激“活”立正“活”化立正
——《立正》的文本鑒賞

⊙李施雅 張小方 曹晶晶 ［佛山科學技術學院人文與教育學院，廣東 佛山 528000］

引言

微型小說是指幾十個字到幾百字、一千字左右的小說，又稱小小說、千字小說、袖珍小說、巴掌小說、一分鐘小說、一袋煙小說、瞬間小說、鏡頭小說。現代意義上的微型小說，是一種體制短小、情節單一、人物刻畫單純、環境描寫簡明、語言含蓄簡潔、在單一中求精美、在單純中見豐富的小說樣式。微型小說在情節處理、人物刻畫、環境描寫、語言運用上，都有著它自身的特點。它是一種化整為零的藝術，對生活的把握是“化整為零”，對生活的表現是“以點取勝”。許行的《立正》細節生動、形象深刻、主題鮮明，體現了微型小說的特征，成為微型小說的經典之作、代表之作，讓人禁不住一次次感嘆與深思。許行的《立正》是微型小說具有標志性的代表作，影響深遠。《立正》寫的是一個國民黨軍隊被俘連長情不自禁立正的故事。“立正”與他身體融為一體，成為他本能的條件反射，只要他聽到蔣介石的名字就情不自禁做出立正動作，正因如此，后來他被紅衛兵打斷了腿；可當他聽到蔣介石的名字，依然情不自禁地在輪椅上做了一個立正的動作。“立正”這一動作不僅摧殘了他的身心，而且呈現了他一生悲劇性的命運。《立正》這一微型小說，使人禁不住反復品味、感嘆與深思，一次次給人心靈的沖擊和靈魂的震撼是刻骨銘心的。本文從細節、人物、主題三個角度探討，揭示出“立正”的深刻內涵。

一、立正寫“活”生動的動作細節

微型小說，通過捕捉生活的小鏡頭來反映社會現象。它寫人、寫事、寫環境也不把它們全“抖”出來，而是通過某一點、某一瞬間，一下子燭照生活的全部底蘊；通過一個瞬間，使推到幕后的社會生活全“活”過來。《立正》這篇微型小說，全文僅千余字，先后共出現了十次“立正”，可見“立正”這一動作貫穿全文。“立正”前后貫穿了三十個春秋，反映了三個時代的“立正”，更激活了三層“立正”的動作細節。第一層細節是不立正被狠打成條件反射的“立正”的本能動作；第二層細節是不想立正卻本能反應做出立正動作，進而被打斷了腿，他以為能從此阻斷自己“立正”這本能動作；第三層細節是坐在輪椅上依舊“立正”。三層“立正”的動作細節，層層深入，缺一不可；要不然“立正”這一動作細節無法寫“活”了。

更進一步說，“立正”這一中心動作細節把發生在不同時間的場面凝聚成一個單純的情節。三層“立正”的動作細節反復渲染，寫法上雖毫無重復，卻呈現出“詳—略—詳”的構架。第一層動作細節詳細渲染三十年前的“立正”，采用人物對話和場景描寫，以及后面補充“立正”這個動作細節的背景和原因，使人喟然長嘆；第二層動作細節略寫“文革”期間的“立正”，主人公口述因“立正”雙腿被打斷，正因沒有詳細描寫，留給讀者無限的想象空白；第三層動作細節即“文革”后的“立正”，詳寫這一奇妙的細節，將小說推向了更高層次的境界。第三層的“立正”，正是整篇小說點睛之筆。《立正》能夠一次又一次震撼著人們的心靈，正是因為一次又一次的“立正”這一簡單卻意義深遠的動作細節，真正把小說寫“活”了。《立正》這一微型小說，沒有刻意描寫國民黨時期對士兵的摧殘，也沒有刻意描寫“文革”時期對士兵的暴力，而是把紛繁復雜的人物、事件、場面，整化為單一、單純的“立正”動作細節，使“立正”這一動作貫穿全文，“立正”成為文章的著力點。更重要的是，《立正》這篇微型小說，雖然細節單一、單純，卻層層遞進，巧妙的波瀾不斷涌現，特別是出人意料的結尾——“他那坐在輪椅中的上身，仍然向前一挺，做了個立正的姿勢”，成為小說的點睛之筆，讓“立正”活化動作細節。簡略之中見細節，細微之處見精神，許行的情節編寫超乎預期，令人驚嘆不已，使人心靈深處獲得深刻的認知和強烈的感受。“立正”的動作細節不僅是主人公的命運與遭遇的凝聚，更是社會生活的凝聚，真正把“立正”這一動作細節寫“活”了。

二、立正變“活”深刻的人物形象

許行這篇微型小說《立正》是他的經典代表作，也是他刻畫人物的典型之作，而最成功之處就是他把人物寫“活”了。許行特別善于將人物的性格特征凝聚在一個細節上，將人物的命運凝聚在一個細節上。小說通過反復渲染人物的動作細節“立正”，進而刻畫人物的性格特點，把人物的個性夸張化，把人物性格推向極致化，可見把“立正”寫“活”了，也就把人物寫“活”了，進而把情不自禁就立正的國民黨被俘連長這一典型的藝術人物形象寫“活”了。

三十年前的悲劇，三十年后更是悲劇，正是出現一次次“立正”悲劇性動作，進而一步步增加了人物的悲劇效果。人物形象在動作細節中表現出來，進而在動作細節中得到發展。三十年前，主人公因為沒有聽到蔣介石的名字馬上立正被痛打，以至于他以后每一次聽到“蔣介石”就馬上立正，“立正”成為他本能的條件反射。三十年后，人、事、物、生活、社會、國家，一切的一切都發生了變化，但是主人公聽到“蔣介石”依然條件反射般地本能“立正”，這個本能反應多年來始終沒有改變，就算主人公的雙腿被打斷了，他依然條件反射，“身體向前一挺，做了一個立正的姿勢”。可見“立正”這一動作細節“活”化了人物形象。

微型小說《立正》刻畫人物性格、人物形象、人物個性、人物命運等，通常聚集到“動作”一點上，或者說，《立正》將人物的神態、心理蘊含于人物的動作、語言描寫中，往往通過某一點來表達一切，在單一中求整體效果，這正是微型小說區別于其他小說的顯著特征。《立正》透過這個反復出現的動作和人物之間的語言對話，進一步感受主人公豐富的神態變化和復雜的心理過程。“你說說，為什么一提蔣介石你就立正？是不是……”話剛落，主人公一連三個“立正”。“俘虜連長說著就痛苦地哭了，而且懇求地求我打他”。從語言和動作描寫中一次又一次感受到主人公的苦苦懇求，原因何在？因為他深受“立正”的迫害，以至于打斷雙腿他也愿意，他實在不想受“立正”對他身體、生活和思想的折磨。

此“立正”非彼“立正”，不是細節的簡單重復，而是細節內涵的深入。“立正”是習以為常的動作，可是文中前后反復出現的動作細節與語言描寫，深刻體現了人物鮮明的個性、人物頑固的形象和人物悲劇的命運，進而把人物形象寫“活”了，這也是小說《立正》的成功之處。

三、立正激“活”鮮明的主題思想

《立正》就是將一個動作細節貫穿人物形象的一生，也貫穿整個人物的內心世界。主人公情不自禁“立正”的這一簡單的動作，已經深入到他的骨髓里，深入到他的血液里，深入到他的靈魂里，甚至深入到他的生命里，最后成為他條件反射的本能反應。可見把“立正”寫“活”，自然而然就把主題思想激“活”了。從藝術構思和布局上看，《立正》確實給人云天獨步、出神入化的感受。事實上，主人公一次次的“立正”，并非如他所愿，他知道“立正”這個動作滑稽可笑，可殘酷的生存環境迫使他不得不“立正”，這成為他既無奈又本能的生存選擇。他一次次提及“我要改造思想，我要重新做人”，可是這種本能反應反過來強化了他的觀念和思想，甚至塑造成他宗教般的信仰，以至于他失去了自我的人格、自我的價值、自我的信仰、自我的靈魂，即使他下定決心要改變，“我要改造思想，我要重新做人哪”，可“立正”已成為他生命的本能反應，只要一聽到蔣介石的名字，“他那坐在輪椅中的上身，仍然向前一挺，做了個立正的姿勢”，這正是社會、時代與歷史留給他的深深的烙印。

國民黨軍隊被俘連長是個悲劇人物，這個悲劇人物又折射出生活、社會、時代和歷史的悲劇。國民黨軍隊被俘連長的“立正”這一動作細節，已經深入到他的身體、思想和靈魂，就算改變他的命運、剝奪他的自由、毀滅他的身體，都無法改變他這種一聽到蔣介石的名字就馬上立正這一本能的動作。更進一步說，《立正》還反映了國家、社會、民族、歷史與時代的悲劇，如要改變這社會和時代悲劇，就要引起人們對歷史與時代的沉思。總而言之，小說把“立正”寫“活”，自然而言就把主題思想激“活”了。

結語

《立正》表面上把“立正”這一簡單動作細節貫穿全文，實則是把“立正”這一動作細節貫穿人物的一生，也貫穿人物的整個內心世界。“立正”成為國民黨軍隊被俘連長本能的條件反射。一聽到蔣介石的名字，他就情不自禁地立正；“立正”不僅深入到他靈魂與生命當中，而且深深地打上歷史與時代的烙印，永遠都無法改變；不僅摧殘了他的身心，更摧毀了他的一生，進而反映了民主、自由、法制才是人類理想的追求，也是社會有序發展的根本所在。

①②③④陳果安：《小說創作的藝術與智慧》，中南大學出版社2004年版，第212頁，第213頁，第214頁，第213頁。

⑤施文青：《許行微型小說創作技法剖析》，《作家與作品》2009年第7期。

⑥江曾培：《微型小說鑒賞辭典》，上海辭書出版社2016年版，第82頁。

⑦傅金祥：《一篇〈立正〉，足以不朽——許行〈立正〉賞析》，《名作欣賞》2008年第8期。