“短而精”中見匠心
——以《洛陽日報》“短新聞大賽”作品為例

以更短小的篇幅，把稿件寫得酣暢淋漓，并非一件容易的事情，這需要馳而不息地踐行“專業主義”和“工匠精神”。“剎長風，興短文”，歷來是新聞采寫倡導的重要方向之一。

2018年，洛陽日報報業集團聯合共青團洛陽市委于當年3月啟動了“記錄新時代 記者走基層——短新聞大賽”活動，記者踴躍參加，紛紛深入基層一線，全面歷練腳力、眼力、腦力、筆力，以短小的篇幅、精練的語言、豐富的細節、生動的現場，真實記錄了黨的十九大精神在河洛大地落地生根的生動實踐，記錄只爭朝夕、奮斗追夢的一個個鮮活的故事、一串串有力的腳印。2019年“五四”前夕，我們將其中質量較高的100篇稿件集納成冊，正式出版了《泥土與露珠》一書，每篇文章附上了作者手記，道出記者的所思所悟，收到了良好效果。

大格局講小故事、小人物顯大情懷。倡導“短而精”的新聞作品，是洛報集團對記者采寫稿件的具體要求，也是廣大記者持之以恒的努力方向。

一、到現場去，不懈追求“短而精”

短小精悍，并非好新聞的決定因素，但卻是一篇好新聞的重要因素。一直以來，不少記者或多或少存在一種錯誤認知，認為寫千兒八百字的“短文”顯示不出水平，稿件寫得越大、發得越長，就越有成就感。

實踐中，一些常規欄目稿件、工作通訊稿件等，動輒兩三千字，甚至更長。細細品讀其中一些稿件，有不少是空話套話反復說，人為地往文章里“注水”，讀起來索然無味。尤其是，一些中心工作進入常態化宣傳階段后，版面天天有、稿件天天發，久而久之，采訪寫作也形成了“套路”，內容平淡無奇，寫法落入俗套，這在脫貧攻堅、污染防治、基層黨建等中心工作欄目中都有不同程度的表現。

短新聞離開了現場，就沒有生命力。缺乏現場感，稿件表現力就顯得蒼白。新聞現場感，不是打電話打來的，不是會議材料中翻來的，更不是坐在辦公室等來的，而是記者深入工廠車間、田間地頭、項目建設等一線捕捉到的新鮮“活魚”。

老選題要寫出新角度，就要求我們必須用嶄新的視角和思維去打量新聞事實，減少一般化、概念化、程式化的報道方式，通過獨特的角度和新穎的形式，凸顯新聞價值，提升宣傳效果。比如，記者采寫的《鍋爐工老袁穿上白襯衣》一文，通篇只有600字，描述了一名年過半百的鍋爐工，因為環保提標治理，告別挖煤燒煤歷史，終于能穿白襯衣上班的故事。這篇稿件以小見大，讀來有滋有味、意味深長，起到了“一葉知秋”的效果。如果記者沒有仔細觀察，僅是把目光聚焦到企業如何重視環保、如何落實措施等層面，稿件效果也必將大打折扣。

再比如，《片警述職》一文，以說明書的形式將基層民警改進服務理念，向群眾述職、接受群眾監督的為民舉措表現得淋漓盡致，小小短文、一氣呵成，現場情形躍然紙上。再如《采訪歸來話“新景”》，這篇稿件是四名記者開展駐村蹲點后，打破既有一村一稿模式，另辟蹊徑采寫的合稿。簡短的文章從4個人在采訪車內的聊天現場切入，再逐一說到各自蹲點的4個采訪現場，最后匯成一句話——“采訪車疾馳著。車內，你一言，我一語，農村新景道不完……”通篇一氣呵成，有細節有感觸，引人入勝。

有現場，新聞才有可讀性和吸引力。我們要扎根一線，用腳步丈量時代，要經常性地步入新聞現場、身臨其境，真正做到親眼所見、親耳所聞、親身感受，這樣才能寫出更多真實、親切、感人的“沾泥土、冒熱氣、帶露珠”的新聞佳作。

二、突出重點，善于打造“短而精”

“短而精”，是對新聞稿件的總體評價標準，是一個相對寬泛的概念。不同的題材，采寫的重點和技巧也不盡相同。政務活動報道、政策發布解讀等有著嚴格規范，很難突破。相比之下，人物典型、新聞特寫等常見題材，都可踐行“短而精”的理念，使之成為報紙上的一道亮麗風景線。

洛報集團組織的“短新聞大賽”，發稿最多、質量最高的要數人物典型。講好身邊人的故事，發揮好典型示范的效應，是“短新聞”報道重要題材。如今，在脫貧攻堅、污染防治、民生改善等領域涌現出大量人物典型，讓他們的先進事跡通過新聞報道走進公眾視野，彰顯榜樣力量，就能很好起到感染人、教育人的目的，實現新時代黨報的擔當和作為。

好文章，七分采、三分寫，人物典型稿件更是如此。然而在實踐中，我們的個別人物典型稿件，由于缺乏扎實深入的采訪和細致巧妙的構思，單純羅列、簡單堆砌人物所取得的成績，并未表現出典型人物獨特的精神世界，沒有特色、讀之乏味，讓人覺得“典型人物看起來不典型”。結合工作實踐，經過一番梳理，寫好人物要著力從以下三個方面努力。

講好故事。小說為什么喜歡讀的人多？因為小說講故事，講精彩引人的故事，讀起來很輕松。同理，一篇人物稿件，如果沒有一個或者幾個生動的故事，就很難吸引讀者目光。《崔光輝的六個身份》，就是記者通過細致采訪，挖掘整理了駐村第一書記崔光輝許許多多的工作瞬間和幫扶故事，濃縮到一篇短文之中，巧妙地從“第一書記”中衍生出兼職司機、攝影師、手機修理工、百姓的傾聽者、群眾的代辦員、一呼百應的微信群主等“六個身份”，為讀者呈現出一個活靈活現、立體生動的駐村干部形象，從而展現了駐村第一書記的擔當和作為，也為其他駐村書記更加有效地開展工作提供了有益借鑒。

抓好細節。一篇令人叫好的人物稿件，除了要有引人入勝的故事，還要通過“抓細節”來刻畫人物的品格。真實細膩的細節，往往能對人物刻畫起到畫龍點睛的作用。采訪中，一句不經意的內心獨白、一個不起眼的肢體動作，都有可能成為“點睛之筆”。比如，在《脫貧戶張嵩現的“甜蜜生活”》中，稿件以千字左右的篇幅，概覽式地呈現了省、市領導給予充分肯定的張嵩現身殘志堅、奮斗一生、圓夢得福的故事。文章除了敘述張嵩現的勵志事跡之外，大量運用了環境描寫、細節刻畫，讓人物形象躍然紙上。其中有一段這樣寫道：“雖說殘疾，但張嵩現行站坐臥宛若常人，進屋的工夫，他端來兩個碗，順手打開桌上蜂蜜，挑起一筷子，把蜜溶于水，‘嘗嘗，杠甜！’”一串連貫的動作、一句味道十足的方言，將這個貧困殘疾人的樂觀形象和心態表達得淋漓盡致。

用真感情。如果說精彩的故事和生動的細節可以讓人物充實，那么行文中恰當的感情描寫和表述，則能讓人物更加豐滿、有人情味。比如，《一個貧困戶的遺囑》就是脫貧攻堅人物報道的一篇佳作。這篇稿件運用了反襯的手法，透過貧困群眾老人臨終遺言，折射駐村扶貧干部的全情投入。文章最后寫道：“言未出，尚金寶（駐村第一書記）淚已流。這淚，一半是難過的淚，他的‘裴叔’（貧困戶）還沒能看到即將拼出來的幸福生活；一半是感激的淚，扶貧很累，但也很幸福，你的每一點扶持，都會在群眾那里得到回報，你對群眾好一分、群眾把你當親人。”一段情感流露，直戳讀者淚點，升華文章主旨，真實呈現了扶貧干部與貧困群眾水乳交融、共赴小康的深厚感情和堅定決心。

三、自我革命，積極踐行“短而精”

追求“短而精”，需要有刀刃向內、自我革命的勇氣。寫好每一篇短新聞稿件都要經過精心編校，最簡單的辦法就是“通讀三遍、精簡三遍”。每一遍都有提升的空間、刪減的余地。我們的體會是，踐行“短而精”，從某種意義上說無疑是一場刀刃向內的自我革命。包括上述列舉的作品，也并非都“一次通關”，不少稿件反復斟酌打磨、有的甚至推翻重寫。具體到操作層面而言，大致要做到以下幾點。

行文干凈利落。要提倡簡潔明快的新聞文風，多用短句式，開門見山、直截了當，不要轉彎抹角、拖泥帶水。無論是何種題材，都要緊扣主題，少繞彎子。

少說空話套話。要用事實說話，少說空話、套話、大話。不少稿件往往是一些不必要的修飾、解釋和議論，把長度拉上去了。所以，寫作上要堅持“意盡”即“言止”。

錘煉新聞語言。“好言一句三冬暖，惡語一聲三伏寒。”遣詞造句力求準確洗練，既要多用規范表述、短句式表達，也要合理利用口語、方言表達，力爭語言準確、新鮮、精練、生動、通俗。

舍得忍痛割愛。要有自我刪稿的勇氣，盡量擠掉稿件中的“水分”。完稿以后細看幾遍，多余的或可有可無的字、句、段，以及重復和不怎么說明主題的細節、事例、過程，都要堅決刪去，力求達到“刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花”的標準。

“精于此道，以此為生”。在融媒時代，我們更應該大力倡導“專業主義”和“工匠精神”，以改革的精神、百姓的視角、大眾的情懷做更有溫度、有深度、有價值的“短而精”的新聞報道，不斷提升黨報傳播力、引導力、影響力。