在“背叛”中解構與重建的婚戀倫理

⊙葉力榕 顧梅瓏［江南大學， 江蘇 無錫 214100］

哈羅德·品特是英國戲劇家，2005年卡夫卡文學獎及諾貝爾文學獎得主，一般認為他的創作生涯分為四個時期：威脅的戲劇、家庭戲劇、記憶戲劇、政治戲劇?！侗撑选纷鳛椤坝洃浀膽騽　睍r期的重要作品蘊含了獨特價值：品特不僅在人物的日常生活和對話中揭露現代婚戀倫理的荒誕內核，也貫穿了對現代人倫理道德的關懷，傳達出對時代的積極回應。

一、背叛中的背叛

《背叛》整部劇以1973年為軸心，講述了三個人之間相互背叛的故事：“背叛”的影子出現在故事內容的微小細節里，存在于愛瑪與羅伯特的合法婚姻關系中，也隱藏在愛瑪與杰瑞的婚外戀關系中。另外，小說的獨特之處更在于品特運用倒敘手法揭示每場戲中人物情感的走向和關系的變化，這樣的形式將“背叛”產生的效果及影響推向高潮。

愛瑪與出版商羅伯特結婚已有十余年，育有兩個小孩，婚姻生活表面風平浪靜，實則早已暗潮洶涌。1973年，愛瑪和羅伯特去意大利旅行。途中，羅伯特告訴愛瑪，當他去美國運通公司兌換鈔票時，帶回來一封寄給愛瑪的信。出于某種原因，愛瑪告訴丈夫來信者是杰瑞。羅伯特并沒有直接表現出疑惑和憤怒，而是說起他們新婚之時去過的托切羅——“我不知道明天你是否還會那么喜歡那兒”，這實際上暗含了羅伯特對二人婚姻關系的質疑。為了進一步證實自己的想法，羅伯特關心起信的內容。面對丈夫的步步追問，愛瑪終于承認了她與杰瑞的情人關系，至此婚姻關系的破裂便被證實。由此回顧之前羅伯特曾拒絕把信帶給愛瑪時說的“我想我很可能完全就是個陌生人”這句話，夫妻關系的現狀便被品特用倒敘的方式呈現出來。在這個場景中，“信”這一意象不單代表了秘密和隱私，更深化為傳統婚姻關系破裂的標志以及婚外戀關系的隱喻。這個看似生活化的情節，實則將夫妻間疏離和不信任的狀態表現得淋漓盡致。

再回顧這場戲（第五場戲）開頭：愛瑪正在閱讀一本新書，她問起羅伯特這部書的主題是什么，羅伯特的回答是背叛。這是品特在情節中暗藏的二人婚姻關系破裂的線索，羅伯特的弦外之音即暗指愛瑪對自己的背叛。而后當愛瑪承認出軌時，羅伯特淡定地說：“我想就是那么回事，就是那種事?！逼湓騽t在第一場戲就被揭示：愛瑪因得知羅伯特早已背叛自己而選擇離婚。也難怪羅伯特坦然接受了愛瑪出軌這件事，這充分說明他對傳統婚姻倫理道德的無視。夫妻之間“背叛之背叛”的關系更加深刻揭示出婚姻本質早已支離破碎，只剩下法律賦予的空殼。

而婚外戀作為相對于合法婚姻的不道德關系，保證它的隱秘性是雙方相處的前提。而雙方也在這種關系中滿足自己的需求和利益，這是“保持隱私關系的存在所能給出的唯一理由”。然而愛瑪和杰瑞在發現對方逐漸無法滿足自己，并開始威脅到自身原本的生活后，開始相互背叛。首先，被羅伯特發現杰瑞給自己寄信后，愛瑪擅做主張地把這段關系告訴了丈夫，將婚外戀暴露在合法婚姻之下。愛瑪承認了自己對家庭婚姻的背叛，同時也造成對情人杰瑞的背叛。但即便如此，愛瑪仍堅定地保持與杰瑞的婚外戀，甚至逐漸付出真感情。其次，杰瑞出于個人利益而逼迫愛瑪結束這段婚外戀關系，則是另一種背叛。杰瑞對愛瑪的感情本就因欲望而起，因此當愛瑪有了工作之后，他意識到無法隨時“召喚”愛瑪來公寓約會，便用“你的丈夫是我最老的朋友”等話步步緊逼愛瑪，讓她做出分手的決定?？梢娊苋饘郜數谋撑言谟谒皇抢脨郜數母星閬頋M足自己的利益訴求——在保存合法家庭婚姻的前提下放縱欲望，而非真心愛對方。

品特在《背叛》中塑造了相互背叛的夫妻和情人關系，揭示出現代人婚戀倫理缺失后，愛已不存在于任何情感關系中，“人們看見的只能是恐懼、謊言、冷酷、欲望、荒誕、非理性，甚至死亡”。這種充斥著疏離感和不信任感的婚戀關系，最終使背叛無處不在。

二、傳統婚姻倫理的錯位與游移

《背叛》的故事發生在20世紀六七十年代，丹尼爾·貝爾認為這一時期激進主義在政治與文化中的盛行，導致社會“試圖建立一種新的社會秩序以取代舊秩序”?？梢姺磁训摹⒔夥诺?、革命的情緒成為這段時期的基調，它與大眾文化、享樂主義等相互作用，為“凝固化的婚姻關系”注入不穩定因素。人們在理智和欲望中難以得到平衡，傳統婚姻道德倫理的界限愈加模糊并被逐步瓦解。

愛瑪從受制于傳統婚戀倫理到徹底違背傳統婚戀倫理的轉變，是由于她將合法婚姻關系中的妻子身份錯置于婚外戀關系中。1968年，愛瑪和羅伯特在家中宴請朋友。宴會中，愛瑪起初對杰瑞的騷擾不予理會，并告誡杰瑞不要背叛羅伯特，同時也表示自己不會背叛丈夫。然而杰瑞的挑逗讓她重燃欲望和新鮮感，于是兩人開始了長達七年的婚外情。褒曼認為“所有道德的建構行為，是我對他者（無限）的責任”，所以傳統婚姻倫理道德中夫妻雙方很自然地對彼此負有無限的責任。婚外戀本是不道德的關系，雙方無須對彼此負法律上的責任。但在婚外戀中，愛瑪“對對方的責任在愛中繁殖、增長”，逐漸將合法婚姻里的“妻子”身份置于情人關系中。最能體現的細節是她將偷情的公寓定義為“家”，并作為“家”的成員開始主動對對方負責任、盡義務：她在那所公寓里給杰瑞做飯、干活兒，并滿足杰瑞的性欲；甚至在和丈夫羅伯特去威尼斯旅行時，為公寓買了桌布——她踐行著合法婚姻關系中妻子的責任與義務?？梢姁郜攲橐龅膹氐妆撑?，源于自我倫理身份的錯亂。

相較于愛瑪對婚姻倫理的徹底反叛，杰瑞卻總是在理智與欲望中尋求平衡，這使得他個人倫理觀念陷入困境，在道德與不道德之間搖擺不定——既想維持合法的家庭婚姻，又想通過婚外戀滿足自己的欲望。1968年的宴會上，杰瑞獨自去到主人的臥室，愛瑪此時正巧在里面。于是，他趁機對她大膽地、露骨地進行了一番表白：“我應該在婚禮前擁有你……我應該去玷污你……你讓我感到頭昏目眩，你是珍寶，我的珍寶，我再也睡不著。”此刻，杰瑞被欲望沖昏了頭腦。他進入主人臥室并對女主人進行赤裸裸的表白，甚至強行親吻她，這種行為不僅具有侵略性，還僭越了社會的倫理準則。但他在欲望的“唆使”下，最終選擇越過道德界限，在背叛家庭的同時也背叛了自己最好的朋友。然而，杰瑞又深受傳統倫理觀念的制約，比如他因為找不到自己給愛瑪寫的信而產生恐慌，害怕這段關系的暴露。無論如何，杰瑞因理智與欲望的失衡導致倫理意識的游移，都使他的行為對他人構成了背叛。

三、婚戀倫理的新建構

由于整個劇本采取了倒敘的結構，因此第一場戲就交代了這個故事的結局：愛瑪和杰瑞分手，杰瑞回歸家庭，而愛瑪選擇與羅伯特離婚。這種獨具匠心的設置，不僅表現了品特對傳統婚戀倫理的回歸，也是對當時社會倫理環境的積極回應。

杰瑞回歸家庭，是意識到自己對家庭還有殘存的溫情，而這種溫情則集中于孩子身上。杰瑞總是對愛瑪提到某年圣誕節，兩家人圍聚在廚房，他拋起夏洛特，所有人都開心地大笑。這個普通的情節實則是品特表達了回歸傳統婚戀倫理的愿望：孩子凝聚著大人們身上的愛，使貌合神離的兩對夫妻內心又真實地聯系到了一起，脆弱的婚姻關系因為孩子締結成穩固的家庭關系。雖然婚姻關系早已變得平淡乏味，但每當想起這個場景，杰瑞便意識到自己對家庭仍有殘存的溫情，進而加強自己對婚外戀的否定，最終逼迫愛瑪分手。正如斯賓諾莎所說：“一個人無論為任何事物的意象所激動，即使那物并不存在，他也會認為它即在眼前，并且只有當那物的形象與過去或將來的時間的意象聯結在一起時，他才會想象那物是在過去或將來?！彼恢睉涯钪彝コ闪⒅跸嗷ブ艺\、充滿愛意的倫理環境，因此杰瑞一直將“家”和“公寓”分得很清楚。當愛瑪將公寓稱為“家”時，杰瑞更是極力否認：他明確指出這個公寓僅僅是公寓，并不是所謂的“家”，他真正的家是由孩子、妻子朱迪思和自己組成的。可見杰瑞認為孩子是維持婚姻和家庭關系的關鍵所在，這也使他的理性意志獲得勝利，最終選擇回歸家庭。

品特還認為女性在婚姻關系中應當有自主選擇的權利，這體現在愛瑪最終與羅伯特離婚。在傳統的婚戀關系中，男女雙方一旦結婚，離婚的權利也只掌握在男性手中。女性由于無法獲得獨立的經濟地位，在婚姻中更是作為丈夫的附屬品和資產而存在。然而第二次世界大戰中，大量男性走上戰場，女性開始有機會走向社會并替代男性的部分工作，從而初步實現自身的解放和獨立。在這部劇中，愛瑪運營著一間畫廊，無論從經濟收入還是社會地位上，都能稱得上獨立女性。愛瑪因為無法接受羅伯特多年出軌的事實，主動選擇離婚，這便打破了女性在婚姻關系中受支配的局面。同時品特也在探討當夫妻之間確實沒有愛的時候，婚姻關系是否還有維持的必要。愛瑪婚外戀的發展，從最初的欲望到最后的真情付出，實際上源于她無法再繼續愛羅伯特，這也導致了他們最后離婚?？梢娖诽卣J為貌合神離的婚姻沒有繼續存在的必要，正如羅素指出：“用婚姻的束縛使人不讓別處的愛情發生，一定會減少人同情心、感受性?！?/p>

其實，這也源自品特自己的婚姻經歷。1956年，品特與女演員薇薇安·麥錢特結婚。但品特在這一段婚姻中卻發展了兩次婚外戀：第一次是1962年至1969年，他與BBC電視臺的記者瓊·貝克威爾有過一段長達七年的婚外情；第二次是1975年，他與傳記女作家安東尼婭·弗拉瑟有過婚外戀。品特的兩次出軌給妻子薇薇安帶來了巨大的打擊，于是1980年二人選擇離異。從此，品特也開始了與安東尼婭·弗拉瑟二十八年不離不棄的婚姻生活。事實上，“品特對此毫不掩飾”，他說：“我對《背叛》能說些什么？ 那就是我的經歷?！币虼耍诽亟Y合社會變化和自身情感經歷，把對時代的回應投射在這部作品中：20世紀六七十年代獨特的社會環境，使個體在傳統倫理價值觀崩潰后，對感情有了更多的需求。夫妻雙方若真的沒有愛情，離婚也是對彼此負責的方式。通過離婚解除夫妻關系，然后再重新尋求情感寄托才是傳統婚戀倫理的新出路。

無論是杰瑞回歸家庭，還是愛瑪選擇離婚，都顯示出品特認為婚姻關系中最重要的因素是愛：如果夫妻雙方尚有愛，那么忠于婚姻和家庭一定是快樂的；如果沒有愛，那放手也是對婚姻和家庭負責的體現。因此，《背叛》這部戲劇并非只是單純地講述背叛的故事，而是品特希望通過劇中人物關系的沖突來展現理性意志的積極面，呼喚人們重新回到對崇高倫理境界的渴望當中。