當(dāng)下另類災(zāi)難片的現(xiàn)實(shí)意義
——以《生存家族》為例

（南京林業(yè)大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院 210037）

人類社會(huì)在發(fā)展的過(guò)程中通常會(huì)伴隨著各種突如其來(lái)的災(zāi)難，它難以預(yù)測(cè)，不可掌握。災(zāi)難片總是以和平美好的環(huán)境開(kāi)場(chǎng)，而后災(zāi)難的到來(lái)，讓觀眾忐忑、精神緊張、充滿了不安全感，當(dāng)人們帶著難以忘懷的電影情節(jié)從影院走出來(lái)時(shí)，會(huì)感嘆，同時(shí)也會(huì)慶幸自己所生活的環(huán)境是如此的平靜與美好。同時(shí)，災(zāi)難片中不乏有著特殊本領(lǐng)、富有責(zé)任感和為愛(ài)獻(xiàn)身的英雄，滿足了弘揚(yáng)積極人道主義的需要并且安慰了觀眾的消極心理。災(zāi)難片總是要表現(xiàn)大規(guī)模的死亡，營(yíng)造恐怖和驚慌的感受讓觀眾的心也隨著劇情跌宕起伏。但電影《生存家族》卻用了一種特殊的方式，沒(méi)有讓人驚恐的大規(guī)模滅亡，而是從一個(gè)小家庭出發(fā)，從一個(gè)大規(guī)模的停電這一可能會(huì)發(fā)生在我們生活中的情況出發(fā)，演繹了一個(gè)生活的故事，情感的變化，用另類的平靜的災(zāi)難詮釋了深刻的現(xiàn)實(shí)情感。

一、關(guān)于電影《生存家族》

《生存家族》是矢口史靖自己編寫(xiě)并導(dǎo)演的家庭喜劇片，主要講述了某一天全世界突然停電，人們失去了賴以生存的電力，變得迷茫又無(wú)措。最初，人們以為只是小范圍、暫時(shí)性的停電不當(dāng)回事，但是很快，事情開(kāi)始失控。東京生活的鈴木一家四口決定逃離東京，騎自行車去投奔鄉(xiāng)下的親人，他們匆匆上路，一人一輛自行車，只帶了幾件衣服、幾瓶水。一路上，面對(duì)缺水、暴雨、狂風(fēng)、死亡等等威脅，他們互相指責(zé)和推諉，瀕臨崩潰。但是，經(jīng)歷過(guò)一番考驗(yàn)后，一家人變得平靜又親密。 矢口史靖作為日本優(yōu)秀的新生代導(dǎo)演，從《秘密花園》獨(dú)特的畫(huà)面風(fēng)格到《公路狂飆》（1999）、《人生乃歌謠》（2007）、《機(jī)器人大爺》（2012）和《與我跳舞》（2018）等一系列電影，他因用特殊的表現(xiàn)手法來(lái)突出特殊的情感與生活意義而受到人們的關(guān)注，看似普通卻直擊心靈，帶來(lái)震撼。

二、《生存家族》的現(xiàn)實(shí)意義

（一） 畫(huà)面色調(diào)生活化

影片開(kāi)頭用全景式的鏡頭展現(xiàn)了整個(gè)城市的高速發(fā)展與繁榮，與現(xiàn)實(shí)生活相似的場(chǎng)景但卻被黑色調(diào)籠罩著，給人一種壓抑的感覺(jué)，就如同普通的我們似乎與這樣的環(huán)境格格不入。隨后鏡頭轉(zhuǎn)到了像一個(gè)個(gè)小方格似的窗戶，也以此代表著千千萬(wàn)萬(wàn)的家庭和個(gè)人，在這樣一個(gè)充滿了現(xiàn)代化設(shè)備的小小空間里奔波忙碌著。接著鏡頭便縮小到了主人公鈴木一家，很普通的一個(gè)家庭，一家四口住在一個(gè)不大不小的公寓樓里，和我們生活中所見(jiàn)到的家庭很相似，有著很強(qiáng)的帶入感。房子里的四個(gè)人各自做著自己的事，自私而又忙于工作的父親一回家便自顧自地坐在電視機(jī)前，不理會(huì)妻子的辛苦。沉默寡言的大學(xué)生兒子不善言辭，一回家就沉迷于手機(jī)和電腦。而高中生女兒也是沉迷社交網(wǎng)絡(luò)，比其家人，手機(jī)的電量不足才是最要緊的。沉迷于電子設(shè)備帶來(lái)的交流快感，忽視了家庭間的情感聯(lián)系，從而也漸漸失去了生活的本心，以至于后面災(zāi)難到來(lái)，一家四口難以團(tuán)結(jié)一心并且欠缺了基本的生存技能，因此鬧出了不少啼笑皆非的事情，巨大的反差形成了喜劇笑料。

導(dǎo)演通過(guò)夜晚這樣一個(gè)特殊的時(shí)期，營(yíng)造出了一種讓人較沉悶、壓抑的畫(huà)面色調(diào)，從而為后面的劇情和人物的反差埋下了伏筆，在這部影片中，沒(méi)有演員夸張的表演，而是通過(guò)一種前后的反差所引起的種種不適應(yīng)來(lái)獲得喜劇效果，也說(shuō)明了在現(xiàn)在生活的支配下，我們已經(jīng)不知道自己在這樣一個(gè)大停電環(huán)境下該如何生存?？萍?，是便利，還是在使我們一步步退化?！渡婕易濉吠ㄟ^(guò)色調(diào)的暗示與生活化的畫(huà)面，讓人們反思自己當(dāng)下的生活，關(guān)注生存的命運(yùn)。因?yàn)橛袝r(shí)候，災(zāi)難往往就是人類親手造成的。

（二）人物性格現(xiàn)實(shí)化

影片在人物性格的刻畫(huà)上形成了一個(gè)大反轉(zhuǎn)，而反轉(zhuǎn)由始至末都是與現(xiàn)實(shí)生活中人的情感變化相近的，導(dǎo)演彷佛也帶著觀眾經(jīng)歷了這樣一個(gè)性格和情感的轉(zhuǎn)變。隨著停電狀況的愈演愈烈，一家人為了生存不得不逃離東京去到外公所在的鄉(xiāng)下。他們一開(kāi)始上路時(shí)也是胸有成竹，一家人按著父親所想的路線如郊游般出行，就好像現(xiàn)實(shí)中的我們，在遇到危險(xiǎn)時(shí)，總是會(huì)緊緊依靠著強(qiáng)大的父親，但父親有時(shí)候又是愛(ài)面子的，他不能容忍否定，特別是平?？雌饋?lái)唯唯諾諾的母親和不懂事的孩子。但是，當(dāng)經(jīng)歷了災(zāi)難以后才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)每個(gè)人在家庭的定位早就不在。影片中父親的角色是變化最大也是最令人感動(dòng)的。雖然他自大愛(ài)指揮人，但卻愿意下跪?yàn)閮鹤优畠籂?zhēng)一口吃的，在妻子和孩子們的面前，雖然沒(méi)得到食物，但卻得到了家人的尊重與理解。也會(huì)為了家人的生存而去拼命抓野豬并且在一家人都失落不知該如何的時(shí)候想到自己做木筏過(guò)河。最令人感動(dòng)的是父親得救之后，扔掉了自己最愛(ài)的那一撮假發(fā)。父親角色的轉(zhuǎn)變也影射出當(dāng)下社會(huì)家庭角色的定位已經(jīng)不再一成不變，不是誰(shuí)看似強(qiáng)大或者誰(shuí)是家里的經(jīng)濟(jì)支柱就有絕對(duì)的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)與話語(yǔ)權(quán)，愛(ài)是彼此的信任與尊重，家需要每個(gè)成員共同經(jīng)營(yíng)才是幸福的港灣，如果家庭內(nèi)部的角色用性別定義就失去了意義，各自看似分工明確，卻也會(huì)造成種種不平衡，從而在災(zāi)難面前脆弱得不堪一擊。

電影中大兒子和小女兒的性格以及與父母的相處模式也是在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中常常出現(xiàn)的。如今，我們更愿意與手機(jī)做伴，通過(guò)手機(jī)交流，寧愿與陌生人閑聊很久卻不愿意與父母多說(shuō)一句話。他們從一開(kāi)始的沉迷手機(jī)，嫌棄外公送來(lái)的鄉(xiāng)下食物到經(jīng)歷了災(zāi)難以后的認(rèn)識(shí)到了親情的重要并且也掌握了生存的技能。正是因?yàn)檫@一次災(zāi)難的出現(xiàn)，讓父親與兒女們各自表現(xiàn)出了心底最真實(shí)的一面，父親不再只要面子，兒子女兒也不再抱怨并且開(kāi)始成長(zhǎng)，父親擔(dān)當(dāng)起了真正的家庭責(zé)任。試想如果他們一直按照以前的方式生活，那么一家人或許永遠(yuǎn)也不會(huì)這樣緊緊的依靠在一起。不要在親情淡化的時(shí)候才去惋惜，也不要在災(zāi)難來(lái)臨時(shí)才意識(shí)到家庭的溫暖。影片不僅表現(xiàn)了鈴木一家人在經(jīng)歷災(zāi)難后更加的珍惜親情，同時(shí)也是對(duì)生活在當(dāng)下的我們的一種警示，珍惜現(xiàn)在擁有的親情，去呵護(hù)它，溫暖它。

（三）另類災(zāi)難表現(xiàn)深入人心

《生存家族》用喜劇的手法讓人們?cè)谛Φ倪^(guò)程中又反思了自己，當(dāng)我們遇到同樣的災(zāi)難又該如何面對(duì)。影片沒(méi)有像末日題材或者其他生物入侵的災(zāi)難片那樣令我們難以接受的恐怖感覺(jué)，而是選取了停電這一可能發(fā)生在我們的生活中的題材。影片抓住了生活中可能出現(xiàn)的這一現(xiàn)象，通過(guò)選取與觀眾類似的主人公，通過(guò)他們的生活映射出我們當(dāng)下的狀態(tài)，沒(méi)有陌生人與陌生人之間的相互廝殺以求生存，也沒(méi)有山崩地裂的災(zāi)難場(chǎng)面，平靜也讓人壓抑，這種壓抑來(lái)自于我們彷佛看到了在大停電面前也無(wú)能為力的自己。同時(shí)影片中一家人的逃難經(jīng)歷也不像《釜山行》中體現(xiàn)了各種各樣的人性。當(dāng)兒子發(fā)現(xiàn)有人偷他們的水想要抓捕時(shí)卻發(fā)現(xiàn)那人是為了嗷嗷待哺的孩子，一家人山窮水盡之后得到了鄉(xiāng)下老農(nóng)的幫助，老農(nóng)也教會(huì)了他們?cè)S多生存的技能而不只是簡(jiǎn)單的施舍，這也是一家人情感變化的重要催化劑。影片有爆笑，有難過(guò)，有溫暖也有期待，少了許多災(zāi)難片的驚恐，少了許多人性的丑陋，有的只是最熟悉不過(guò)的家庭和最揪心也暖心不過(guò)的路程。這樣的情感起伏讓觀眾在不知不覺(jué)中感受到了壓力又隨著劇情釋放了壓力，因?yàn)橛^眾從中體會(huì)到了認(rèn)識(shí)當(dāng)下才會(huì)讓生活越來(lái)越好。

三、結(jié)語(yǔ)

電影《生存家族》通過(guò)另類的災(zāi)難，以貼近生活的畫(huà)面色調(diào)、與現(xiàn)實(shí)相似的人物性格和獨(dú)特的表現(xiàn)手法展現(xiàn)出了對(duì)于未來(lái)命運(yùn)的思考，如今隨著各種特效技術(shù)在電影制作中廣泛應(yīng)用，無(wú)論是海嘯、地震、或是病毒都可以表現(xiàn)得很逼真，有帶入感，技術(shù)已經(jīng)不是電影制作者的瓶頸，有時(shí)候，花時(shí)間和重金去打造的災(zāi)難場(chǎng)面的恐怖氣氛雖然讓人眼前一亮，但是久而久之，也容易使人們沉溺于對(duì)于視覺(jué)刺激的追求而忽視了電影真正的情感核心，真實(shí)而又貼近生活的電影往往更能打動(dòng)人心，《生存家族》正是將這樣一種現(xiàn)代災(zāi)難與普通的家庭相結(jié)合，讓人們感覺(jué)到了兩種不同的生活，一種我們正在經(jīng)歷，一種我們?cè)鯓尤ケ苊猓蛘弋?dāng)無(wú)法避免的時(shí)候我們?nèi)绾稳ミm應(yīng)。影片開(kāi)頭的主人公一家依賴現(xiàn)代科技各自有各自的小生活到最后自己掌握了回歸自然的生存技能，以這樣的一個(gè)前后鮮明的反差，讓觀眾在電影中發(fā)現(xiàn)自我，思考自我。獨(dú)特的災(zāi)難情節(jié)和頗喜劇的表現(xiàn)手法不僅是另類災(zāi)難片的一個(gè)創(chuàng)作先河，也為未來(lái)災(zāi)難片的創(chuàng)作提供了一條新的路徑。