散文化小說的特征及命題導向

程 燕

一、散文化小說的初步探討

1.散文化小說的概念界定

散文化小說是中國現代文學帶有創新性的小說樣式，是小說與散文、詩歌等文體融合的產物，也是一種獨特的跨文體現象。在中國現代文學史上，它有多種稱謂和提法，比如周作人所說的“抒情詩的小說”“隨筆風的小說”，瞿世英、郁達夫所說的“散文小說”，鄭伯奇所說的“隨筆式的小說”，施蟄存所說的“隨筆體的小說”，師陀所說的“散文體的小說”。

正如《侯銀匠》《郵差先生》，兼具小說和散文的特點，但最終指向是小說，換言之就是小說被散文化了，是小說的某些特征被弱化，融入了一些散文的元素，所以稱之為散文化小說。著名學者楊義的觀點比較能夠揭示出“散文化”小說的本質特征，他認為小說的“散文化”，“乃是小說的自由化，隨意化，它把小說的環境化淡，人物化虛，情節化少，而唯獨把情緒化濃”。當然，還有的研究者從“散文化”小說創作的淵源出發，結合其淡化故事情節、淡化人物性格、淡化背景的時代性的特點，將“散文化”小說稱為“新筆記體小說”。

2.與傳統意義上的小說和散文對比

傳統意義上的小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫反映社會生活的一種文學體裁。這類小說一般注重小說的三要素，故事情節有開端、發展、高潮、結局，具有事件的完整性，也注重人物形象的塑造。而散文是一種很自由的，抒發作者真情實感的文字形式，它的主要特點是“形散而神不散”，“形散”主要是說散文取材十分廣泛自由，不受時間和空間的限制；表現手法不拘一格。“神不散”主要是從散文的立意方面說的，即散文所要表達的主題必須明確而集中，無論散文的內容多么廣泛，表現手法多么靈活，無不為更好地表達主題服務。

小說和散文的主要區別是：情節上虛構與真實，表達方式上敘事與抒情，語言上語言明白流暢與優美。所以散文化小說實際上是弱化了小說的故事性，強化了抒情性。

二、散文化小說的特點探究及命題導向

1.強化抒情性

（1）散文化小說通過散文化的語言增強抒情性，它拆除了傳統小說的情節的堤壩，卻把它引入詩意的清池，它不是在感情無法約束的時候寫的，而是感情得以凝結，把它容納在精心熔裁的結構修辭之中，使之神韻圓全，詩趣盎然，這樣詩意的語言自然增強了文章的抒情性。

（2）散文化小說通過自然環境的渲染，氛圍的營造增強小說的詩意氛圍，一般不選取具有重大社會意義的題材，大多表現的是一種自然的生活狀態，注重對民風民俗進行描寫，在一幅幅風俗畫中傳達出純樸的民風和優美的人性人情美，展示的是一種純凈的審美世界。

（3）通過人與人之間的純樸融洽的關系，展現人情美。郵差先生的善解人意，熱心體貼；侯菊的心靈手巧，賢惠體貼，侯銀匠與女兒的相依為命，對女兒的深深思念；房東太太送鄉下特產給我的那種熱情；陳聾子幫人賣菜無貪財之心，別人問他要蘿卜吃，他挑最好的給的善良憨厚；黃良子對待兩個孩子一般無二，沒有親疏之分，都呈現出了人情美。

2.弱化故事情節

（1）情節特點解讀及命題導向

①特點解讀

散文化小說打破了傳統小說的故事情節的模式，淡化故事情節。在散文化小說中，沒有傳統小說的故事情節模式，它把以往情節模式中那些堅固的、支撐性的因素削弱，取消它們在小說藝術構成中原有的那種舉足輕重的地位。散文化小說取消了傳統小說故事情節模式中的因果性和戲劇沖突，取而代之的是一種隨意的、散化的小說敘事筆法，小說中只有自然環境、生活片段的描寫。正如汪曾祺自己所說：“我不善于講故事。我也不太喜歡太像小說的小說。即故事性很強的小說。故事性太強了，我覺得就不大真實。我的初期的小說，只是相當客觀地記錄對一些人的印象，對我所未見的，不了解的，不去以意為之，做過多的補充。后來稍稍展開一些，有較多的虛構，也有一點點情節。”

敘述與抒情相結合，語言比較和緩。有助于增強作品的抒情性，渲染詩意氛圍。片段式的情節，將人物的刻畫嵌入其中，更有助于表現人物形象。松散有序的敘事結構。看似片段卻有綱有領。散文化的小說沒有尖銳的戲劇沖突，沒有精彩的故事情節，而是表現了人們自由自在的一種生活方式和美好恬靜的生活狀態，渲染了一種濃濃的人情美、人性美的藝術氛圍。

②命題導向

如《郵差先生》敘述舒緩，沒有太強的故事性，這樣寫對表現小說的內容有什么作用？試作探究。

參考答案：有助于刻畫郵差這一形象特征：經歷平常，性格平和，行事從容；也有助于表現小城慣常的生活狀態；淡化了情節，有助于形成作品的抒情風格。

如《房東》，請探究小說結尾一段的意蘊。

參考答案：對鄉下自然質樸、富足而充滿生機的生活的留念。對城市忙亂擁擠的厭倦，以及對鄉下美好生活狀態的向往。

命題導向：情節方面的考查，基本不會涉及概括故事情節類的題目，可能會涉及情節本身特點及其作用。

（2）人物特點解讀及命題導向

①特點解讀

沒有復雜的人物關系，人物缺少典型性，甚至有時難分主次。小說里的人物大多是生活在社會底層的普通人，沒有英雄的事跡，沒有鮮明的性格特征，作者在寫這些人物的時候將人物化入小說的情景、氛圍之中，成為表現民風民俗，展現人物風情的一部分。刻畫人物沒有展現主人公多少生活軌跡，只是一鱗半爪的呈現片段，往往需要讀者設身處地地替人物著想，方能體會人物的感情世界。散文化小說極少有對人物性格細致的刻畫，有些只是人物素描，大多數是按照一個簡單意念塑造出來的扁平、單純人物。被虛化的人物作為一種意象放入片段式的敘述中，融入小說的抒情氛圍之中，表現了特有的情感、意境，渲染一種人情美。

如《侯銀匠》，小說題為“侯銀匠”，但寫侯菊的文字多，請結合全文探究作者這樣安排的理由。

參考答案：小說的主旨是表現侯銀匠，侯家父女相依為命，侯菊繼承了父親的精細、勤勞等品質，寫侯菊就是表現侯銀匠；小說的主旨是表現侯銀匠，女兒出嫁是他生活中的大事，更多描寫此時此刻的情景，重點突出，可以避免平鋪直敘；小說的主旨是表現侯銀匠，作者截取侯菊出嫁前后的片段，正面描寫侯菊，間接烘托出侯銀匠的人生況味；小說的主旨是表現侯銀匠，作者實寫侯菊，暗寫侯銀匠，更有情趣；小說的主旨是表現侯銀匠，更多描寫女兒出嫁前后的情景，在人物關系中深刻表現中國傳統的人情美、人性美，意味深長。

文中畫線的兩處，分別表現了侯銀匠什么樣的情感？

A.甜：因為女兒終于長大成人了；嫁了個好人家(女兒有了個好歸宿)；可以為自己女兒打首飾了。苦：女兒出嫁后自己會很孤獨；女兒出嫁也只能給這點首飾。B.深沉的思念，難言的孤獨，自我安慰。

②命題導向

分析人物性格。往往人物性格是一種情感的外化表現，同時需要根據片段中的一鱗半爪加入自己的感情帶入方可形成答案。從片段中選擇個別句子嘗試揣摩人物的情感。

（3）環境特點解讀及命題導向

①特點解讀

環境描寫多注重在自然環境的渲染上，淡化社會背景。一般不選取具有重大社會意義的題材，大多表現的是一種自然的生活狀態，注重對民風民俗進行描寫，在一幅幅風俗畫中傳達出純樸的民風和優美的人性人情美。著重展示的是一種純凈的審美世界。同時篇幅限制，一般不允許有大段細致的描寫，一般筆墨較少，零散的置于片段中，且以白描為多，有時還會貫穿全文。

如《郵差先生》，請簡要概括這篇小說中小城生活的特點。

參考答案：平靜，恬淡，人際關系友善，生活節奏舒緩。

“這個小城的天氣多好！”請分析小說結尾處這句話的含意和作用。

參考答案：這句話借說天氣，表達了郵差對小城生活的滿意心情；寫“這個小城”的天氣好，說明是對生活通常狀態的感受，點明了文章的主題，即對小城生存狀態的禮贊。

②命題導向

散文化小說淡化情節，缺少強烈的矛盾沖突。故在考查環境的作用時，較少涉及其對情節的作用；散文化小說往往帶有敘述和抒情融合的特點。環境往往作為敘述的一部分在敘述過程中自然帶出來，且往往為營造某種情緒或氛圍服務。故散文化小說的環境描寫在環境本身的作用上，多表現在渲染詩意氛圍、傷感的或舒緩的氛圍等等，或表現時代或區域的生活特征、文化特征等；散文化小說一般不刻意刻畫人物形象的正面或負面特征。故環境描寫在與人物形象的關系上，一般多體現在透露人物的生活狀態或內心感受；較少專門用來襯托人物性格特征。