湘西民歌
——侗歌的音樂特點探究

（懷化師范高等專科學校 418000）

一、 侗歌的起源與發展

侗族是古代百越族群中的一支，主要分布在我國貴州、湖南、廣西三省交界地區，其中湖南懷化的通道、新晃、芷江三個侗族自治縣是侗族人口較多的縣。

侗歌發展可以分成四個時期：啟蒙時期—唐代以前，與大自然的矛盾是他們的主要矛盾。由于大自然斗爭的需要，先民們從簡單的呼喚聲發展創造了最原始的歌-- “耶歌”。初步發展時期—唐代以后至宋朝，這一時期的唱腔相比第一時期更加豐富，內容更加豐富，并創造了自己的樂器。繁榮時期--明清至民國時期。這一時期南部侗族民間活動越來越多，參加的人數也多，內容豐富、形式多樣。創新時期--新中國成立后，這一時期侗歌發展較快，內容、演唱形式更多樣，涌現了更多侗族的民間歌手、歌師，越來越的音樂工作者創作并改編侗歌。

二、 侗歌的分類及音樂特點分析

（一）侗歌的分類

侗歌種類繁多，風格多樣。按演唱形式分領唱合唱類（包括耶歌、款歌）、多聲部類（大歌、喉路歌）、樂器伴唱類（琵琶歌、可吉歌、侗笛歌、戲歌）、齊唱類（雙歌、酒歌、茶歌）、獨唱類（情歌、兒歌、哭歌）。按其地域及特點，分南部侗歌與北部侗歌：南部侗歌的唱詞用侗語演唱，演出場地比較隨意，同一首歌中真假嗓不同時并用，以羽調式居多。北部侗歌只有單聲部，沒有多聲部，演唱的唱詞以漢語為主，以在室外演唱為主，演唱時真假嗓子同時并用，以宮調式居多。基于此，本文重點從侗歌的語言、調式調性、演唱發聲方法、表演形式方面加以分析。

（二）侗歌的音樂特點分析

1.侗歌的語言

語言是民歌的魂，侗歌有其特有的語言特色及語言規律。侗歌樂句結構按句式分雙數音節句與單句音節句。歌段結構根據內容篇幅的長短可分為無數段落，一般結束在偶數段落。侗歌歌詞善于用比擬、比喻，使侗歌內容更富有感染力、更加形象生動。侗歌常見的押韻形式有三種：正韻、勾韻、內韻。正韻是侗歌的主韻，押在偶句的末尾一韻到底，中間很少換韻。勾韻是侗歌上下句的連接韻，習慣押在奇數句的末尾和偶數句的第一個單節或其他中間單節上。內韻通常是前一個音節的末尾音和后一個音節的開頭音相押。

例如：野菊開花滿山坡，侗家本來愛唱歌；侗家一代傳一代，唱遍山林唱遍河；這山唱來那山響，一人唱歌萬人和。人人都贊共產黨，黨的恩情蓋山河。

2.侗歌的曲式結構分析

侗歌的曲式結構比較簡單，曲式結構與傳統曲式有所區別，侗歌的曲式結構相對靈活，甚至不會遵守一般的曲式結構規律。由于侗歌與人們的生活息息相關，是對人們生活的一種寫照，因此帶有即興性與口頭性、隨意性，但是又有侗歌獨特的曲式風格。

（1）多聲部類——侗族大歌

侗族大歌是是侗族民間演唱的，無伴奏無指揮多聲部侗歌，民間復調音樂，大歌曲式結構：歌頭+歌身+歌尾，歌頭、歌尾唱襯詞，歌身唱實詞，幾乎每首大歌都有領唱，大部分大歌調式調性為五聲羽調式，和聲簡單，跨度小，以二度、三度為主。例如：混聲大歌《侗家素來愛唱歌》

（2）領唱合唱類——耶歌

最初的耶歌是一種簡單的勞動號子，深受侗族人們的喜愛，現在的耶歌相比原有曲調更加豐富，其曲式結構：引子+主歌+尾聲，旋律進行為6-2-1-6-2-1，歌詞簡單通俗易懂，節奏感較強。例如耶堂的《又寬又高又好看》。

（3）樂器伴唱類——琵琶歌

琵琶歌是侗族民間流傳的曲藝類音樂，用琵琶伴唱，節奏稍明快，唱詞生動活潑，比喻性強，彈唱比較隨意，可即興彈唱。琵琶歌曲式結構一般由襯詞演唱的曲調作為開頭歌，緊接著是實詞演唱的敘事性歌段，最后又以襯詞樂段結束全曲。

（4）齊唱類——酒歌

酒歌有贊酒歌和勸酒歌兩種。唱酒歌形式多樣，腔調很多，敬酒歌的句子不宜長，兩句、四句為常見。節奏相對緊湊，強弱對比明顯，情緒熱烈、熱情，采用五聲羽調式。其曲式結構沒有固定模式，有長有短，一般結構短小簡單。例如《迎客來》。

（5）獨唱類——情歌

情歌是青年男女談情說愛的歌，根據演唱的時間、地點不同，分日歌和夜歌，日歌旋律高亢明亮，節奏自由。例如《情妹良心更加高》；夜歌大都是用假嗓子輕輕地唱，很少用真嗓子唱。例如《只想今晚行運見到你》。它們在調式調性上并沒有采用羽調式，徵調式居多。歌曲曲式結構簡單，多采用一段體。

侗歌種類繁多，按演唱形式分獨唱、合唱、齊唱類，每類又包含很多種類的歌曲，侗歌可謂是千姿百態，盡管如此它們還是有一些共同之處。歌詞簡單通俗易懂，善于加襯詞，歌詞多來源于老百姓的生活，來自于大自然；旋律以二度、三度、四度、五度為主，一個八度內音樂；節奏簡單，節奏型以四分音符、八分音符、十六分音符為主，善于加修飾音；調式調性南部一般采用民族五聲羽調式，北部采用徵調式或商調式；歌曲結構簡單，有其特有的結構特點，不遵循傳統的曲式結構方式。

3.侗歌的演唱發聲方法

通過試聽部分侗歌的演唱及與侗歌傳承人楊團花老師溝通，對侗歌的發聲方法有了一些了解，主要從呼吸、發聲、咬字吐字、共鳴四個方面來探討。侗歌的歌唱方法與目前高校所提的“學院派”是有很大區別的。

（1）歌唱呼吸方面

唱侗歌對于呼吸并沒有那么講究，它的呼吸非常自然，就像說話換氣，老百姓沒有專業的歌唱訓練，歌唱的呼與吸都憑感覺，氣息比較淺薄，不一定要氣沉丹田，喉嚨開的比較小，這樣反而讓侗歌更加貼近大自然的聲音。

（2）歌唱發聲方面

首先從聽覺上來看，侗歌歌唱的聲音狀態是比較直白的，有線條感，像流水一樣，干凈純凈明亮。其次，侗歌的裝飾音較多，歌者在演唱的時候很善于加裝飾音，使得聲音更加細膩婉轉。最后，歌者在唱侗歌的時候以真聲為主，在某個音需要也會摻雜假聲，也可以理解為在呼吸的基礎上輕輕碰著嗓子歌唱，整個歌曲的聲音狀態還是真聲居多。

（3）咬字吐字方面

侗族沒有自己的文字，但是有其特有的語言，侗歌的歌詞非常有有特色，講究韻律，常見的押韻方式有三種：正韻、勾韻、內韻，因其獨具特色的語言規律，使得侗歌唱起來動聽、自然、活潑。唱侗歌并不像傳統歌唱方法講究字頭、字輔、字尾，它的字似乎是在上門牙處靠近鼻腔，因此，侗歌總給人明亮甜美的感受。

（4）歌唱共鳴方面

侗歌演唱的呼吸、發聲、咬字都以自然為主，勢必影響到它的歌唱共鳴，共鳴需要腔體，需要整體歌唱的狀態，共鳴狀態和呼吸狀態關系非常密切。不能說唱侗歌不需要共鳴，在五大共鳴中，唱侗歌主要是口腔共鳴、胸腔共鳴、其次是鼻腔共鳴。侗歌的這些演唱特點，使歌者在唱侗歌時輕松、自然，聲音高但不刺耳，貼近大自然，例如《蟬之歌》的演唱。

侗歌的演唱發聲方法有其科學性與不科學性，但是富有特色。無論什么演唱方法，尊重自然是首要的。在歌唱教學中可以借鑒侗歌自然的歌唱狀態，自然的聲音。正所謂老子所說的“大音希聲，大象無形”，至美的音樂是自然的無形的。

4.侗歌的表演形式

侗歌的表演形式比較靈活，帶有很強的即興性，老百姓可以在各種場合即興演唱，既可以在室內演唱耶可以在室外演唱；可以有樂器伴奏，也可以無樂器伴奏；既可以一個人獨唱，也可以成百上千人演唱，也可以一人領唱、眾人合唱或者齊唱。

三、 結語

侗歌種類繁多，各類侗歌既有共性也有個性。本文通過搜集資料，對一些富有代表性的歌曲從它的語言、曲式結構、發聲方法、表演形式四個方面加以了分析研究。