煙雨空濛雨亦奇

韓麗麗

【摘 要】江南水鄉是崔昊寫生創作的水墨畫優秀作品之一，描繪的是江南水鄉煙雨迷蒙的景象。清新典雅的畫風、濃郁的鄉土風情，讓人情不自禁地沉浸在江南的水鄉夢幻般的意境里。這幅《周莊春雨》把創作的視角進行了獨特處理，將水鄉的人文景觀匯聚一起，有條理的進行布局經營，使欣賞者不再局限在視野范圍內的景致，讓人一覽江南水鄉風情。這樣的水墨丹青作品是中國畫創作中的改革先鋒之作，值得中國畫業界人士研究和推廣。

【關鍵詞】崔昊 齊齊哈爾大學 散點透視 三遠法

一、作品的構圖特色

崔昊的《周莊春雨》，是中國畫用水墨表現江南水鄉的優秀作品。煙雨彌漫在古老長街，水天一線游走其間，只能看到水路兩側的獨特房舍建筑。面對這樣的水鄉實景，畫家取其近景來塑造，而中、遠景則無法用寫實的方法表現出來。于是，畫家靈活的采用散點透視把自己從多角度觀察到的水鄉景物進行整合。畫家把北宋郭熙在《林泉高致》中的“三遠”的散點透視運用其中，這個透視方法的運用有別于西方構圖的散點構圖，它與古代中國畫家的繪畫方式相關聯。采納古代畫家邊走、邊看、邊構思，在觀察的途中勾勒創作小稿，待回到家中再加進主觀的想象來進行創作。這樣的創作在許多層面上帶有一定的主觀色彩。在這幅作品中，畫家采用散點透視的構圖方法打破了時間、空間、地點的不同而給觀賞者帶來的認識上的局限性，使得畫面構成具有了特殊的藝術因素。畫家吸納了北宋張擇端的《清明上河圖》中散點透視構圖方法。在蜿蜒的水道向上布置棧橋，利用水道兩邊房舍建筑的伸展和收縮來體現水路的曲折，把曲折的水道構設悠遠迷茫。在水道兩旁的建筑物，畫家的觀察點不受視域的限制，根據需要移動觀察點，把看到的東西組織起來繪成畫面。用以近推遠的方法，從近處的水橋畫到遠處迷蒙中的水橋；畫面既看到了近處的樓臺、行人和樹木，又看到橋下的船中和遠處縱深的河港，畫面豐富又有詩的韻味，而且無論在什么角度看景物，它們的比例都是合乎透視原理，這是西洋畫法的焦點透視無法做到的。這正是崔昊把中國畫的“散點透視”的方法，在藝術表現和水鄉題材內容的需要上拓展和延伸。

二、作品意境的表現

中國畫講究空白、虛實關系的藝術手法表現，營造情景交融的意境是中國畫一直追求方向。它是美學思想的范疇之列，在繪畫中通過時空境象的描繪，達到情與景的高度融會所體現的藝術境界。

崔昊的《周莊春雨》就是這種意境創新之作。水鄉的水港煙雨蒙蒙，畫家充分運用墨色的滲化效果，把近景中的棧橋刻畫地朦朧還不失形態。橋上的草兒有意識的處理成各種姿態，參差錯落，垂掛于橋上，充滿了生機。水港兩側的樓閣采用小寫意的方法，塑造的隱約可見。水道上的水氣效果尤為逼真，迷蒙渾然的韻味，給人變化朦朧、輕松自然的視覺效果。這是畫家對水墨技法運用的恰到好處，對墨色控制的柔韌有余的結果。這種水面升騰霧氣和天空下的雨水融合在一起形成的景象，形成了既是無形，又是有形仙境般境界。畫家把這黑白審美情趣用墨色幻化出神秘、飄渺的意境，散發出詩的情調。這樣的情境讓觀賞者隱約感覺到水彩畫的味道。樓臺聳立、小船飄蕩在煙雨霧汽之中，朦朧中一對情侶在小雨中領略這水鄉美景，表現出空靈飄逸，給人以獨特意境美的享受。

中國畫講求“三遠”，深遠是意境創意的關鍵，在此，畫家將中景的棧橋控制在灰色基調，把它的結構交待于朦朧之中，而后一氣呵成把遠處的房屋建筑淡淡勾勒、點染，形成了一幅雨中的水鄉，形成了似而不似之間的韻味，一任將中西繪畫的技法融合創新，在這幅《周莊春雨》中得到了完美體現。

三、《周莊春雨》藝術審美

畫家用水墨來表現水鄉，實則是用一種夢幻的方式來憶水鄉，表達對家鄉的無限愛戀之情。利用黑白色的冷艷自然特點，來營造思鄉的情感無疑是最佳選擇。《周莊春雨》畫面全部采用寫意手法來營造煙雨迷蒙的景象，不論是棧橋上的情侶，水道上的雨霧，還是飄浮的小船，展現的是清美靜逸的意境，隱逸著畫家對家鄉深深的眷念之情。畫家采用散點透視法，把水鄉的多個代表性的物象融匯在一起，營造凄婉迷蒙的水鄉，展現了沉醉閑淡環境。形成了韻味醇厚，意蘊深長雋永的情調，進而把情思寄托于寧靜迷蒙間，給觀賞者以無限的想象和回味的余地。用大筆墨在樹木、房屋結構上渲染刻畫深邃清冷的環境氛圍。這種意境沖淡閑遠而又韻味醇厚。取得“形具而神似，意明而筆透”的效果，達到了“天人合一”與自然融為一體境界。“人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。”韋莊的詩句悠吟出畫家創作的心境，給人流連未已、欲留在這幽秀綿邈的美境。情感含蓄深婉，傳達出畫家沉醉的情思和悠悠不盡的情韻。此作構思獨特，物我無間，演繹出靜謐凄美的藝術境界。

【參考文獻】

【1】崔昊.芻議藝術評論視域下中國畫交流話語體系的構建【J】.中國文藝評論，2017（03）

【2】崔昊.美術學視域下的東北地域中國畫研究【M】.哈爾濱工業大學出版社，2017