探究巴托克鋼琴音樂的創作和演奏風格

【摘要】巴托克，匈牙利知名鋼琴家、作曲家，在音樂方面頗有建樹，是上世紀初西方最具知名度的作曲家之一，對于西方音樂的發展做出了獨特貢獻。巴托克的創作風格比較特殊，將自身對于音樂的感悟投注在鋼琴曲創作當中，鋼琴作品呈現出形式靈活、個性鮮明等特征。本課題深入分析和解讀了巴托克的鋼琴音樂，對音樂創作特征進行比較細致全面地分析，從而接觸和了解20世紀的鋼琴音樂所具有的重要意義。

【關鍵詞】巴托克;鋼琴音樂;創作風格

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

巴托克（1881—1945），匈牙利影響力頗大的作曲家、鋼琴家，他在推動西方鋼琴音樂發展方面做出了特殊的貢獻。巴托克出生在一個不起眼的小城鎮當中，自小就顯示出過人的音樂天賦，10歲前就公開演奏自己的作品。1899年他前往布達佩斯音樂學院學習鋼琴和作曲，1905年參加巴黎魯賓斯坦比賽，雖說比賽失利，但通過此次機會他接觸到了印象主義音樂，并重新認識了柯達伊的作品，發現了本國民間音樂的真諦，此后在搜集以及研究民間音樂方面傾注了大量的精力，在此過程中其創作風格逐漸形成。

巴托克的音樂作品創作經歷了探索時期、成熟時期和頂峰時期三個重要時期。1899年，他到布達佩斯音樂學院深造，雖說其積極地研究李斯特等音樂家的作品，但是依舊無法創作出屬于自己的作品，他深知自己無法超越李斯特等人，因此不想繼續在此方面浪費時間。1902年，學校上演了《扎拉圖斯特拉如是說》，在欣賞該作品時巴托克受到了極大的啟發，他突然意識到了一點，即進行音樂創作勢必要創作出一些具有特殊匈牙利風格的東西， 于是將研究精力投放在民族音樂方面，最終取得了較大的成績。1903年交響曲《科樹特》的問世，其才華得以初步顯示出來，該作品讓越來越多的人認識了巴托克。1906年其開始到民間采風，希望借助于此機會可以了解到更多的民歌，并以此為基礎創作了《匈牙利民歌二十首》。1907年，巴托克于布達佩斯音樂學院任鋼琴教授，這段時期是巴托克進行音樂創作的探索時期，他于1908年創作的《十四首鋼琴小曲》即是受到了德彪西作品的影響，這奠定了其今后的創作方向，這個時期是巴托克音樂創作的成熟時期。1915年起巴托克將大部分精力花在作曲上，創作了《鋼琴小奏鳴曲》《鋼琴組曲》《羅馬尼亞民間舞曲》《三首匈牙利民間曲調》等音樂作品。該時期是巴托克音樂風格形成的關鍵時期，其創作才華也逐漸得以展現出來。就巴托克的音樂風格來說，其最顯著的特殊就是將農民以及傳統作曲風格巧妙地統一起來。

隨著第一次世界大戰的結束，巴托克開始結束自己的流亡生活，重新回歸音樂的世界，但受當時時局的影響，其創作數量陡減，包括《八首根據匈牙利農民歌曲而作的即興曲》《舞蹈組曲》《第一鋼琴奏鳴曲》《第一鋼琴協奏曲》《戶外》和《九首小曲》等。30年代巴托克在音樂學院授課的同時繼續進行他的民間音樂研究和創作。1930年《世俗大合唱》的出現，1932年《第二鋼琴協奏曲》以及1935年《弦樂四重奏》的創作，標志著其創作進入真正意義上的高峰期。此時期最具影響力的作品是《小宇宙》，該作品囊括了153首樂曲，淋漓盡致地展現了巴托克的創作風格，由于作品影響深遠因此被稱之為“20世紀作曲技法大全”的鋼琴作品。1940年開始到美國生活，但同時也是他不幸的開始，由于多方面的原因從1942年起巴托克的處境越來越糟糕，由于健康情況的惡化不得不被政府送到鄉村進行療養。即便是飽受折磨還創作了《管弦樂協奏曲》《第三鋼琴協奏曲》等作品。《管弦樂協奏曲》被譽為上世紀世界上最大型的作品，其在巴托克的音樂生涯當中有著特殊意義。1945年在創作《第三鋼琴協奏曲》時，巴托克的病情逐漸惡化，還未等作品創作完成他就帶著遺憾離開了人世。該時期巴托克的創作風格日趨成熟、穩定，對于后人學習以及研究音樂產生了正面影響。其以獨特的風格和大膽的創新在國際音樂史上留下了濃墨重彩的一筆，留給世人取之不竭的精神瑰寶。

鋼琴音樂在巴托克的作品當中占據著重要地位，也是他最成功之處。作為知名鋼琴家，他創作了不少的鋼琴音樂作品。在音樂學院學習期間，音樂教授將古典音樂家們的創作技法傳授給巴托克，其在古典樂派與浪漫樂派的音樂作品中曾受到了極其保守的訓練，他的作曲技法受到古典技法的影響， 巴赫的《馬太受難曲》等作品對巴托克認識民間音樂的價值起到了積極影響。對于古典音樂傳統創作風格，巴托克秉持著汲取有益營養，摒棄不合理的部分的原則，意思是說尊重傳統又不拘泥于傳統，他是從古典樂派誕生出來又在新時代音樂中成長的探索家。上世紀各音樂家在探索音樂新出路方面傾注了不少心力，以期賦予傳統音樂新鮮的生命力。在此種大環境下巴托克的實力逐漸展現出來，在探究民間音樂方面投入了巨大的熱情，并將其作為音樂母語來看待，正是因為如此，其才在眾多的音樂創作者當中脫穎而出，成長為一代大師。

就匈牙利這一國家來說，其民間音樂是異常多樣的，風格迥異，語言優美，也正因為如此其民間音樂在世界上才有如此大的影響力。巴托克可以說是走遍了國家的每一個村莊，他堅信只有深入到農村才能了解農民的生活，理解民間音樂的真正內涵。在樹立了民間音樂的研究目標以后，又到烏克蘭、土耳其、阿拉伯等國家去采風，以了解各個國家民間音樂的風格和特征，有關數據顯示，他搜集并整理了大概一萬多首瀕臨失傳的作品，其實一直到病逝以前他都在堅持整理音樂作品的工作。巴托克指出，音樂創造者可以從民間音樂當中汲取有益營養但是不能直接“復制”作品，音樂創作所需要做的就是將民間音樂的內涵以及風格表現出來，具體的形式應該是不受局限的。分析其研究成果可以看出，在巴托克的創作中，其在借鑒民間音樂時做到了靈活處理，不生搬硬套，借助于特定的方法將民間音樂的精神融入到自身的創作當中，做到了兩者的高度統一，可以說是做到了在無形當中進行借鑒，不留痕跡。巴托克對于民間音樂的精髓了解非常透徹，應該說已經滲透到其日常的創作當中了。作為上世紀頗具影響力的音樂家，巴托克在鋼琴音樂、民間音樂搜集以及樂曲創作等方面都作出了較大成績，給后人留下了豐富的精神食糧。就創作技法來說，其把本國民間音樂的風格和其他國家的融合起來，并巧妙地將民間語匯的價值發揮出來，最終創作了大量的令人印象深刻的作品。總體來說，其音樂作品呈現出率真、真誠、熱忱的特征，并將人們對于戰爭的厭惡以及渴望回歸家園、家人團聚的心情展現出來。巴托克一生致力于民俗音樂的搜集和整理工作，收集了匈牙利、北非等數十個國家以及地區的民歌，共計9000多首。除此之外，還發表了大量的和民間音樂相關的研究著作，為民俗學的發展做出了特殊貢獻。巴托克的一生是極具傳奇性色彩的，得益于不懈努力其成為世界級的音樂家，對于豐富世界音樂作品起到了正面影響。特別是集大成之作《小宇宙》的出現，造成了一時的轟動，對于西方音樂的發展起到了重大影響。

參考文獻

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作者簡介：高藝（1980—），女，內江師范學院音樂學院副教授。