央視春晚小品引導社會輿論功能分析
——以2019年央視春晚小品為例

（南京信息工程大學 210044）

2019年央視春晚總時長長達近5個小時，歌舞和語言類節目共有42場，其中小品類節目就占有7場。小品《站臺》、《占位子》、《演戲給你看》、《啼笑皆非》、《辦公室的故事》、《“兒子”來了》和《愛的代駕》這7部小品都選取近幾年社會上最具爭議的社會問題為題材進行創作，設計出統一但又出新意的小品敘事情節，即以幽默的次情節為開端，以小品各人物之間的沖突為高潮展現社會問題，最后以煽情的方式以及和平解決沖突達到大團圓的效果。因而這7部小品都通過統一的故事情節設計把社會問題“搬弄”在全民盛宴的央視春晚大舞臺上，借用全方位、無死角的權威媒介傳達正確的解決社會問題的價值觀和方法論，從而更好地起到引導社會輿論功能的作用。而這社會輿論的引導是可以從這7部小品的戲劇故事、戲劇語言、戲劇沖突和戲劇結局來建構和維護。

一、小品戲劇故事源于社會爭議話題，反映社會輿論

2019年央視春晚的7部小品創作的內容都選取了切身民生利益的社會問題。小品《站臺》主要講述妻子要求丈夫在春節必須回娘家的爭議；小品《占位子》家長為了讓自己孩子得到更好的教育而互相搶位置但卻忽視對孩子關心問題；小品《演戲給你看》為吹捧領導干好事，村民向檢查組演戲村主任辦好事的虛假現象；小品《啼笑皆非》折射出“互聯網+”快速發展的經濟模式背后暴露出消費者（男家主）與服務者（保潔阿姨）、線上訂購與線下消費之間的矛盾；小品《辦公室的故事》公司員工想給女朋友過生日和求婚驚喜但因公司要一直加班無賴在公司舉辦卻被公司總監誤會的喜劇故事；小品《“兒子”來了》講述假冒偽劣床墊公司讓二老認詐騙人（葛優飾演）為“兒子”，從而詐騙人能輕而易舉詐騙二老金錢；小品《愛的代駕》創業者（郭冬臨飾演）生意、愛情失敗，喝醉酒后找代駕來解憂的故事，蘊含做任何事失敗了還可以重頭再來的人生哲理。從上述來看，這7部小品的戲劇故事都來源于家庭、學校、企業等所面臨的社會現實問題，而這些社會現實問題都帶有爭議性并反映了社會輿論。

二、小品戲劇語言的幽默性加劇社會輿論的再次引發

小品屬于戲劇表演，而表演大多需要語言來展現。央視春晚承載著國家政治意識形態的符號，在這強烈政治價值觀傳輸的背景下，央視春晚小品即要想不斷滿足全國觀眾日益增長的文化需求，又要傳輸國家意識形態和正確引導社會輿論，小品創作過程中就要對小品語言下功夫，使小品語言能在短暫的表演時段內達到娛樂和教育的雙重功能。

2019年央視春晚7部小品語言都進行了戲劇化處理，使小品語言的幽默感再次升華。小品語言的幽默性體現在以下幾個方面：1小品臺詞使用了網絡用語。如小品《站臺》的“挺住”、小品《愛的代駕》的“氣質”和“我怎么這么好看”；2小品臺詞采用了自問自答的形式。如小品《站臺》“在我包里呢。我包呢。在我衣服上呢。衣服呢。在我媳婦那里。媳婦呢，在車上呢。車呢。跑了?！?；3小品臺詞運用了排比的修辭手法。如小品《演戲給你看》一段話“你不給老百姓辦低保的時候，怎么沒想到農民是你爹呢？你卡老百姓的危房改造的時候，怎么沒想到老百姓是你爹呢？你在村里欺上瞞下禍害老百姓的時候，怎么沒想到農民是你爹呢？”；4小品臺詞在邏輯上運用了演繹法。如小品《占位子》其中臺詞借用歌名《時間去哪了》演說成《時針去哪了》、臺詞“我叫齊齊，我的兒子叫齊劉海；我叫郝建，我的兒子叫郝貴；我叫艾迪，我的兒子叫艾迪生”、臺詞“--彈指一揮間--你下去彈去”以及小品《辦公室的故事》臺詞“--我失言了--我看你失業了”。5此外，小品語言還借用方言。如小品《站臺》王自健用東北方言來演說，“邋遢臉”、“倍兒熱”。

從這7部小品的語言設計來看，幽默詼諧的特征使其內容能夠在短暫時間內傳播，迅速引發網友對小品熱點詞匯、熱點人物、熱點明星的討論，從而使自媒體對小品所隱含的社會問題進行深度挖掘和再度引發社會輿論。2019年央視春晚小品陸續上了微博的熱搜榜，“葛優”上了“假表演”的熱帖。

三、小品戲劇沖突和抒情化結局能正確引導社會輿論

近5年的央視春晚小品，創作者對其故事情節不再突出個性化和滑稽性，而著重在戲劇沖突和戲劇結局來折射和解決社會問題以及傳遞正確的社會價值觀，從而能夠正確地引導社會輿論。小品戲劇沖突的設計主要從家庭矛盾、陌生人交往間的誤會和社會的失信等負面問題。小品戲劇沖突的出現并不在小品故事發生的開端，而是通過少許的幽默次情節逐一展開并延至小品戲劇的結局。由于小品在春晚的時長限制，小品戲劇結局盡管過于倉促，但是能以中國式大團圓的模式或是抒情地和平解決誤會與沖突，這既能引發全國觀眾對深層社會問題的思考，也能對國民起到正確的教育作用和引導社會輿論。

2019年央視春晚7部小品戲劇沖突和戲劇結局都采用同樣的設計方式，即以誤會和失信為兩方面設計沖突，以抒情化的方式和解沖突。首先，就小品戲劇沖突設計“誤會”而言，以小品《啼笑皆非》與小品《辦公室的故事》為例。小品《啼笑皆非》保潔阿姨由于胳膊疼自己雇傭另一個保潔阿姨而被男家主產生各種誤會，引發消費者（男家主）線上訂購與服務者（兩位保潔阿姨）線下服務的矛盾沖突；小品《辦公室的故事》公司員工在公司原本準備好生日驚喜給自己的女朋友，不料卻被公司總監誤會是給自己過生日，引發公司員工無限加班與公司總監的矛盾沖突。其次，就小品戲劇沖突設計“失信”而言，以小品《演戲給你看》與小品《“兒子”來了》為例。小品《演戲給你看》村主任為了偽造自己的豐功偉績，多次讓擅長演戲的村民演戲給上頭檢查組，引發村主任對村民不做實事、失信于村民的矛盾沖突；小品《“兒子”來了》“心誠則靈”公司推銷員（葛優飾演）為詐騙兩位老人（蔡明和潘長江飾演）購買假的床墊，成功成為二老認的“兒子”，引發公司不誠信經營、失信于消費者的矛盾沖突。因此，這幾部央視春晚小品通過誤會和失信兩個方向來設計沖突，把社會輿論所反映深層的社會問題能恰如其分地隱藏在小品的表演內容之中，從而通過小品演員的表演間接地傳達社會輿論。最后，這7部小品的戲劇結局都以抒情地解決矛盾沖突而戛然而止。值得一提的是，這7部小品在結局的時候還特意通過小品演員的行為、語言等來間接升華小品表達的社會主旋律，傳輸正確的社會價值觀，引導正確的社會輿論。如小品《演戲給你看》最后的臺詞“我們不要這樣的兒子，坑爹”，呼吁村主任要為民干實事；小品《占位子》的最后結局是各位家長都在各自打電話給家人詢問孩子學習與生活，呼吁家長要真切地關心孩子的健康成長。小品《站臺》以高鐵上的女乘務員與站臺上的男警察在站臺上只有一分鐘的相逢場面為最后結局，歌頌春節期間一線工作人員仍然各司其職的責任；小品《“兒子”來了》葛優飾演的“兒子”知道真正的兒子是刑警結局還依然再詐騙二位老人購買手鐲，批判了現今自主經營的個體企業存在不良經營的隱患。

由此，縱觀這7部央視春晚小品的戲劇沖突和戲劇結局，創作者一方面把社會輿論的內容隱含地設計在小品戲劇沖突中，另一方面以抒情表達的結局方式，引發全國觀眾對社會輿論的內容深思，引導社會輿論向社會主旋律發展。

四、結論

央視春晚小品是國家政治意識形態傳輸的符號，是建構和維護社會良好公共秩序的媒介，同時也是反映社會民生、關心和解決社會民生問題的渠道。近年來，央視春晚小品為了打造更好的社會輿論平臺，挖掘社會輿論的議題作為小品戲劇內容，巧妙設計社會輿論在小品中的沖突和以正確的輿論引導為小品結局，這樣創新的小品戲劇內容與形式才能更好地發揮正確引導社會輿論的功能。