戲曲舞臺上的人物塑造研究

（廣東潮劇院一團(tuán) 515000）

舞臺上人物形象的塑造在戲曲中至關(guān)重要。塑造形神兼?zhèn)涞慕巧瑢τ谘輪T來說是一個比較大的挑戰(zhàn)。因此，對如何在戲曲舞臺上塑造鮮明生動的人物形象，就成為演員應(yīng)該不斷探究的話題。本文將對戲曲表演者對角色的塑造展開研究，以供參考。

一、整體了解劇本，辯證地了解角色的個性

整體了解劇本，對于戲曲演員了解角色內(nèi)心、時(shí)代背景、人物身份、矛盾沖突等具有宏觀和精準(zhǔn)的作用。因此，戲曲演員應(yīng)該反復(fù)鉆研劇本，琢磨人物的每一句話，透過字里行間探索人物性格，體會人物的思想感情，在心目中形成角色的雛形。演員在了解劇作家思想和劇情的前提下，就要在戲曲的整體設(shè)計(jì)的構(gòu)思下，充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，去思考怎么樣塑造角色，以免走彎路。

二、對角色情感加以認(rèn)真揣摩和體驗(yàn)

從戲曲表演藝術(shù)所具備的功能來看，追求的是以情感人。如若戲曲表演者在登臺表演過程中只是機(jī)械的完成舞臺動作，而沒有在表演過程中投入足夠的情感，則其表演活動是僵化的，對于觀眾來說也是了無生趣的。有鑒于此，戲曲表演者必須注重在表演過程中，將自身的情感充分投入于所詮釋的角色之中，以便同觀眾產(chǎn)生情感共鳴。為了達(dá)到這樣的演出效果，戲曲表演者必須在日常排練過程中認(rèn)真研讀劇本，仔細(xì)揣摩角色形象，并對劇中角色情感加以認(rèn)真的揣摩和體驗(yàn)，確保角色動作同其內(nèi)心活動合二為一。這樣詮釋出的角色，將是生動的、充滿吸引力的，讓觀眾能夠嘆為觀止的。為此，戲曲表演者應(yīng)當(dāng)通過如下途徑實(shí)現(xiàn)對角色情感的揣摩和體驗(yàn)：

1.深入于社會實(shí)踐之中，對周圍的每一個人進(jìn)行認(rèn)真觀察

任何藝術(shù)活動都不會脫離鮮活的現(xiàn)實(shí)生活，因此，戲曲表演者應(yīng)當(dāng)回歸生活，讓自己能夠深入于社會實(shí)踐之中，在這一過程中，對周圍的每一個人進(jìn)行認(rèn)真的觀察。戲曲表演者通過這樣的方式，將實(shí)現(xiàn)對自身表演素材的深厚積淀、對自身表演靈感的充分激發(fā)。可以說，如果戲曲表演者能夠真正的根植于現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，則會使其擁有豐富的生活閱歷，這樣便能夠保證其角色形象形成更為深入、更為透徹的理解和把握。在豐富的生活閱歷支持之下，戲曲表演者將為觀眾奉獻(xiàn)出一場精湛的演出，讓觀眾大為折服。

2.讓自身實(shí)現(xiàn)對角色的情感代入

戲曲表演者在表演過程中應(yīng)當(dāng)保持充沛的情感，但這并非意味著表演者所展示的情感帶有自身色彩，而是應(yīng)當(dāng)讓自身實(shí)現(xiàn)對角色的有效情感代入。這便要求戲曲表演者在日常排練以及登臺表演過程中，要合理的控制情感，使其同角色情感相匹配。

3.處理好潛臺詞與獨(dú)白

戲曲演員進(jìn)行潛臺詞與獨(dú)白表演時(shí)，應(yīng)當(dāng)注重對二者幅度的控制，使其同整個表演進(jìn)程合拍。在潛臺詞與獨(dú)白的處理和使用上，應(yīng)當(dāng)同角色的身份、性格特點(diǎn)相吻合，而不能讓表演者自身的性格特點(diǎn)僭越了角色所應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)出的性格特點(diǎn)，如若不然，這將會導(dǎo)致表演者所塑造的舞臺形象同劇中角色形象大相徑庭。

三、戲曲表演者應(yīng)當(dāng)注重對自身演技的打磨和提高

能否使一出戲曲作品中的角色活靈活現(xiàn)的展示在觀眾面前，在相當(dāng)大的程度上是對戲曲表演者演技的考驗(yàn)。如若戲曲表演者擁有高超精湛的演出技藝和豐富的舞臺表演經(jīng)驗(yàn)，則其所詮釋出的舞臺角色必然是栩栩如生的，觀眾也可以通過其表演活動洞悉舞臺角色的性格特點(diǎn)以及情緒起伏變化。從戲曲表演者所應(yīng)當(dāng)具備的表演技藝來看，其包括了這些內(nèi)容：1、戲曲表演者的舞臺動作。通過戲曲表演者嫻熟地展示舞臺動作，將使臺下的觀眾從中了解舞臺角色的性格特點(diǎn)，并且戲曲表演者舞臺動作能夠?qū)崿F(xiàn)對戲曲劇情的有效推動。每一個舞臺動作并非是戲曲表演者隨機(jī)表演的結(jié)果，乃是其根據(jù)劇情的安排進(jìn)行的表演。對于戲曲表演者來說，其向臺下觀眾所展示的舞臺動作并非是機(jī)械的、生硬的，而是應(yīng)當(dāng)帶有充沛的情感，如此將使其表演活動變得更加立體、更加逼真。臺下的觀眾也會叫好不絕。應(yīng)當(dāng)指出的是，戲曲表演者所展示出的舞臺動作是環(huán)環(huán)相扣的，也就是說，不同的舞臺動作之間有著連貫性特點(diǎn)。在登臺表演的過程之中，戲曲表演者必須能夠按照劇情的進(jìn)展展示出與之匹配的動作來，這樣才會讓舞臺角色變得更為飽滿。2、精湛的表演技藝還包括表演技巧。表演技巧的應(yīng)用決定著人物形象塑造的成敗。優(yōu)秀的表演藝術(shù)既能展現(xiàn)戲劇的文化價(jià)值，又能真實(shí)表現(xiàn)生活場景。所以，戲劇表演要求表演者具備豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，并且有能力將其淋漓盡致展現(xiàn)出來。3、戲劇表演者應(yīng)當(dāng)注重對語氣的使用。通過對語氣的合理使用，將會舞臺角色的形象更加突出，觀眾對此也將形成強(qiáng)烈的感官印象。

四、把握好表演分寸

戲曲表演者必須在表演過程中把握好表演分寸，也就是說，表演者要確保自己的表演活動從生活常情相一致，使自己的表演不夸大、不失真。唯有這樣，方才可以讓自己的表演活動更加出彩。

五、結(jié)語

以上，本文從戲曲表演者應(yīng)當(dāng)注重對自身演技的打磨和提高、整體了解劇本，辯證地了解角色的個性、對角色情感加以認(rèn)真揣摩和體驗(yàn)、把握好表演分寸這幾個方面就如何塑造戲曲人物進(jìn)行了分析。希望本文的論述能夠?yàn)閼蚯硌菡叩谋硌莺腿宋锼茉焯峁﹨⒖寂c借鑒。