當代小說創作影響力報告（1949.10—2017.10）
——兼及四川、西藏小說創作影響力報告

陳思廣 （執筆）

引 言

（一）研究目的

自1949年10月中華人民共和國成立至2017年10月，近70年來，當代小說創作到底取得了怎樣的成績，其影響力到底如何？相應的，就四川、西藏而言，哪些小說在全省乃至全國產生了影響，產生了多大的影響？四川、西藏小說創作因之在全國又處于怎樣的位置，影響力又如何？這些問題，時至今日，無論是全國評論界，還是四川、西藏創作界，或是四川、西藏評論界，都無人給出明確的答案。而這對于中國當代文學而言，對于四川、西藏這兩個文學重鎮而言，顯然是一個令人尷尬而又亟待解決的問題。因此，全面系統地剖析全國當代小說創作的影響力，同時探析四川、西藏作家小說創作的影響力狀況，適時地對四川、西藏小說界的創作家底及其影響力予以準確的評估與定位，為四川、西藏的當代小說創作實績予以透明、清晰的多維探析并提供翔實可鑒的實證數據，為中國作家協會、四川省作協、西藏自治區文聯等相關部門，為關心當代小說創作及關心四川、西藏小說創作的作家、評論家及廣大文學愛好者，提供制訂、調整文學長遠發展的方針政策所需的客觀量化指標與科學數據，很有必要。

（二）研究意義

《當代小說創作影響力報告 （1949.10—2017.10）》將以定性分析和定量研究相結合的方式，對全國小說創作及四川、西藏的小說創作近70年來的影響力進行多層、量化的分析，在展現全國小說創作影響力全貌的同時，展示四川與西藏小說創作的影響力，以便讀者清晰地了解1949年10月后全國小說以及四川、西藏小說創作近70年來的家底與具體影響，在真實地掌握全國及四川與西藏小說發展的現實狀況的同時，知曉四川與西藏小說創作在全國的貢獻、地位與實際影響力，客觀地評估四川與西藏小說界創作的優勢與不足，為四川省作家協會、西藏自治區文聯評價作家創作成就提供科學直觀的量化數據，為政府及作協的科學管理和決策提供客觀定量的理論依據。對全國及四川、西藏作家作品影響力的分析，有助于我們對四川與西藏小說創作的成就及其在國內作家中的位置有清醒的認識，可以為今后的科學決策打下堅實的基礎。當然，該報告還可為文學愛好者提供具體可信的閱讀參考書目，為青年作家成長提供學習的借鑒樣本，為當代小說的經典化以及四川當代文學史、西藏當代文學史乃至中國當代文學史的寫作提供新的思路與創新的依據。

（三）研究內容與技術路線

本文旨在對全國及四川與西藏小說創作近70年來的影響力做全面系統的定量研究，為切實可行且操作的方便，也基于全國小說家與四川、西藏小說家的實際影響因素，本文只探討加入中國作家協會的小說家 （不分民族）的紙媒體小說創作 （僅為本省會員或自由寫作者及網絡小說家的創作暫不選入探討范圍）。由于重慶市的特殊性，本文也只將1949年10月至1997年10月間的重慶小說創作納入四川省小說創作的范疇，而1997年6月18日重慶正式成為直轄市后，從1997年10月算起，以后的重慶市小說創作，則不再列入本文的考量范圍。

本文將遵循以下技術路線：（1）全面采集全國及四川、西藏小說創作近70年來的作品數據及影響力因素全數據，在此基礎上，依據作品的創作度、美譽度、傳播度與附加項構建相對完整的一級表模體系，科學計算，綜合考量，定位排名；（2）將全國小說及四川、西藏小說創作依短、中、長三類體裁對具體作品進行整體排名和各一級指標分析，以及各指標間均衡性分析；（3）分別對 “創作度”“傳播度”“美譽度”三個一級指標下的主要二級指標的重要數據項進行分析；（4）將其納入全國小說創作量表中，依短、中、長三類體裁對具體作品進行整體排名和各一級指標的分析，以及各指標間均衡性分析；（5）同樣分別對 “創作度”“傳播度”“美譽度”三個一級指標下的主要二級指標的重要數據項進行分析；（6）通過對四川、西藏小說創作與全國小說創作的分析與比較總結出四川與西藏小說創作的得與失，繼而定位，為四川與西藏小說創作進一步發展提供可資參考的依據。

（四）表模的構建與定量的依據

人常云，文無第一，武無第二。一部作品究竟在何種程度上被視為 “第一”，的確是一件棘手且見仁見智的事，特別是若以定性研究的方式進行論定，往往帶有很大的主觀性，得出的結論也常常充滿爭議。本文以定量分析為手段全面剖析四川小說創作的影響力，將表模的構建與定量的依據及各項量化指標清晰地呈現在人們面前，將在很大程度上有效地避免主觀臆測，也使各項數據具有更強的科學性和更大的說服力。依據影響力研究的一般程式，本表總體上以創作度、傳播度、美譽度與附加值四項構建相對完整的一級表模體系，即形成 “3+1”的一級指標模型，并配以相應的比例、分值與權重。在此之下，再依據實情分別構建多個二級指標與三級指標，同樣配以相應的比例、分值與權重。綜合統計上述相關數據即可得該作品的影響力總得分與排名。

下面就本表模的構建與定量的依據作詳盡的說明。

（1）創作度。所謂創作度是指作品刊行后衡量作品初始創作質量的域值。由于創作發表后所產生的影響力只是這部作品影響力的一部分，其影響還需要讀者的接受等才能完成，故我們將創作度的權重設定為影響力總值的30%。就中短篇小說而言，包括：“刊發”與 “選集”兩大項，各占權重的60%和40%。這其中，“刊發”又分 “原發”與 “轉載”兩項，再占其權重的25%和35%。“原發”則分 “國家級重要刊物”與 “一般省級刊物”兩小項①說明：本文所認同的國家級文學刊物為 《人民文學》《當代》《收獲》《十月》。核心刊物以北京大學即時公布的為準。在地市級刊物發表但沒有被省級及以上刊物轉載，則被視為影響力微弱，不計在內。；“轉載”則又分 “《新華文摘》”“《年度小說選》”“《小說選刊》”“《小說月報》”“其他刊物轉載”及 “報紙轉載”五小項。“選集”則分 “作家自選集”“其他選集”及入選 “大系”三項，分別再占其權重的10%、10%和20%。“作家自選集”又分 “同名自選集”與 “異名自選集”兩小項；“其他選集”也分 “同名選集”和“異名選集”兩小項；“大系”則分 “《中國新文學大系》”與 “其他大系”兩小項。根據上述各項指標在文學圈中的影響力不同，我們分別制定了相應的分值，即：在國家重要刊物上發表，10分；一般省級刊物上發表，5分；被 《新華文摘》轉載，視同為在國家重要刊物上發表，10分；入選 《年度小說選》，5分；入選 《小說選刊》或 《小說月報》等，3分；被其他刊物轉載，1分；報紙轉載，1分；收入同名自選集，每種10分；收入異名自選集，每種5分；收入同名選集，每種10分；收入異名選集，每種5分；入選 《新文學大系》，每種20分；入選其他大系，每種15分。這樣，中短篇小說的創作度= （原發刊物總分×25%+轉載總分×35%+作家自選集×10%+其他選集×10%+大系×20%）×30%。長篇小說基本與之相同，只是根據文體的實際情況，增加了出版社一項，即：“刊物發表” “出版社”及 “入選選集情況”三大項，各占權重的30%、50%、20%。其中，“《小說選刊》”換成 “《長篇小說選刊》”，出版社則分 “出版社數”和 “出版社級別”兩項；在 “出版社級別”中再分 “國際知名級”“國家級”和 “省級”三小項；其余分項大體相同。在分值上，出版社每社5分，出版社級別則按國際知名級出版社20分，國家級出版社10分，省級出版社5分予以分配，其他同等對應。這樣，長篇小說的創作度= （發表刊物級別總分×10%+轉載總分×20%+出版社數分×30%+出版社級別分×20%+選集分×20%）×30%。

（2）傳播度。所謂傳播度是指作品刊行后傳播的域值。由于創作發表后須經一定的媒介傳播后方能產生影響力，且產生的實際影響力大于創作度，故我們將傳播度的權重設定為影響力總值的40%。它包括：“作品改編”“譯介”“印數”三大項，依短、中、長篇體裁在傳播上的不同方式，分配權重。其中，“作品改編”分為 “視覺性改編”與“聽覺性改編”兩小項，分別占20%和15%。“視覺性改編”又分 “電視劇”“電影”“話劇”和 “戲劇”四小項；“聽覺性改編”只設 “廣播電臺”一項。“印數”分為 “選集印數”與 “大系印數”兩小項，分別各占10%。“選集印數”也分 “同名選集”與“異名選集”兩小項；“大系印數”也分 “《中國新文學大系》”與 “其他大系”兩小項。同樣，根據上述各項指標在文學傳播中的影響力不同，我們援前例，也分別配以相應的分值，即：被改編為電視劇或電影10分，話劇5分，戲劇3分；被廣播電臺廣播每部5分。譯介為外文，每個語種10分。同名選集每千冊0.15分，異名選集每千冊0.1分。收入 《中國新文學大系》，每千冊0.5分，其他大系每千冊0.2分。這樣，小說的傳播度= （視覺性改編×20%+聽覺性改編×15%+譯介×45%+選集印數×10%+大系印數×10%）×40%。

（3）美譽度。所謂美譽度是指作品獲得讀者接納、認可、再傳播后的贊譽程度，我們將美譽度的權重設定為影響力總值的30%。在本文中則主要包括 “評論文章發表”與 “文學史入選”兩大類，分別占權重的40%和60%。其中，“評論文章發表的刊物級別”分 “國家權威”“人大復印資料轉載”“CSSCI來源期 （集）刊”“核心期刊”“普通學術期刊”“博士論文”“碩士論文”“評論集數”和 “研究專著”9項；“文學史入選情況”分 “全國性文學史”和 “地方性文學史”兩項，分別占權重值的40%和20%。相應的，依目前學術界的評價體系與標準，其分值分別為：評論文章在 “國家權威”期刊上發表每篇10分，評論文章被 “人大復印資料轉載”每篇6分，在 “CSSCI來源期（集）刊”上發表每篇4分，在 “核心期刊”上發表每篇2分，在 “普通學術期刊”上發表每篇1分，“博士論文”涉及每篇2分，“碩士論文”涉及每篇1分，“評論集”每篇5分，“研究專著”每種8分，“全國性文學史”每入選一篇20分，“地方性文學史”每入選一篇15分。這樣，美譽度= （評論文章發表×40%+全國性文學史×40%+地方性文學史×20%）×30%。

（4）附加項。本文的附加項是指作品刊行后獲得省級及以上獎勵的情況。原本該項也可屬于作品的美譽度，但因這些作品獲獎后特別是獲得全國性及以上獎后產生的影響力很大，所獲得的榮譽也非同尋常，若歸于美譽度，其分值與比例難以分配，因此，單列為附加內容，意在突出作品獲得省級及以上獎勵對于擴大該作影響力的重要性，也意在鼓勵作家沖擊相關獎項。有鑒于此，本附加項只設 “全國優秀中短篇小說獎”“茅盾文學獎”“魯迅文學獎”“省級獎”及 “重要刊物年度獎”等有較大影響力的獎項①諾貝爾文學獎為最高獎勵，為特例。，其他的如地市級獎勵則不計入。

當然，人文社會科學要想做到如自然科學那樣完全客觀量化也不可能，畢竟任何一種模型都包含著一定的主觀因子，但只要這種模型具有科學性、客觀性、合理性，對其所適用的對象一以貫之，其結論也就是科學的、客觀的、合理的。

一、全國小說創作排名及各一級指標排名

（一）全國短篇小說創作影響力排名及各一級指標排名

共有242篇短篇小說進入統計源，以影響力總得分5分為下限。全國短篇小說創作影響力整體排名及各一級指標排名詳見下列各表。②各表數據均以四舍五入的方式計算到小數點后兩位。

表1-1-1 全國短篇小說創作影響力排名

續表

表1-1-2 全國短篇小說創作度排名

續表

續表

表1-1-3 全國短篇小說傳播度排名

續表

續表

表1-1-4 全國短篇小說美譽度排名

續表

續表

表1-1-5 全國短篇小說附加項排名

續表

（二）全國中篇小說創作影響力排名及各一級指標排名

共有150篇中篇小說進入統計源，以影響力總得分5.4為截止下限。全國中篇小說創作影響力排名及各一級指標排名詳見下列各表。

表1-2-1 全國中篇小說創作影響力整體排名

續表

表1-2-2 全國中篇小說創作度排名

續表

表1-2-3 全國中篇小說傳播度排名

表1-2-4 全國中篇小說美譽度排名

表1-2-5 全國中篇小說附加項排名

（三）全國長篇小說創作影響力排名及各一級指標排名

共有73部長篇小說進入統計源，以影響力總得分10分為截止下限。全國長篇小說創作影響力排名及各一級指標排名詳見下列各表。

表1-3-1 全國長篇小說創作影響力整體排名

表1-3-2 全國長篇小說創作度排名

表1-3-3 全國長篇小說傳播度排名

續表

表1-3-4 全國長篇小說美譽度排名

表1-3-5 全國長篇小說附加項排名

續表

（四）結論

由上述各表，可以得出如下結論：

（1）全國短篇小說影響力排名為A類的是 《陳奐生上城》《西線軼事》《喬廠長上任記》《哦，香雪》《班主任》《神圣的使命》《鄉場上》《春之聲》《系在皮繩扣上的魂》《大淖記事》《傷痕》《李順大造屋》。

（1a）創作度排名A類的是 《哦，香雪》《陳奐生上城》《春之聲》《班主任》《鄉場上》《我的遙遠的清平灣》《喬廠長上任記》《靈與肉》《西線軼事》《白色鳥》《李順大造屋》《圍墻》。

（1b）傳播度排名A類的是 《春之聲》《陳奐生上城》《取經》《班主任》《喬廠長上任記》《哦，香雪》《鄉場上》《我的遙遠的清平灣》《塔鋪》《神圣的使命》《足跡》《我愛每一片綠葉》。

（1c）美譽度排名A類的是 《陳奐生上城》《西線軼事》《喬廠長上任記》《神圣的使命》《班主任》《大淖記事》《鄉場上》《清水洗塵》《哦，香雪》《傷痕》《你不可改變我》《系在皮繩扣上的魂》。

（1d）四個維度均榜上有名的是 《陳奐生上城》《西線軼事》《喬廠長上任記》《哦，香雪》《班主任》《鄉場上》。

（2）全國中篇小說影響力排名為A類的是 《紅高粱》《你別無選擇》《綠化樹》《煩惱人生》《人到中年》《燕趙悲歌》《小鮑莊》。

（2a）創作度排名A類的是 《棋王》《世界上所有的夜晚》《玉米》《你別無選擇》《黑駿馬》《人生》《犯人李銅鐘的故事》。

（2b）傳播度排名A類的是 《紅高粱》《燕兒窩之夜》《綠化樹》《人生》《神鞭》《煙壺》《棋王》。

（2c）美譽度排名A類的是 《紅高粱》《你別無選擇》《人到中年》《燕趙悲歌》《煩惱人生》《小鮑莊》《綠化樹》。

（2d）四個維度中均榜上有名的中篇小說沒有。

（3）全國長篇小說影響力排名為A類的是 《蛙》《平凡的世界》《長恨歌》。

（3a）創作度排名A類的是 《塵埃落定》《白鹿原》《蛙》。

（3b）傳播度排名A類的是 《紅巖》《蛙》《塵埃落定》。

（3c）美譽度排名A類的是 《平凡的世界》《長恨歌》《蛙》。

（3d）四個維度中均榜上有名的是 《蛙》。

二、四川小說創作排名及各一級指標排名

（一）四川短篇小說創作排名及各一級指標排名

共有187篇四川短篇小說進入統計源。四川短篇小說創作整體排名及各一級指標排名詳見下列各表。

表2-1-1 四川短篇小說創作影響力排名

續表

表2-1-2 四川短篇小說創作度排名

續表

表2-1-3 四川短篇小說傳播度排名

續表

表2-1-4 四川短篇小說美譽度排名

續表

表2-1-5 四川短篇小說附加項排名

（二）四川中篇小說創作影響力整體排名

共有121部中篇小說進入統計源。四川中篇小說創作排名及各一級指標排名詳見下列各表。

表2-2-1 四川中篇小說創作影響力排名

續表

表2-2-2 四川中篇小說創作度排名

續表

表2-2-3 四川中篇小說傳播度排名

續表

表2-2-4 四川中篇小說美譽度排名

續表

表2-2-5 四川中篇小說附加項排名

續表

（三）四川長篇小說創作影響力整體排名

共有109部長篇小說進入統計名單。四川長篇小說創作排名及各一級指標排名詳見下列各表。

表2-3-1 四川長篇小說創作影響力整體排名

續表

表2-3-2 四川長篇小說創作度排名

續表

表2-3-3 四川長篇小說傳播度排名

續表

表2-3-4 四川長篇小說美譽度排名

續表

表2-3-5 四川長篇小說附加項排名

（四）結論

1.由上述各表可以得出的結論

（1）四川短篇小說影響力排名為A類的是 《珊瑚島上的死光》《山月不知心里事》《勿忘草》《牛販子山道》《夫妻粉》《根與花》《依姆瓊瓊》《嫂子》《格拉長大》。

（1a）創作度排名A類的是 《珊瑚島上的死光》《山月不知心里事》《最有辦法的人》《一夢三四年》《夏巴孜歸來》《野草瘋長》《格拉長大》《阿古頓巴》《牛販子山道》。

（1b）傳播度排名A類的是 《珊瑚島上的死光》《雙鈴馬蹄表》《老三姐》《格拉長大》《群蜂飛舞》《山月不知心里事》《找紅軍》《根與花》《嫂子》。

（1c）美譽度排名A類的是 《山月不知心里事》《勿忘草》《邱家橋首戶》《嫂子》《格拉長大》《依姆瓊瓊》《阿古頓巴》《根與花》《找紅軍》。

（1d）四個維度中均榜上有名的是 《山月不知心里事》。

（2）四川中篇小說影響力排名為A類的是 《燕兒窩之夜》《白馬》《舊年的血跡》《拯救父親》《遙遠的溫泉》《秋之惑》。

（2a）創作度排名A類的是 《拯救父親》《遙遠的溫泉》《奸細》《我們的路》《秋之惑》《我們的成長》。

（2b）傳播度排名A類的是 《燕兒窩之夜》《遙遠的溫泉》《赤膽忠心》《白馬》《三戰華園》《舊年的血跡》。

（2c）美譽度排名A類的是 《燕兒窩之夜》《大嫂謠》《秋之惑》《變臉》《舊年的血跡》《拯救父親》《山杠爺》。

（2d）四個維度中均榜上有名的中篇小說沒有。

（3）四川長篇小說影響力排名為A類的是 《塵埃落定》《紅巖》《暗算》《戰爭和人》《許茂和他的女兒們》。

（3a）創作度排名A類的是 《塵埃落定》《解密》《暗算》《紅巖》《許茂和他的女兒們》。

（3b）傳播度排名A類的是 《紅巖》《塵埃落定》《格薩爾王》《解密》《暗算》。

（3c）美譽度排名A類的是 《塵埃落定》《紅巖》《格薩爾王》《空山》《許茂和他的女兒們》。

（3d）四個維度中均榜上有名的是 《塵埃落定》《紅巖》。

2.比較四川各表與全國各表相比可以得出的結論

（1）四川的短篇小說、中篇小說創作在全國影響力較弱，進入短篇小說影響力排行榜前30%的僅有 《珊瑚島上的死光》和 《山月不知心里事》，位列C類與D類，其余作品均榜上無名；中篇小說僅 《燕兒窩之夜》一篇進入C類，其余作品均未進各種類別。就時段來說，這三篇作品也是1978—1982年間的作品，可以說，之后的35年間，四川的短、中篇小說創作在全國幾無影響力。

（2）四川長篇小說創作共有四部作品進入全國影響力排行榜前30%，即：《塵埃落定》《紅巖》《暗算》《戰爭和人》，但無A類排名，前兩個位列B類，后兩個位列D類。若排除 《紅巖》與 《暗算》，故僅有兩部作品進入榜單。四川長篇小說創作還需再努力。

三、西藏小說創作排名及各一級指標排名

（一）西藏短篇小說創作影響力排名及各一級指標排名

共有122篇短篇小說進入統計源。西藏短篇小說創作排名及各一級指標排名詳見下列各表。

表3-1-1 西藏短篇小說創作影響力排名

表3-1-2 西藏短篇小說創作度排名

表3-1-3 西藏短篇小說傳播度排名

表3-1-4 西藏短篇小說美譽度排名

表3-1-5 西藏短篇小說附加項排名

（二）西藏中篇小說創作影響力排名及各一級指標排名

共有36篇中篇小說進入統計源。西藏中篇小說創作排名及各一級指標排名詳見下列各表。

表3-2-1 西藏中篇小說創作影響力整體排名

表3-2-2 西藏中篇小說創作度排名

續表

表3-2-3 西藏中篇小說傳播度排名

表3-2-4 西藏中篇小說美譽度排名

續表

表3-2-5 西藏中篇小說附加項排名

（三）西藏長篇小說創作影響力排名及各一級指標排名

共有40篇長篇小說進入統計源。西藏長篇小說創作整體排名及各一級指標排名詳見下列各表。

表3-3-1 西藏長篇小說創作影響力排名

表3-3-2 西藏長篇小說創作度排名

續表

表3-3-3 西藏長篇小說傳播度排名

表3-3-4 西藏長篇小說美譽度排名

續表

表3-3-5 西藏長篇小說附加項排名

（四）結論

1.由上述各表可以得出的結論

（1）西藏短篇小說影響力排名為A類的是 《系在皮繩扣上的魂》《放生羊》《江那邊》《殺手》《阿米日嘎》《塵網》。

（1a）創作度排名A類的是 《系在皮繩扣上的魂》《放生羊》《錯誤》《去拉薩的路上》《阿米日嘎》《拉薩河女神》。

（1b）傳播度排名A類的是 《殺手》《放生羊》《阿米日嘎》《塵網》《雨季》《傳說》《前方有人等她》《焚》《羅孜的船夫》《秋夜》《德剁》《曲郭山上的雪》。

（1c）美譽度排名A類的是 《系在皮繩扣上的魂》《放生羊》《朝佛》《懸崖之光》《風馬之耀》《拉薩河女神》。

（1d）四個維度中均榜上有名的是 《放生羊》。

（2）西藏中篇小說影響力排名為A類的是 《岡底斯的誘惑》《虛構》。

（2a）創作度排名A類的是 《岡底斯的誘惑》《虛構》。

（2b）傳播度排名A類的是 《界》《神授》。

（2c）美譽度排名A類的是 《岡底斯的誘惑》《虛構》。

（2d）四個維度中均榜上有名的西藏中篇小說沒有。

（3）西藏長篇小說影響力排名為A類的是 《幸存的人》《格桑梅朵》。

（3a）創作度排名A類的是 《幸存的人》《十三世達賴喇嘛》。

（3b）傳播度排名A類的是 《幸存的人》《十三世達賴喇嘛》。

（3c）美譽度排名A類的是 《幸存的人》《格桑梅朵》。

（3d）四個維度中均榜上有名的是 《幸存的人》。

2.比較西藏各表與全國各表可以得出的結論

西藏的小說創作在全國就影響力而言，短篇小說成績突出，《系在皮繩扣上的魂》進入短篇小說影響力排行榜A類，《放生羊》進入B類之中，實為不易。但中篇小說和長篇小說則差距較大，不僅創作數量少，質量也有待提高。

要之，本文以作品為中心，嘗試對當代全國小說創作影響力進行排名，同時又分別以四川小說創作與西藏小說創作為個案，對其影響力予以排名，旨在找出差距，認識不足，為更進一步繁榮發展當代小說創作，特別是四川和西藏的小說創作提供科學依據。故而全文分三部分：第一部分為全國小說創作影響力排名，第二部分為四川小說創作影響力排名，第三部分為西藏小說創作影響力排名。限于篇幅，本文未就影響力與創作度、傳播度、美譽度之間的關系進行分析，也未就各二級指標中數據的變化導致的作品排名浮動及如何提高作品影響力等進行具體解析。因是初次嘗試，算是拋磚引玉，數據分析與觀點若有不當之處，敬請專家批評指正。