淺析立體構(gòu)成原理在舞蹈編創(chuàng)中的運(yùn)用

（山東省臨邑師范學(xué)校 251500）

一、實(shí)驗(yàn)劇場《畫的啟示》的藝術(shù)特色

實(shí)驗(yàn)劇場《畫的啟示》是以山東藝術(shù)學(xué)院2013級(jí)畢業(yè)匯報(bào)為契機(jī)，著眼于繪畫原理與技法，分別研究構(gòu)圖，色彩，形態(tài)三大方向，并從中獲得啟發(fā)編創(chuàng)出的作品。編導(dǎo)嘗試著將編導(dǎo)技法與繪畫技法完美融合，使兩者相互碰撞，相互轉(zhuǎn)化，用舞蹈肢體重新解讀繪畫中的構(gòu)圖、色彩、形態(tài)的理性因素，并根據(jù)其原理來豐富舞蹈的表現(xiàn)手法與編導(dǎo)技法，探索一條新的編導(dǎo)思路，從而呈現(xiàn)出一場精妙絕倫的視覺盛宴。該作品借助客觀的理論、抽象的音樂、簡約的燈光，舞者通過不同的舞臺(tái)調(diào)度、不同的動(dòng)作路線，在同一基調(diào)卻風(fēng)格迥異的音樂中呈現(xiàn)出不同的群體造型。整場舞蹈沒有過多的大起大伏，卻使人感到驚奇且震撼，不僅為藝術(shù)的融通，編導(dǎo)的創(chuàng)新所折服。

在整個(gè)作品中伴奏統(tǒng)一采用純音樂的方式，節(jié)奏時(shí)而輕緩、時(shí)而緊湊，空洞卻又內(nèi)涵豐富，與舞者黑白色的舞衣相互映照，曲調(diào)與舞者動(dòng)作完美結(jié)合，力求將觀眾的主動(dòng)感知全部留給舞蹈，從而感受到舞者身體的每一個(gè)關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)。這樣的處理既感染了舞臺(tái)氣氛，將觀眾帶入一個(gè)藝術(shù)的桃源圣地，同時(shí)也把作品主題描述地淋漓盡致。

《畫的啟示》通過舞者的舞蹈動(dòng)作、形象和表型，真實(shí)的把編導(dǎo)對繪畫理論的體味和感悟淋漓盡致地展現(xiàn)在舞臺(tái)上。舞者利用收放自如的動(dòng)作與跌宕起伏的音樂相呼相應(yīng)，成功的賦予了每一個(gè)圖形生命，描繪出一副舞與畫交融的動(dòng)人場面。總體來說，《畫的啟示》是一場極具典型性的實(shí)驗(yàn)劇作，也是一次對繪畫技法與編導(dǎo)技法的成功探索。

二、“繪畫構(gòu)成”原理在舞蹈編創(chuàng)中的運(yùn)用

（一）淺談繪畫構(gòu)成學(xué)

繪畫構(gòu)成學(xué)實(shí)際是繪畫的視覺心理學(xué)和美學(xué)的結(jié)合。繪畫構(gòu)圖的姓氏就是視覺心理在構(gòu)圖中的運(yùn)用，構(gòu)圖法則是創(chuàng)造符合人的視覺心理美感的構(gòu)圖形式的方法規(guī)律。畫面作為一個(gè)虛擬的空間允許人們以任何一種方式去對圖像、符號(hào)、顏色進(jìn)行組織整理。如傳統(tǒng)西方繪畫以再現(xiàn)客觀自然空間的幾何透視作為結(jié)構(gòu)畫面的主要方式。由于對客觀合理性的高度重視，對畫面縱深感的強(qiáng)點(diǎn)，致使抽象的形式因素完全屈于主題與表達(dá)的內(nèi)容。現(xiàn)代藝術(shù)平面化的轉(zhuǎn)向使畫面成為一個(gè)可以任意展開主題的人工制品（客觀精神世界）。因此形式構(gòu)成是指畫家借助于圖像、技法、材料等自由地使用空間概念來解釋各種對象。

（二）繪畫構(gòu)成中的立體構(gòu)成原理闡述

立體構(gòu)成是探究立體形態(tài)各元素的構(gòu)成法則，立體構(gòu)成的具體創(chuàng)造的方法如：感性的直覺創(chuàng)造和理性的邏輯創(chuàng)造，立體構(gòu)成不僅是材料媒介的運(yùn)用，也是個(gè)人情感、認(rèn)識(shí)、意志的表達(dá)。它的表達(dá)形式是圖示的、感性的，本質(zhì)意義是分析立體的各元素及他們之間的構(gòu)成法則。立體構(gòu)成中形態(tài)與形狀有著本質(zhì)的區(qū)別，物體中的某個(gè)形狀僅是形態(tài)的無數(shù)面向中的一個(gè)面向的外廓，而形態(tài)是由無數(shù)形狀構(gòu)成的一個(gè)綜合體。

（三）立體構(gòu)成的原理的運(yùn)用賦予了舞蹈空間立體感

在《畫的啟示》中，編導(dǎo)選擇借助黑色彈力繩來重新解讀“立體構(gòu)成”。首先，考慮到“立體構(gòu)成”給人的色彩視覺效果，編導(dǎo)選擇了黑色道具，黑色在繪畫中屬默色，這樣是為了保證作品的單純性，避免道具顏色的紛雜影響舞蹈的表達(dá)。

其次，分析完道具的顏色，下面來分析道具的形態(tài)。“彈力繩”顧名思義，是非常具松緊性的。編導(dǎo)正是利用這一特性，在選擇動(dòng)作動(dòng)機(jī)時(shí)統(tǒng)一把舞者肢體與彈力繩的接觸點(diǎn)設(shè)計(jì)成動(dòng)作發(fā)力點(diǎn)，舞者借力發(fā)力不斷地變化彈力繩的曲直形態(tài)與上下位置。同時(shí)，因?yàn)槲枵咚袆?dòng)作都是與黑色彈力繩發(fā)生關(guān)系，所以它也是舞者之間互相交流的物質(zhì)媒介，這樣即使舞者并沒有發(fā)生直接的肢體接觸與碰撞，也并沒有因此中段互相之間的交流。

通過《畫的啟示》，我們可以很直接的看到編導(dǎo)有意識(shí)的將每位舞者與黑色彈力繩杰出的方式區(qū)別開，體現(xiàn)了編導(dǎo)的智慧。舞者手持黑色彈力繩的首尾，或?qū)⒑谏珡椓K纏繞在自己的身體上，將自己與其融為一體，共同呈現(xiàn)出豐富且富于變化的立體造型，突出了舞蹈造型性。

當(dāng)我們的視線與畫面接觸時(shí)，首先是大體瀏覽畫面的總體印象；黑白與彩色、抽象與具象，然后審美主體的視線會(huì)隨著腦海中的慣性審美意識(shí)自然而然的停留在畫面的某一處；最后審美主體必將會(huì)隨視線的游移而欣賞整部作品。這是由審美主體的生理構(gòu)造與人們的心理默許期待所影響的。所以，如何在尊重審美主體生理構(gòu)造的基礎(chǔ)上，打破審美主體原有的視覺慣性從而創(chuàng)造由編導(dǎo)意愿所控引導(dǎo)的新的視覺路線，這是值得深入實(shí)驗(yàn)和探究的。同時(shí)，《畫的啟示》編導(dǎo)利用黑色彈力繩切割舞臺(tái)空間時(shí)，為了體現(xiàn)不同角度的多種視覺效果，在選擇空間與調(diào)度路線時(shí)做了無數(shù)次嘗試，力求達(dá)到觀眾在不同角度觀賞到的舞臺(tái)畫面截然不同的效果。編導(dǎo)考慮到舞臺(tái)空間受舞臺(tái)面積的制約，但可處理的舞臺(tái)空間面積不是固定不變的，它依不同的演出處理而決定，所以在呈現(xiàn)立體造型時(shí)使用了多種不同的空間法，通過舞者流動(dòng)不斷刺激觀眾對空間的感知。

最后需要說明的是，作為舞蹈編導(dǎo)，在嘗試著將其他藝術(shù)門類與舞蹈相交融時(shí)，一定要在充分尊重藝術(shù)規(guī)則及原理的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理運(yùn)用。在編創(chuàng)時(shí)編導(dǎo)應(yīng)具有選擇性的確定表現(xiàn)重點(diǎn)，使繪畫原理最大限度為舞蹈作品所服務(wù)，從而得以塑造和呈現(xiàn)出更加飽滿的舞蹈藝術(shù)形象，切忌本末倒置。同時(shí)切記編導(dǎo)在編創(chuàng)過程中應(yīng)巧妙靈活利用繪畫技法來豐富舞蹈表現(xiàn)形式與手段，不斷地進(jìn)行帶有獨(dú)創(chuàng)性的嶄新嘗試，著重賦予整個(gè)作品個(gè)性化、形象化、典型化。力求彰顯出繪畫與舞蹈相結(jié)合的獨(dú)特優(yōu)勢。