金璧山水詮釋“無我之境”

楊繼波

【摘 要】崔昊的這幅湖清峰巒圖為金璧山水作品，采用泥金色營造靜謐閑適的“無我之境”。畫家在布局上注重主次、虛實、遠近等關系處理，在變化中求統一，使得自然合一。在章法上注重呼應關系的把握，塑造畫面的淡雅與寧靜。作品全部采用靜止物象表現桃園景致，用色彩渲染空靈寶氣而神秘的氣韻。用寧靜闡述景致的淡泊與清靜。作品從章法布局到墨色渲染，一直圍繞著金色佛光之氣，清雅愜意揮灑筆墨，詮釋了視覺審美藝術上的“無我之境”。

【關鍵詞】崔昊 山水畫 無我之境 靜謐

“無我之境”是美學中的概念，相對于“有我之境”。以景為主，總體是景語，感情內蘊，以情觀物。“采菊東籬下，悠然見南山。”陶淵明的詩句正是崔昊這幅金璧山水畫作品的寫照。表達出畫家心境的寧靜、閑適，擺脫了事務的煩擾，展現出恬淡的歸隱田園的桃園之境。充分刻畫出“少無適俗韻，性本愛丘山”的淡雅的情致，達到了審美境界中的“無我之境”。

一、作品章法特色

一幅金璧山水作品的成功與否布局至關重要。它的成功關系到山水畫的好壞。構圖必須與畫面的立意相關聯，與畫面要表現的內容相協調。崔昊的這幅山水畫，在物象的主次、遠近、虛實、聚散、開合、藏露、黑白、大小等關系進行了統一，并在對立中求變化、尋均衡。

此幅作品表現“無我之境”的物象采用了山、水、云、樹、房屋五種元素。大部是靜態物象，這就為靜逸淡雅的意境創造了前提條件。要把樹木、山石、云霧等物象組合安排在畫面的適當位置，既要合理，又要和諧，就要經營好畫面布局。這幅畫把重點放到表現山這一元素，山石在畫面中所占的比重非常大，幾乎點整個畫面的五分之四，合理布設不同山石的位置是此幅作品的關鍵，尤其金山的位置和形態更是重頭戲。所以，金山布設在畫面的上方，讓觀賞者一眼就捕捉到它的高大與輝煌，確定了金山的主體地位。畫家借鑒了，宋代畫家范寬的《溪山行旅圖》的奇特構圖方法。把迎面而來的大山布設整個畫面的二分之一，使得重山迭峰更顯雄深蒼莽且金碧輝煌。此畫給人的第一印象就是雄偉、高大，造成空靈寶氣而神秘的氣韻。

這幅畫還講求物象的呼應關系。對中、近部的山石樹木和遠景的金山形成C形構圖，它們相互呼應、彼此顧盼。金山主峰與中景山體形成朝揖之態。近景中的松柏布設成互相欹斜之姿，讓山間的云霧有流動迂回之感。遠處的金山陡峭高大，中景的墨綠山體低矮，近景的青綠色山石矮小突兀嶙峋，形成了大小的關系變化。設云霧的飄浮為右開，山石左合。取勢、布勢形成了視覺張力，給人以視覺沖擊。形成了各種物象相互依存、相互聯系、相互影響的構圖關系，這種呼應關系一下子把畫面的結構變得靈動起來。

二、“無我之境”的藝術審美表現

這幅金璧山水畫中營造了“寒波澹澹起，白鳥悠悠下”的清靜畫面。遠處用石青、石綠色渲染的高山，時而在山下、山間泛起泥金色彩，桃園仙境盡在眼前。畫家用泥金色勾勒出遠山的形體，突破了以往用墨線勾勒山石的禁錮。縈繞的白色云霧點綴于山間，更覺得環境的靜謐、安寧。石青、石綠色營造層次，泥金色勾勒金璧。這樣的狀物造境，讓觀賞者融入榮辱皆忘，得失無心境界中。展現出畫家清高絕俗的情懷和出神入化的“無我之境”。

中景山丘及山丘上的松柏，畫家用石青、淡墨寫意點染其朦朧之感，把景物推遠，與遠山的形成“虛實相生”的效果，“以虛襯實”的方式來突顯金山的高貴。山丘下面被樹木籠罩的幾座房屋靜靜地隱現，使得寂靜小村與山景相融，這樣的景致妙合無間，遠離塵世紛擾。小村周圍的松柏“密不通風”，巖石間的松柏“疏可跑馬”。產生了疏與密、聚與散的對比效果，進而有了節奏感和韻律感，在布局中使畫面更加富有了變化。

近處的梨花、杏花各色相間，巖石和松柏也映襯在泥金色彩當中，使得畫面的山體有了統一色調，洋溢著春天的氣息和生命的萌動。山角下靜靜的山間泉水，水波不興。畫家用古典的白描手法，把水的波紋詳盡的刻畫，突顯清澈靜謐之美。

在這幅金璧山水畫中，“無我之境”的塑造在于畫面除了曲線勾勒的白云之外，其它景物均處在靜止狀態之中。空中沒有鳥兒飛翔，地面沒有人跡游走，這樣自然而恬淡的清晨，把畫家尋覓澹泊閑適仙境生活全部展現出來。“世外桃園金鑄色，也無風雨也不晴。”淡泊清寂“無我之境”的審美情趣躍然紙上，表達了畫家飄逸曠達的內心世界，塑造出“山巒渾厚，勢狀雄強”的雄壯之美，展現了畫家心無旁騖闊達胸懷和“無我之境”的超然與寧靜。

三、作品的藝術成就

這幅金璧山水作品，表達了畫家樂居深山過澹泊閑適的思想追求。作品通過泥金色的運用，營造出人間仙境般的美景。詮釋了“無我之境”的藝術審美。合理運用泥金色的渲染，讓作品的意境更具感染力，讓人體會到人與自然的合一。作品突出清靜淡雅的思想，讓觀賞者感悟世外桃園的寧靜閑適。在筆法上寫意出松柏、花木，白描營造出小河靜泉，金線勾勒遠山峭崖、云霧繚繞。整個畫面清淡間升騰起金色佛光之氣，黑白關系對比強烈，頗具感染力，讓觀賞者品味遠離塵世喧囂的愜意。把古典與現代中國畫技法進行高度的融合，為讀者用視覺藝術詮釋了“無我之境”的美學意境。

【參考文獻】

【1】崔昊.芻議藝術評論視域下中國畫交流話語體系的構建【J】.中國文藝評論，2017（03）

【2】崔昊.美術學視域下的東北地域中國畫研究【M】.哈爾濱工業大學出版社，2017