淺議影視表演創(chuàng)作中的情感交流與情感控制

（遼寧大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 110136）

情感是人們對(duì)于客觀事物的一種心理態(tài)度和心理體驗(yàn)，正是因?yàn)槿司哂兄饔^能動(dòng)性，所以才會(huì)對(duì)世界的客觀事物有情感的互動(dòng)和認(rèn)可。情感是一種心理的反映，但同時(shí)又會(huì)反映在生理上，比如臉部動(dòng)作和眼神等。情感可以表現(xiàn)為高興、厭惡、仇恨、幸福等等不同的感覺，從而在生理上又可以表現(xiàn)為微笑、流淚、痛苦等動(dòng)作。情感的交流，是演員在表演影視作品或者戲劇作品時(shí)重要的表演方式和手段，但同時(shí)又需要演員進(jìn)行情感的控制。

一、影視表演創(chuàng)作中情感的重要作用

無論是在影視表演創(chuàng)作還是在戲劇表演創(chuàng)作中，演員的情感都具有重要的作用。這個(gè)重要作用，除了體現(xiàn)在演員對(duì)于劇本的理解上，還體現(xiàn)在演員在對(duì)劇本的演繹當(dāng)中。應(yīng)當(dāng)說，尤其是在影視表演中，演員的情感，對(duì)于影視劇本的理解和演繹，對(duì)于提高演員的表演技巧以及提高影視觀賞性都具有重要的作用。

第一，有助于加強(qiáng)對(duì)于影視劇本的理解。影視劇本是演員表演的根本和基礎(chǔ)，也是演員在表演中發(fā)揮和創(chuàng)造性展現(xiàn)情感的基石。每個(gè)人的情感產(chǎn)生，往往會(huì)和自身的經(jīng)歷有著較為密切的關(guān)系。演員在揣摩影視劇本的過程中，需要結(jié)合自身的經(jīng)歷來和劇中的人物角色以及其活動(dòng)相對(duì)應(yīng)，從而調(diào)動(dòng)起自己的真情實(shí)感。這種基于自身經(jīng)歷的真情實(shí)感，才能真正理解劇本，更好的模擬影視角色人物的心理。因此，演員通過運(yùn)用自身的經(jīng)歷來調(diào)動(dòng)自身的情感，去理解和掌握劇本以及劇中的人物角色，可以有效的提高演員加強(qiáng)影視劇本的理解。

第二，有利于提高演員的表演技巧。通過對(duì)于劇本的理解，演員在熟悉劇本的過程中，以及通過在影視劇中的表演實(shí)踐，可以提高演員的表演技巧。當(dāng)然，這種情感的調(diào)動(dòng)，除了要在影視劇中體現(xiàn)出情感的交流，還要求演員較好的控制情感，即實(shí)現(xiàn)情感控制和情感交流的雙向掌握。

第三，有利于提高影視劇的觀賞性。從演員的表演的角度來說，影視劇的表演要求要高于戲劇表演。這是因?yàn)椋谟耙晞〉呐臄z和后期剪輯過程中，會(huì)通過部分特寫的鏡頭來刻畫人物形象或者構(gòu)造影視情節(jié)的沖突，從而引起觀眾的情感共鳴，提高觀賞性。因此，加強(qiáng)演員的情感訓(xùn)練，尤其是提高情感交流和情感控制的訓(xùn)練，將能切實(shí)提高表演技巧，進(jìn)而提升影視劇的觀賞性。

二、影視表演創(chuàng)作中的情感交流

在影視表演創(chuàng)作中，演員的情感交流可能主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。

一是演員自身與劇本的情感交流。這個(gè)情感交流實(shí)際就是演員對(duì)于劇本的理解和掌握。演員應(yīng)該首先通過對(duì)劇本的閱讀，獲得對(duì)劇本的整體感覺，就能大體掌握劇中的人物和情節(jié)。這個(gè)時(shí)候，就需要從整體上對(duì)劇本有一個(gè)大概的把握，比如是采取情感夸張的表演方式還是采取情感收斂的表演方式。如果是生活劇，那么可能夸張式的表演方式可能會(huì)取得較好的效果。如果是歷史題材的影視劇本，可能采取情感收斂的表演方式則會(huì)符合劇本要求。

二是演員與劇中人物角色的情感交流。這個(gè)情感交流體現(xiàn)為演員對(duì)于人物角色的理解。比如，每個(gè)人對(duì)于父親都有不同的理解，有人因?yàn)楹透赣H關(guān)系好而能很好的理解父親的角色，而有些演員則可能因?yàn)楹透赣H的關(guān)系不太好所以表現(xiàn)明顯的反感。那么這些成長(zhǎng)經(jīng)歷，都會(huì)影響到演員自身與劇本中人物角色的情感交流，關(guān)鍵就是需要找到兩者的契合點(diǎn)。

三是演員表演時(shí)與表演對(duì)手之間的情感交流。這個(gè)情感交流則屬于表演時(shí)的情感碰撞。應(yīng)當(dāng)說，只有充分發(fā)揮并進(jìn)行情感交流的演員，才是具有良好表演才能的演員。在每一場(chǎng)戲的拍攝中，需要演員和對(duì)手進(jìn)行提前溝通，共同揣摩好劇中的感情交流，并通過自己的表演創(chuàng)作，充分反映在表演中。因此，越是能進(jìn)行與對(duì)手之間的情感溝通，越是能產(chǎn)生良好的表演效果。

三、影視表演創(chuàng)作中的情感控制

當(dāng)然，在影視表演中，演員要重視自己的情感交流的同時(shí)，也要注重情感的控制。情感的控制，需要演員能較好的揣摩劇本和人物角色，同時(shí)也需要控制表演方式和方法。

一是在揣摩劇本和人物時(shí)進(jìn)行情感控制。這種情感控制是需要針對(duì)劇本的具體場(chǎng)景而進(jìn)行主觀理解。由于影視劇本設(shè)置了眾多的人物和情節(jié)沖突，每一個(gè)劇中人物都會(huì)經(jīng)歷各類不同場(chǎng)景，在不同的場(chǎng)景中，就需要演員理解和揣摩劇中人物的心理，而進(jìn)行有意的情感控制。比如，劇中人物在不同的場(chǎng)景下，通過語氣語調(diào)可能就會(huì)表達(dá)不同的心理，只有通過演員的情感控制才能取得較好的表演效果。

二是調(diào)整好表演前的情感控制。默戲是演員在表演前情感的熱身，這個(gè)階段對(duì)于演員的情感控制是較為重要的。演員應(yīng)提前熟悉好每個(gè)場(chǎng)景人物角色的主要情感基礎(chǔ)，比如是高興、低調(diào)或者壓抑的情感基礎(chǔ)。通過掌握這個(gè)基礎(chǔ)性的情感基調(diào)，然后通過情感控制，揣摩是否需要有意的進(jìn)行情感收斂或者情感放大。

三是控制好表演的方式和方法。通過默戲，獲得了表演前的基本情感基調(diào)后，在表演的時(shí)候則要?jiǎng)?chuàng)造性的調(diào)動(dòng)自己的情緒進(jìn)行表演。這個(gè)過程中，需要演員控制好自己的表演方式和方法。比如，演員需要依據(jù)劇中人物所處的場(chǎng)景，掌握好表演的進(jìn)度，還要刻意的控制好動(dòng)作、聲音或者語氣、語調(diào)等等。這個(gè)情感控制，既不能讓觀眾看到明顯的情緒控制，又不能讓觀眾感覺到與劇中人物角色不相符合，也就是即不能矯揉造作也不能讓觀眾跳戲。

四、結(jié)語

總的來說，在影視表演創(chuàng)作中，演員應(yīng)當(dāng)注重情感交流和情感控制，這兩者都是一個(gè)好演員所應(yīng)具備的基本素質(zhì)。當(dāng)然，理論的指導(dǎo)總是如行云流水，關(guān)鍵還是需要演員在生活當(dāng)中多感悟，充分理解劇本，多鍛煉和提高情感的表演水平。