淺析《陋室銘》修辭手法的妙用

李玉萍

新課程標(biāo)準(zhǔn)對中學(xué)生在閱讀過程中修辭手法的理解提出了全新的要求：“了解常用的修辭手法，體會它們在課文中的表達效果”。所謂修辭本義就是修飾言論，也就是指可以在使用語言的過程中，利用多種語言手段以收到盡可能好的表達效果的一種語言活動。孔子曰：“辭達而已矣。”這就為修辭提出了基本要求，劉禹錫借助多種修辭手法，以詩一般的優(yōu)美語言把自己的思想感情通過《陋室銘》表達了出來。本文擬從修辭手法使用為切入點來理解《陋室銘》的主題。

被譽為“詩豪”的唐代詩人劉禹錫被貶至和州，卻性格樂觀豁達，志趣高潔雅致，并能安貧樂道。他的千古佳作《陋室銘》以整齊劃一的句式，和諧優(yōu)美的音韻，雋永深邃的意蘊，在中國文學(xué)史上留下了濃墨重彩的一筆，歷來為世人稱道。尤其那些精美修辭的妙用更令人嘆為觀止。

一、妙用比興，言此意彼

比興是中國詩歌的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法。朱熹認(rèn)為：“比者，以彼物比此物也；興者，先言他物以引起所詠之詞也。”“比”就是通過形象的比喻使所要描述的人或物特征更加鮮明突出。“興”就是起興，即以其他事物為引子，以引起所要吟詠的內(nèi)容。很多時候，“興”既是引子又是比喻，所以統(tǒng)稱為“比興”。劉禹錫在《陋室銘》中意在說“斯是陋室，惟吾德馨”，可是他卻先說“山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈。”文章開篇即以山水作比喻，引出要寫的內(nèi)容。既然山之出名與否取決于它是否有仙人居住，而不在于它是否高聳入云；水之靈異與否取決于它是否有蛟龍盤踞，而不在于它是否深不可測，那么，居室之簡陋與否也就取決于主人之德行是否高潔，而不在于它是否美輪美奐。陋室主人自覺環(huán)境幽雅，又為人儒雅，生活情趣高雅，就會使陋室處處明亮雅致。在此，巧妙運用比興的修辭手法使文章構(gòu)思極其精巧，文思特別流暢，內(nèi)容波瀾起伏，十分耐人尋味。正所謂“言在此而意在彼也”。

二、巧用互文，文省意存

互文，亦稱互辭，是古詩文中常用的一種修辭方法。唐代賈公彥在《禮儀注疏》中說：“凡言互文者，是兩物各舉一邊而省文，故云互文。”恰當(dāng)使用互文修辭可以避免行文的單調(diào)呆板，在表達過程中突破字?jǐn)?shù)，格律，音韻，對仗等方面的限制。在運用過程中，互文修辭常常表現(xiàn)成這樣一種形式：上下兩句或一句話中的兩個部分，看似各說兩件事，實則是互相呼應(yīng)，互相闡發(fā)，互相補充，實際上說的是一件事，它是由上下文意互相交錯，互相滲透，互相補充來表達一個完整的意思。《陋室銘》中“談笑有鴻儒，往來無白丁”一句就是典型的例子，完整地表達出來就是談笑往來有鴻儒，談笑往來無白丁，意思是：談笑往來的有學(xué)識淵博的學(xué)者，沒有見識淺陋的庸才。由于運用了互文的修辭，文章的語言簡潔凝煉，表達的意思含蓄委婉，行文的氣勢流暢通達，既有“文省意存”之效，又有對比襯托之用。雖然作者沒有寫自己是什么樣的人，而是寫與自己交往之人，但從“有鴻儒”“無白丁”中我們也就知道了室主人必是儒雅之士，才德兼?zhèn)洌瑥亩憩F(xiàn)出室主人情懷淡泊，志趣高雅，追求超凡，氣質(zhì)脫俗。

三、善用類比，自比先賢

所謂“類比”實際上就是“類推”“比較”，即通過對此事物之分析，“類推”到與其屬性相似的彼事物，進而通過對二者的比較，得出結(jié)論，從而闡明某個道理。“南陽諸葛廬，西蜀子云亭”一句就運用了類比的修辭手法。閑居茅廬以待明主的諸葛孔明，淡泊名利潛心治學(xué)的楊子云一直是劉禹錫的“精神偶像”，他拿自己的“陋室”與這兩位古代賢人的居室進行類比，其用意就在以古代先賢自比，表達自己堅守節(jié)操，安貧樂道，不愿意與世俗同流合污的高潔志向，同時也表明了自己處變不驚，處危不亂，從容淡定的人生態(tài)度。

四、實時用典，畫龍點睛

在詩文中適當(dāng)運用典故一方面可以增加語言的表現(xiàn)力，讓有限的語句表達更為豐富的內(nèi)涵，為文章增添的更多的韻味和情趣，另一方面，文似看山不喜平。適當(dāng)運用典故也可以使詩文內(nèi)容含蓄委婉，避免平鋪直敘。《論語子罕》 云：“子欲居九夷，或曰：‘陋，如之何？’”子曰：“君子居之，何陋之有？”在《陋室銘》結(jié)束之際，劉禹錫恰當(dāng)?shù)匾每鬃拥脑捒偨Y(jié)全文，將全文的思想感情推向極致。正如清鄭板橋所說的“花香不在多，室雅何須大。”劉禹錫運用孔子的典故充分說明“有德者居之，則陋室不陋”，與上文的“斯是陋室，惟吾德馨”遙相呼應(yīng)，以“德”之“馨”徹底改變了室之“陋”，達到“陋室不陋”的最完美的境界，這既是全文的畫龍點睛之筆，也是劉禹錫對安貧樂道的高潔品質(zhì)的終極追求。

五、活用擬人，情景交融

“苔痕上階綠，草色入簾青”渲染出了陋室的環(huán)境之雅。動詞“上”“入”的活用，運用擬人修辭，賦予苔蘚，草色以人的靈性：綠色的“苔蘚”想從臺階爬入室內(nèi)，聽聽主人和鴻儒們在談?wù)撔┦裁矗靶〔荨币蚕胪高^竹簾窺視一下主人在看些什么書籍。這樣的描寫既有精神又有韻味，使人并不覺得陋室環(huán)境凄涼、荒蕪，反而感覺到陋室之中春意盎然，生機勃勃。處處流露著作者的喜悅之情，自得之意。情景交融，言簡意深。

六、多用對偶，節(jié)奏明快

對偶。也叫對仗，俗稱對對子。是用字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相同、意義對稱的一對短語或句子來表達兩個相對應(yīng)或相近或相同意思的修辭方式。它是駢體文最常用的表現(xiàn)手法之一。《陋室銘》是古代銘文中膾炙人口的佳作，當(dāng)然也不例外，多數(shù)文字對仗嚴(yán)格，句式整齊，節(jié)奏明快，表達凝練，句子形式上有一種勻稱之美。例如“山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。”兩個比喻句就是嚴(yán)整的對仗，巧妙地引出了本文的主旨“斯是陋室，惟吾德馨”。《陋室銘》通篇多用對偶，語言凝練，句式整齊，音韻和諧，富有節(jié)奏感和音樂美，使文章達到了極佳的藝術(shù)效果。

《陋室銘》不是詩歌，卻讓我們又一次品味了聞一多先生詩歌音樂美、繪畫美、建筑美的三美藝術(shù)，這也正是文章采用多種修辭的效果。

縱觀《陋室銘》全文，它雖然僅有寥寥18句，短短81字，卻有鮮明的立意，精巧的構(gòu)思。尤其是劉禹錫借助了多種修辭手法，給我們展示出本文語言的優(yōu)美，讀來如金石擲地，流暢通達，余音繞梁，回味無窮，既展現(xiàn)了自己不屈服于黑暗社會的錚錚傲骨，也表現(xiàn)出淡泊名利，安貧樂道的高潔志趣，令后世敬仰。