三方合力塑造下的網絡文學雖以實用主義為主流，但在豐富民眾通俗閱讀需求，提升文學娛樂價值方面發揮著積極作用，并以迂回的柔性話語策略不斷試探新媒介話題的邊界。在這個試探過程中，網絡文學內部的能動性力量，即網文作者、讀者和網站編輯也結成聯盟，在作品話題的選擇與規避、模式的穩定與突破以及經濟利益的保障與增長等方面推進，以網絡文學作品實踐拓寬當代文學、通俗文學和青年文化的多維面向。

關鍵詞：網絡文學;塑形力量;精英;資本;權力意志

在今后有關網絡文學發展歷程的回顧中，2018年無疑將被頻繁提及，因為它被認定為“中國網絡文學20年”。這一年內，網絡文學領域內發生了一系列值得關注的大事件，其分布從年初直到年末，這使得2018在網絡文學發展史上脫穎而出。

如今我們所說的網絡文學概念，其形態大致源自三方外部力量的塑造，即新媒介精英的技術理想、資本增長的更新需求、權力意志的禁制與導向。因“20年”機緣，三方力量集中在2018年動作。本文擬結合部分以“網絡文學20年”為名的總結、回顧類活動，從“關鍵詞”入手追溯當前網文形態的生成歷程。雖然網絡文學極大受到外部力量塑造，但由于網絡媒介為自下而上的反作用力提供了路徑，以作者、讀者、網站編輯為代表的網文內部力量也在馴服、迂回的同時不斷拓展網文的新空間。

一、榜單中的網絡文學20年

網絡文學自1998至今變化頻仍：從早期互聯網被看作權力挑戰者，到如今印刷品轉變為理想堅守者;從充滿爭議的文學商品化，到堂而皇之的點贊打賞“愛的應援”;從論壇里零星浮現的精品長帖，到推優年榜中整齊劃一的“現實題材”……在當今文化語境中，網絡文學受到的批評確實不少，但作為文學在網絡媒介上第一個也是最直觀的衍生物，它又無疑是受寵的，盡管歷史不長，卻始終處于重重關注之中，成為當代文學文化分析的熱門對象。

2018年的系列“網絡文學20年”活動以4月上海召開“中國網絡文學20年研討會”發布“20年20部作品”首當其沖;5月，“首屆中國網絡文學周”在浙江杭州拉開序幕，中國作協網絡文學研究院發布《中國網絡文學藍皮書（2017）》;網文周期間，橙瓜網評選的“網文之王”及多位“大神”踏上鋪設紅毯的星光大道;6月，中國文藝理論學會網絡文學研究會在四川綿陽召開“網絡文學20年”同題研討會，向學術報刊貢獻出一批與20年網文現象緊密相關的理論批評成果;9月，北京又迎來“網絡文學+大會”，開幕式上新聞出版署頒布《2017網絡文學發展報告》，閉幕式揭曉網絡文學發展歷程中的“20件大事”“20部優質IP作品”“20個關鍵詞”。

由活動組織者和主辦方可看出不同力量在網絡文學中發聲的強度。權力意志通過具體職能部門體現在各項活動中。無論名單評選、皮書發布，還是促進產業環節交流協作的“網文周”“網絡文學+”，均以中國作協、新聞出版署、地方政府作為指導或主辦單位，或隱或顯地體現出國家權力的掌控。作為網文運營主體的網站及背后的資本力量也積極動作。“橙瓜網文之王”是網站冠名的評獎，組織方橙瓜網是為網文提供周邊增值，運營粉絲經濟的服務商，它的評選活動得到咪咕數媒、阿里文學、掌閱科技等網文原創內容提供商的支持。盡管是商業活動，但“網文之王”頒獎在“網絡文學周”期間舉行，中國作協下屬“中國作家網”名列協辦單位第一位并居眾多商業文學站點之前，其權重對比高下立現。在眾多活動中，僅有“綿陽會議”作為專業學術團體會議未將政府機構列為“指導單位”。可見學術力量和知識精英主導的活動數量雖然不多，卻至少能夠在形式上保持話語權的獨立性。除專業學術研討外，作為知識和新媒體精英的研究者還以專家、評委等身份參與上述由政府職能部門或資本力量組織的幾乎全部活動：一方面向權力機構解釋網絡文學的文化意義和社會功用，一方面為企業解讀制度條文并協調宣傳口徑——在資本力量和法規制定過程中起到溝通協調和決策參考的作用。知識精英是新媒體現象的發現者、參與者，也是其規則的引入者和制定者之一，且一貫享有在媒介發聲的話語優先權，因此，這部分力量雖看似獨立，卻從未在任何一側力量的活動中缺席。

由于網站需要大量不斷更新的內容，并具備擴音器效果，網絡文學的概念辨析和發展史等原本小眾的話題也頻繁以熱點形式現身網絡。對其20年歷程較具規模的報道不僅有《人民日報》《光明日報》《文藝報》《文匯報》《中國藝術報》等一向承擔新聞發布職能的傳統印刷新聞媒體;還有“人民網”“光明網”和“中國作家網”等官方網站，上海網絡作協“網文新觀察”、中南大學“網文界”等學術類微信公號，“好奇心日報”“橙瓜網文”“愛讀文學”等商業微信公號，紛紛利用更新及時、角度多樣的優勢在新媒體上擴大影響。同時，學術類期刊如《網絡文學評論》《社會科學》《中州學刊》《熱風學術》等也組織文藝學、當代文學、文化研究學術力量撰寫專題稿件。雖然不同媒體必然囿于不同的權力視野，但如此密集的報道提供出相當多的資料和觀點，彼此相互參照，基本使20年網絡文學這一原本就不復雜的現象得到較全面的研究和評價。

從評選結果來看，上半年中國作協的“網絡文學20年20部作品”和下半年新聞出版署的“網絡文學發展歷程中的三個20”規格最高、影響最大，也當最為權威。二者雖同為權力意志的表現，但各有側重。前者評委由中國作協“網絡文學研究院”成員、上海作協以及高校研究者組成，新聞出版管理單位、地方政府和文學網站等有個別代表受邀參與，參考網民投票意見，最后經全體評委匿名票選得出結果。雖然難免力圖綜合多方意見、滿足不同要求，但由于參與力量較分散，基本上以作品為中心，以知名度、影響力和代表性為標準，可以說是一項在述史的同時推動網絡文學經典化的行為。后者盡管以“網絡文學”為中心詞，內容卻側重行業管理和法規制定等，對具體評選結果的解讀可參考光明網系列評論文章光明網系列評論文章為李林榮《回顧和展望：網絡文學歷程再認識》，http：//wenyi.gmw.cn/2018-09/19/content_31262741.htm，2018-09-19;許苗苗：《“+”時代的網絡文學》http：//wenyi.gmw.cn/2018-09/19/content_31263178.htm，2018-09-19;陳定家：《從“關鍵詞”評選看網絡文學20年》http：//wenyi.gmw.cn/2018-09/19/content_31263113.htm，2018-09-19。下文著重討論其中最具概括性和代表性的“20個關鍵詞”。

“網絡文學發展歷程中的20個關鍵詞”分別是“1.精品創作2.社會效益評估3.推優4.凈網行動5.網絡文學+6.編輯責任制度7.閱評制度8.現實題材9.數字版權10.自律公約11.在線寫作12.付費閱讀13.IP（Intellectual Property）14.網絡文學出海15.互動16.女頻男頻17.更新18.代入感19.打賞20.新文藝群體。”所謂“關鍵詞”本應最簡明扼要地概括網絡文學20年發展的基本歷程，涵蓋不同階段特征，但這一名單卻顯然有所側重，體現出權力意志的鮮明導向。其中“精品創作”“編輯責任制度”“社會效益評估”“自律公約”“新文藝群體”等并不一定專指網絡文學，既可以看作對所有編輯出版物的一般性要求，也是從組織和人員管理角度對內容提供方（出版社、網站等）進行評價的手段。“推優”“閱評制度”是當前網絡文學必須接受和面對的標準性措施，前者旨在樹立榜樣，后者意在發現問題。“凈網行動”本是行業管理行為，涉及文字、音頻、視頻等所有網絡內容，但確實對當前的網文面貌影響極大。“現實題材”原本常見于嚴肅文學，網文最流行的類型則恰好與之相對，是天馬行空的玄幻題材。由于目前“現實題材”與網文推優、年榜入選資格相聯系，成為近年來網文中重復出現的導向性詞語，其在網文特別是網站官方宣傳中日漸占優。“網絡文學+”“網絡文學出海”“數字版權”“付費閱讀”“打賞”“IP”等將網絡文學與產業、經濟權益掛鉤，其中“付費閱讀”“打賞”“IP”基本反映出產業經營模式的探索和愿景;前三個則帶有政策環境為文創產業及產業鏈的生成助力護航之意。最后一組“在線寫作”“互動”“女頻男頻”“更新”“代入感”終于將視線落在網絡文學創作、閱讀過程及文體本身，但所選詞語對于熟悉網文生態的人來說，尚嫌不夠準確。

二、從關鍵詞看網絡文學的轉變

從2018向上數20年，當“水木清華”的網友們熱切地守候臺灣成功大學BBS，并手敲簡體版本向內地論壇搬運《第一次的親密接觸》最新章節的時候，他們一定無法想象，自己正在參與建構一種牽涉到新信息技術、新文學理念和新經濟形態的文學形式，并就此開啟一個新媒介文化時代。作為一名學術經歷與中國網絡文學誕生發展基本同步的觀察和研究者，本人擬從網絡文學三種塑形力量的維度提煉關鍵詞，以勾勒其當今樣貌的生成歷程。

（一）文學烏托邦：精英系列關鍵詞

“親密接觸”“網絡原創”“互動性”“無功利”“草根（精英）”等詞語，反映出網絡文學概念誕生時的面貌及引發的爭議。

當前有關網絡文學20年的說法均以1998年為起點，那是《第一次的親密接觸》上線的年份。正是通過它，許多人第一次“親密接觸”到網絡、第一次看到符號語言、第一次聽說“網絡文學”并以“痞子蔡”和青春校園小說為其具象表達。自此，互聯網從發郵件的辦公用品變成真正的文化載體。“親密接觸”一詞無論指代公眾與網絡日漸熟悉滲透的關系，還是具體作品，都具有代表性，可以作為定位網絡文學起點的標志。雖然學界對中國網絡文學的緣起尚存不同說法，如有人看重互聯網作為華文文學載體的起點，追溯到1991年第一份中文電子周刊“華夏文摘”上少君的《奮斗與平等》邵燕君：《中國網絡文學大事記》，載《網絡時代的文學引渡》，廣西師范大學出版社2015年版，第71頁。;有人關注文體邊界和網絡原創性，將1994年的網刊“新語絲”歐陽友權;《互聯網上的文學風景》，《三峽大學學報》2001年第6期。定為起始標志;有人認為1995年“神州學人”和“水木清華”等BBS里才有真正互動的網絡文學欄目馬季：《讀屏時代的寫作：網絡文學10年史》，中國工人出版社2008年版，第1頁。;還有人依據“榕樹下”網站1997—1998年間成立、注冊的過程界定網絡文學起點。但總的來說，以1998年第一次將“網絡文學”帶入大眾視野的“親密接觸”來定位能夠取得較廣泛的共識。

與網絡文學緣起密切相關的另一個詞是“網絡原創”。在網絡興起之前，文學從未如此強調首發載體。無論書于竹帛還是刊于報章，文學性、體例和辭章是判斷一部作品是否屬于文學范疇的依據。但網絡文學自帶媒介屬性，在具備必要文學性的同時，對首發媒介甚至寫作狀態也提出獨特的要求。唯有達到“網絡原創”才能將真正意義上的網絡文學與電子書庫里數字化的印刷文本區別開。原創網文雖不一定全程在線寫作，卻離不開即時交流的“互動性”，這是互聯網區別于此前媒介的最大特征。對于在線連載的作品，網絡以直觀的即時交流將作者與讀者置于同一時空。互動性打通作者與讀者的距離，打破創作與閱讀的間隔，給文學創作帶來根本變化。既然網絡創作是互動的，作者和讀者處于平等位置，都為作品的推進做出相當的貢獻，那么就不必考慮付費——“無功利”訴求應運而生，雙方都在寫作、發布和交流中獲得了表達的快樂，點擊、閱讀和評論都既是付出、又是收獲。

無功利是早期對網絡烏托邦的幻想之一。這種幻想源自尼葛洛龐帝、默多克等人的互聯網中心主義，他們堅信壓倒一切的網絡技術力量將會在經濟、政治、傳播等領域引起巨大改變，人類未來將實現“數字化生存”《數字化生存》是尼葛洛龐帝的著作，對信息化社會的進程和趨勢做出設想，該書中文版由胡泳等譯，海南出版社1997年出版。對“數字化生存”的相關評論參見詹姆斯·柯蘭等《互聯網的誤讀》，何道寬譯，中歐人民大學出版社2014年版;以及 Paula Geyh， “?Cities， Citizens and Teconologies：Uban Life and Postmodernity”，?116， New York： Routlege， 2009。新傳播技術預示的自由愿景也影響到我國網絡文化的早期研究者和實踐者，如陳村、胡泳、方興東等人。他們在“小眾菜園”（網絡文學）《三聯生活周刊》（網絡研究）和“博客網”（網絡媒體）等領域不約而同地實踐著“網絡為王”參見胡泳《網絡為王》，海南出版社1997年版。本書屬于國內較早介紹互聯網技術發展歷史進程及未來趨勢的著作，對網絡社會、網絡文化等進行展望。的夢想。這類人即本文所謂“新媒介精英”。這里的“精英”一詞應脫離等級和身份的優越性，特指他們接觸新技術和新知識時的領先地位，具備的知識結構與慣用的話語模式，以及傳播思想時的啟蒙式精英理想。這種啟蒙意識在陳村對網絡文學的態度中十分典型，他認為網絡文學源自“赤子之心”：“……創作可以很有個性。傳統文學有一個發表的門檻，而網絡文學基本上是沒有這個門檻的。當時沒有門檻，也沒有錢，也不是為了名，都是因為喜歡寫作才來寫的”邵燕君、陳新榜、李強：《“我以為先鋒的東西，網絡并沒有出現”——陳村回首網絡文學發展歷程》，《文學報》2018年6月21日。在新媒介精英的想象中，“草根”一詞尤其令人受到鼓舞，它十分恰當地描述網民這個匿名、平等的異質化群體，也預示出網絡淺層次交流實質暴露后的雜亂無章。早期原創、互動、無功利的網絡文學設想很快在以“標題黨”和點擊率為標志的草根語境中幻滅。陳村遺憾地表示“網絡文學最好的時候已經過去了”。確實，有關網絡能夠實現文學理想的預期似乎只能停留在想象中，但脫離烏托邦的“網絡文學”卻依然存在。只是如今，在20年后的公眾眼中，它已是與早先設想大相徑庭的另一番面貌。

因此，談論網絡文學必須申明其早期“技術至上”“權力平等”的精英主張。特別是如今眾聲喧嘩的網絡上，更有必要強調“精英”這個詞背后對經濟能力、知識儲備、學術規范以及論述嚴謹性的要求。“知識精英的媒介理想”可以很好地勾勒出當年在“什么是網絡文學”的論爭中，參與者各執一詞又彼此尊重、相對節制的情景，將討論限定在理性對等的學術話語邏輯內。

（二）3分錢的平等：資本系列關鍵詞

烏托邦幻想在網絡上實現文學的理想國，但實際上，它將網絡文學限制在極其狹小的范圍內，只有知識背景、表達能力和水平相當的網民才能在創作和閱讀中進行對話，實現作者—讀者身份的雙重轉換。這種本質上的不平等使網絡文學在早期理想色彩退卻后迅速暴露出弱點。隨著閱讀量的增加，作者在“催更”聲中疲于應付，諸多小網站也難以維系，資本力量的注入以“千字3分”“類型文”“IP”“打賞”“粉絲經濟”等一系列辦法，使網絡文學概念得以存續。

即便在早期內容還不多的時候，網文中最受追捧的也不是實驗詩歌或互動類的代碼文學，而是論壇里輕松搞笑、離奇驚悚的通俗故事，并由之衍生出網絡流行語、線下聚會等多種亞文化形式。一些論壇里逐漸形成個性化的鮮明風格，網民們聚集在線熱情守候、猛烈“催更”。如果“寫手”懸念布置得精彩，“挖坑”成功，能成為網絡偶像，但要是沒有“填坑”則會被刻薄地喚作“太監”。在如此迫切的閱讀需求和強烈的情感表達氛圍中，網文作者獲得極高的網絡聲譽，但這種虛擬地位不足以支撐起作者和網站的長期投入。高知名度網文在獲得高關注、高流量的同時，也對網站管理水平和硬件容量提出進一步要求。網絡文學升級需要資金支撐，在乞求讀者點擊頁面廣告條、推薦給出版社賺取代理費之外，還有哪些收入途徑一度成為關系到網站和網文存續的大問題。

網文寫手、編輯“流浪的蛤蟆”“斂鋒”等人曾在“知乎”中就“幻劍書盟是怎么沒落的”流浪的蛤蟆、斂鋒等：《幻劍書盟是怎么沒落的？》，知乎網，https：//www.zhihu.com/question/20663078/answer/65103632，主貼時間2015-09-25。展開問答，提供了親歷者眼中文學站點早期發展的軌跡：當年許多業內一線大神如羅森、自在等，并不在我們如今熟悉的龍空、起點、幻劍等內地文學網站，而在繁體站點連載，通過臺灣出版掙得收入，“一般每月一本，六萬字左右，稿費七十每千字起。看起來不多，但在2003年以前，四千塊也不少了”流浪的蛤蟆、斂鋒等：《幻劍書盟是怎么沒落的？》，知乎網，https：//www.zhihu.com/question/20663078/answer/65103632，主貼時間2015-09-25。這一點在《飄邈之旅》作者蕭潛那里也得到證實，他的早期作品在臺灣鮮鮮網“myfreshnet.com”連載并由臺灣“鮮鮮文化出版社”成系列同步出版，2006年后才有“南海出版公司”的簡體版本資料來源為作者訪談。2003年是網絡文學收費的標志性年份，起點中文網嘗試以前幾十章自由閱讀，“VIP章節”每“千字3分”的小額度定價向讀者收費，這種模式一直延續到今天，它帶來的穩定收入和對多勞多得的期待鞏固了一批勤奮的作者。“在起點第一個證明VIP模式能夠給作者帶來一定收入的是流浪的蛤蟆……周行文《重生傳說》能拿到每月上萬的網絡VIP收入，是在2004以后的事情。”流浪的蛤蟆、斂鋒等：《幻劍書盟是怎么沒落的？》，知乎網，https：//www.zhihu.com/question/20663078/answer/65103632，主貼時間2015-09-25。2004年“盛大”收購起點中文網，意在“繼續鞏固中國網絡游戲市場領先地位……通過這種文學與網絡游戲結合的新模式來推動雙方的共同發展”人民網訊：《盛大收購起點中文網》，人民網，http：//www.people.com.cn/GB/it/1067/2905858.html，2004-10-9。“文學與網絡游戲結合”是網文盈利并產業化的重要一環，也是最早的“IP”開發設想。不得不承認盛大在資本運作方面的專業素質，它在“IP”一詞進入網文十年之前，就以豐富的經驗和長遠的目光對網絡文學未來的盈利方向做出預測和規劃。通過大量資本投入，盛大陸續將“起點”“紅袖添香”“瀟湘書院”等多家知名文學網站收入麾下，還以一系列行動向權力意志靠近，如與作協、魯院合作推進網絡寫作主流化，打造創意產業鏈重新定位網絡文學形象等。在面向公眾時，盛大則一方面以“唐家三少”等“大神”青春簡單的“小白文”鞏固青少年閱讀市場，一方面以“打賞”等措施將讀者的情感與付費意愿綁定，讓讀者以金錢表達喜愛和誠意。

與資本日益親昵對網絡文學來說意味著什么？一個最表層的答案是，資本綁架創作自由。依照市場口味進行的投資，必然根據回報率的高低設計網文產品的內容，作者紛紛涌向最流行的題材，“類型文”泛濫，突破性和創新性的話題很難受到重視;按字數支付的低廉報酬無形中誘使作者拖長篇幅，引發后來網文拖沓冗長等弊病。網絡作者雖然仍被稱為“神”，但在網絡交流中卻基本處于“求打賞”“求月票”的地位。可以說，資本剝離了網絡寫作無功利時所具備的精神追求和榮譽感，將其降格成“為稻糧謀”的勞動。

但即便如此，對網站和作者來說，資本的入駐依然利大于弊。對網民來說，他們大多將互聯網作為消費而非生產場所，長時間在線停留為的是娛樂而非“創作”，因此，不可能主動投入網絡寫作。而如果有經濟報償，哪怕只是小小的“千字3分”，也是吸引網民從讀者轉為作者的極大激勵。對網站來說，互聯網使用者雖多但收費較少，網民喜歡自由獲取閱讀對象，對網站本身黏著度較低。互聯網社區的吸引力多半來自網民情感互動，而不再是單純的內容。向熟人社交和情感互動功能轉換勢在必行。資本適時將“粉絲經濟”引入網文市場，把以往讀者和作者之間的情感共鳴和思想認同由虛擬的“點贊”轉換為實在的“打賞”，實現了情感和金錢的雙重表達。付費讀者不僅擁有更整潔的閱讀界面、優先查看完整內容的權力，還獲得進入私密群與作者直接溝通、社交的機會。就這樣，資本不僅為市場分層，更將網文作者與讀者的關系分出層次，使網絡人際關系在“平等”的基礎上變成明碼標價的消費品。鮑德里亞曾想象消費社會里“能力、責任、機遇、幸福等方面的平等可以轉變成在物以及社會成就和幸福的明顯標志物面前的平等，比如電視、汽車、音響等表面上具體而又十分形式的民主”[法]鮑德里亞：《消費社會》，劉成富、全志剛譯，南京大學出版社2001年版，第24頁。，而打賞則在網絡語境中營造出以金錢為基礎的平等氛圍。

對于網絡文學來說，資本既可能導致“異化”，也可能形成激勵，它以廉價的金錢改造了網絡文學，取消其先鋒性和試驗色彩，將它以最通俗的類型小說形式推向最廣泛的大眾。

（三）懲罰與規訓：權力意志關鍵詞

通過“凈網行動”“推優年榜” “數字版權”“網絡文學+”等詞語，可看出權力意志在形塑網絡文學中的不同側重。

對較早涉足網文行業的人來說，2014年“新浪讀書17編輯被拘”參見許苗苗《2014網絡文學：監管的強化與產業的轉變》，載《首都網絡文化報告2014》，人民出版社2015年版。是最令人觸目驚心的標志性事件，但實際上，針對網絡文學的“凈網行動”遠非始自此時。權力意志行動的強度基本與網文行業的壯大同步：2002年6月，新聞出版總署和信息產業部聯合發布《互聯網出版管理暫行規定》，明確要求互聯網出版機構實行編輯責任制度，基本原則是圖書不能有的內容網上也不能有。由于當時許多文學站點朝不保夕，此規定未在業界引起足夠反響。2004年7月，全國“掃黃打非”工作小組發起“打擊淫穢色情網站專項行動”，網絡文學首次成為對象之一，對文學站點采取“取締”“關閉整頓”、勒令“自查”等行動，大量作品被刪除或屏蔽，一些知名情色寫手自此從內地網站消失。2007年4月，新聞出版總署緊急通知全國網站立即下架十五部“有嚴重政治問題的網絡長篇小說”;8月，新聞出版總署、全國“掃黃打非”辦聯合發出《關于嚴厲查處網絡淫穢色情小說的緊急通知》，多家網站被關閉或刪除作品、罰款，同期還公布“四十部淫穢色情網絡小說名單”，要求按照“誰主管，誰負責”的原則處理。2009年10月，全國“掃黃打非”辦公室下發《“進一步查禁互聯網上淫穢色情小說及相關內容”的通知》，包括網絡小說、手機小說在內的一千余種網絡文學作品被查處，20家網站關閉，刪除網頁鏈接3萬余個。2010年1月，新聞出版總署查處74家登載淫穢色情小說的網站，一些主要文學網站建立起嚴密的多級審讀制度并啟用關鍵詞篩查站內作品。2012年7月，“打擊互聯網和手機媒體傳播淫穢色情信息專項行動”再次開展，以黑道人物為主角的網文成為此次重點對象。隨著網絡文學漸成規模，監管力度也不斷加強。如果說資本改造了網文的表現形式，將其由新媒體試驗轉化為通俗文本，權力意志則極大影響到可供閱讀的題材，在流行小說的框架內限定其內容邊界。2002至2012十年間，不僅成人、情色等原本印刷作品中就不能觸碰的話題不再出現，連一些曾獲獎的作品，也因題材敏感或具有較強現實指涉性而逐漸式微或“被”退出公眾視野，如黑道文（孔二狗“東北往事”系列）、官場文（小橋老樹 “侯衛東系列”）和小眾口味的耽美參見張英《網絡文學“掃黃打非”十年記》，《南方周末》2014年5月31日。引用時有刪節。都難再獲推薦，只留下玄幻、穿越、架空、歷史等。

雖然采取相對嚴格的審核和監管措施，但權力意志也并未忽視來自民間的創作力量和閱讀需求以及新文化產業的勃勃生機。規訓的同時，一系列扶植行動相繼展開。其中既有與傳統文學類似的培訓、研討和評比，也有網文獨享的以促進IP轉化、加強產業合作的活動。前者如“網絡作家培訓班”“網絡作協”等，注重寫作能力的提升并賦予作者相應社會地位和作家身份;“優秀網絡文學原創作品推介”（推優）和“網絡文學年度排行榜”（年榜）以榮譽激勵網文接受引導;“五個一工程獎”頒發給網絡首發的《大江東去》，“茅盾文學新人獎”增設“網絡文學新人獎”，更以嘉獎彰顯主流價值觀的偏好;大力提倡“現實題材”作品并在各類評比征文中予以傾斜的做法，體現出權力意志對網文在嚴厲監管下逃往玄幻架空領域的干預欲望，這種相對柔和的校正措施已切實影響到部分作者動筆新作時的選擇。“數字版權”“網絡文學+”等針對作者權益保護和助力產業發展的措施，旨在從文化政策層面為網絡文學提供機會，將創作、改編與后續開發環節串聯，打造以網絡文學為中心的創意產業鏈。

三、網絡文學規制力量的分化與協同

盡管學界對中國網絡文學的起點究竟應該算作哪一年仍存爭議，但有關網絡文學10年、20年的慶祝、盤點、檢視和回顧卻紛紛在新千年以后每個逢8的年份召開。這既反映出無論是網文生產者、受眾還是各種管制和批評性力量，相關各方都樂于并易于達成一致;也顯示出國人對網絡文學良好的現象寄予美好期待，期望它動力強勁、收獲豐碩。

網絡文學發展受不同力量規制。由于其發展階段各有側重，這些規制性力量的作用和關系也很容易被看作前后相繼、此起彼伏。我在《網絡文學的背后：驅動力量及其博弈制衡》一文中曾認為：“媒介、資本和制度影響著網絡文學。它們不是簡單混合，而是協商、牽制、整體作用。網絡文學從中巧妙借力，把媒介創新、資本推廣和制度規范都變成發展的驅動力……多種力量聯手、博弈，共同推動網絡文學的發展，也醞釀出促使媒介文化轉型的強大動能。”許苗苗：《網絡文學的背后：驅動力量及其博弈制衡》，《廈門大學學報》2015年第2期。然而，距前文寫作5年后的今天，當我再次回顧20年網絡文學整體面貌時，不得不做出修正：并不存在一個能從外部借力以驅動自身發展的獨立的“網絡文學”。塑造它的力量雖然可概括為三個方面，但三方并不對等，也無法形成制衡，它們本質上是一致的。從表達個性的異質化寫作到高度同一的類型文，再到面貌整齊步伐一致地向“現實題材”貼近，正體現出一體化力量對網絡文學的聯手塑造。

以數碼知識產權保護和反盜版行動為例，早期新媒體精英信奉自由共享，體現在網絡文學領域內就是發表那些以往因編審無法面世的“突破性題材”的權力，以及將網絡媒體看作圖書館一樣促進閱讀的公益角色的想法。然而，題材由于監管逐漸狹窄，作品共享則受到來自精英群體內部和文學網站自身的共同抵制：2003年，王蒙等知名作家打響“網絡維權第一炮”新華網訊：《中國作家頻打維權官司》，新華網，http：//news.xinhuanet.com/newscenter/2005-04/11/content_2812794.htm，2005-4-11。，反對未經許可的網站發布其作品;2010年，“盛大文學網”起訴“百度文庫”免費提供付費章節的下載鏈接;當網絡文學轉變為IP后，有關《甄嬛傳》《三生三世十里桃花》等網絡作品抄襲的案件更是絡繹不絕。這說明雖然互聯網時代的媒體發布方式變化，但具體到每個作者、每部作品，則不可能“無功利”。特別是網文產業創造效益，成為資本對象之后，明確權利歸屬的需求就遠遠超過自由共享的理想。資本無關正義，網上總有以自有共享為名謀取利益的盜版者。權力意志以立法、制度將免費傳播與盜版聯系，為知識產品的創作和供給提供保障。權力意志的強制性導致那些在邊緣地帶嘗試的力量（情色作者、成人題材和盜版網站）失去機會，但明確的規則卻有助于提升公眾對智力付出的尊重。網絡消費者逐漸認同網絡文化產品也是商品，認識到其背后資金和智力的投入，認可保護知識產權和打擊盜版的必要性。由此，監管和執法也對新媒介精英和網站資本形成保護。

如今的“網絡文學”及其相對中庸、妥協的面貌，源于部分塑形力量不斷讓步以謀求一致的努力。新媒介精英接受印刷/網絡、嚴肅/通俗、意義/快感等范疇的分野，擱置文學形式、題材乃至社會功用等多方面的爭議，以選擇性的避而不談換來權力意志的包容。如今輕松、好看的網文是犧牲成人和同性戀題材，回避黑道官場，加強對軍事歷史類審閱的成果。雖然面貌高度一致化，卻因符合大眾口味而提升了網絡文學一詞的曝光度。資本作為與讀者市場最接近的一股力量，需要不斷發掘新的題材和贏利點。它一邊以頻繁地自我修正探索監管邊界，一邊努力促進已有的網文及其作者品牌化、主流化，換來文化政策和導向的支持。權力意志對網文的管理和扶植通常以精英對現象的討論和思辨為先聲，當某方面動態鮮明時才開始動作。其行動中參考專家意見、逐步加深對不同題材的了解，并嘗試在監管限度內賦予某些領域一定的開放度。這既保持并增強了出版選題的時代感和靈活性，又有效規范并扶植文化市場，同時也能夠獲知民意及互聯網媒體管理經驗。可見，新媒介精英、資本和權力意志三者盡管量級并不對等，但其主張能夠相互滲透、彼此促成，從而形成實際聯盟，在網絡文學中留下痕跡。

除外部力量之外，網絡文學的主體——作者、網站和讀者也是構造其面貌不可忽視的力量，且這三者也在某種程度上結成了統一體。

作者在網絡文學前期無功利時代可納入“精英”范疇，寧財神、李尋歡等網文初起時的知名寫手雖然早早離開在線創作，卻并未遠離網絡媒體。李尋歡成為出版人、寧財神改行編劇，他們兌現網絡聲譽的方式是以新媒體身份反向進入傳統文化行列。其后那些完全扎根網文的大神們則致力于將網絡小說本身打造得好看、好賣，為當下青年造夢而引得共鳴。盡管擁有大批擁躉，他們卻并不抱有馬修·阿諾德那種“文化救世”理想，既不為誰負責或代言，也不主動承擔“興觀群怨”任務，坦承自己與“最優秀的思想和知識”相去甚遠。當然，他們并非沒有理想，但比起力圖提升網民整體話語權的精英，他們更在意自身的壯大。如同作品中常見的套路一樣，這種壯大以源源不斷的金錢和崇高社會地位為標志，而且必須由外部機緣賦予。雖然沒有金手指，但新媒體身份宛如點仙棒，使他們比起前代寫作者們更容易受到外部力量（經濟、體制、批評話語等）青睞。因此，成功的網絡作者往往也最為適應和領會文學體制、資本策略和權力意志的需求。文學作者從強調個性化的挑戰者向從善如流的專業人才的轉變，與當下青年的社會地位和生活狀況相關。由他們筆下流淌出的大部分作品雖缺乏實用主義之外的形而上目的，卻扭轉了以往過于偏重文學社會功能的局面，文學曾被長期忽視的娛樂價值不僅在網上實現，還改編為影視劇，以多種形態介入當代文化生活。不同時期的網絡作者雖然沒有主動承擔傳統觀念中文人的社會責任，卻都以文字打通媒介邊界，使網絡文學成為具備跨媒介影響力的對象。

文學網站不等同于資本，雖然常常被看作資本代言人，它卻未必像資本那樣單純逐利。網站是網文的實際運作方，是作者和讀者的橋梁，是二者身份轉化的基礎，好的網站則更傾向與讀者和作者結為共同體，在作品題材、類型和盈利方面取得更多主動性。如以故事完整、海外版權輸出成功、女作家和女頻為特色的晉江文學城，曾接受“盛大”注資，但最后終因方向和愿景的差異而與龐大資本分道揚鑣，成為當前網文三巨頭“BTA”（百度、騰訊、阿里）之外的一維，擺脫了資本控制下千篇一律的面貌。其總編輯冰心在《關于網絡文學發展歷程的回顧、反思與期待》黃艷明：《關于網絡文學發展歷程的回顧、反思與期待》，《熱風學術（電子刊）》（2018年冬季刊）。一文中，曾從行業參與和運作者的親歷角度，對網絡文學的問題和動向進行梳理。由于工作性質，編輯意志常常是隱形的，但他們作為網文的首批閱讀者、監管條例的實際解讀和執行者，以手中所掌握的版面、推薦位和排序、推薦語等權限，傳達出自身對網絡文學的主張。

很多網文作者坦承走上創作之路源于閱讀的不滿足。窮盡類型的欲求和善變的興趣使讀者既是網文追逐的目標對象，又是潛在作者來源，而他們的日常生態也正是網文賴以生存的土壤。需要注意的是，網文讀者主體正是尼爾·波茲曼所謂電子文化中“童年消逝”的一代。在他們的媒介經驗中，印刷和網絡不像長輩眼里那樣涇渭分明。他們雖處于印刷文化時代被定義為“兒童”的年紀，卻直接暴露在超出其生活、情感經驗的互聯網環境里。對待陌生、不解的話題，只有求助于幻想的“超能力”，也就是網文中的“金手指”。當前網文閱讀快感來自“爽”，即將自我代入角色后在虛擬語境中獲得的成功，大多網文遵循一種與童話故事類似的模式。而隨著這一代讀者的成長，隨著可供選擇的網文增加，對新鮮感和內容深度的要求也會增加。簡單、淺層次、非邏輯性的情感撫慰將不再能夠滿足具備新媒介素質的受眾。促使網絡文學新變的力量來自讀者的不滿足，來自他們追求新文體、新內容，新審美體驗的欲求。

20年來，網絡文學主體力量的作用雖然不像外部力量那樣直接鮮明，卻構建起整個網絡文學的基本形態，為外部塑形力量提供作用對象，是其接受者、解讀者和執行者，通過實際網絡文學活動反饋顯現其效果。網絡文學主體的品味、能力和媒介素質關系著網絡文學話題的選擇與規避、內容的突破與傳承、產業利益的實現與增長，使網絡文學真正成為與當下生活相關的、有價值的文化現象。

由于時間較近，網絡文學每個階段的面貌還大體能夠從網頁上或當事人的記憶中找到痕跡。在其成長的20年間，外部力量勾勒其輪廓，主體要素豐富其形態，網絡文學自身則以持續的變動性和活躍的話題性拓寬當代文學和通俗文學的疆域，并為網絡文化、青年文化和大眾文化提供了一個彼此參與、相互對話的交界點。

The Differentiation and Convergence of Internet Literature

Xu Miaomiao

Abstract： Chinese internet literature was shaped by three forces. They are the media ideal of intellectual， the renewing demand of capital and the discipline and punishment by power will. 2018 is viewed as the 20th anniversary of Chinese internet literature. From the evaluation lists on internet literature released by different departments， the influences by different forces can be seen. Analyzing the key words summarized from different aspects outlines a trace of internet literature. The three shaping forces are not equal. The former two forces compromise to power will for collaboration. The intellectual force gives up the challenging idea to earn a flexible censorship environment. The capital cultivates the increasing market to earn support from power will. The power allows limited openness at the edge of regulation， to access public opinion and to acquire experience on new media management. The development of internet literature is both distinct and continuous， which is not due to the competition of multi forces， but due to the three forces actually becoming a domain controlling alliance. In internet literature， although the pragmatism is the mainstream， this literature on new media does enriching the mass reading demand， elevating the value of literary entertainment， and broadening the multi-dimensions of literature by detour and flexibility in the adjustment of ideology censorship.

Keywords： Internet Literature;Shaping Forces;Intellectual;Capital;Power Will

①?歐陽友權：《中國網絡文學緣何領先世界？》，《人民日報（海外版）》2017年3月29日。

②?2017中國網絡文學藍皮書.[EB/OL]. http：//www.chinawriter.com.cn/n1/2018/0530/c404027-30022514.html，2018-05-30.