謝幕

吳俊偉　鄧忠庭

謝幕系列作品之一 鄧忠庭攝

謝幕系列作品之二 鄧忠庭攝

世說紛紜，事件的結局往往說明事物本身的價值和意義，對世事的客觀評判或認識恰恰需要在“結局一謝幕”的時間點上冷靜分析。

角度即態度，鄧忠庭的《謝幕》近乎平視于物體和場景或人，這是一種不褒不貶的觀看心態，也是一種要觀者自己得出結論的姿態;《謝幕》關注的雖然是社會里的日常，不敘事、無表情，但“閃光燈”從眾多司空見慣的場景中“挑撥”出它的“靈魂”，使之悴然展現，讓處于陰影掩飾下的“真相”大白于人前，作者在貌似“紀實寫真”最大化的情形下果斷主觀介入。

謝幕系列作品之三 鄧忠庭攝

謝幕系列作品之四 鄧忠庭攝

謝幕系列作品之五 鄧忠庭攝

約翰·薩考斯基在為“威廉·埃格爾斯頓的指引”攝影展所寫的：威廉·埃格爾斯頓的作品并不是對色彩本身有興趣，而是對“有色彩的世界本身”有興趣，這是攝影界對“色彩世界”一句極具分量的概括。誠然，燈光下的色彩略顯夸張，但《謝幕》對于色彩的應用并非僅停留在造型手段上，即用色彩“勾勒”出自我“感受”，表現“有色彩的”現實世界。

然而，《謝幕》應用“閃光燈”對色彩世界本身的表達是克制的，其用意并非作為“技術”手段產生“怪誕”來吸引眼球。相反，借助“平視”和“消除陰影”，小心翼翼地同現實世界保持一種“若即若離”的距離，自然又與公認的“殺熊取膽”決斷手法不盡相同。

黃昏似黑夜無奈，白日如傍晚落寂，縱使晌午也物無長影，一切就像潮水漲落般自然，這也許是《謝幕》對世俗“低俗化”的評判。另一面《謝幕》也是冷靜的，因此并沒有出現“決定性瞬間”。正如作者所言，《謝幕》執意要在這些普羅大眾熟視無睹的場景中表達“曲終人散去，即便無人鼓掌也要優雅地謝幕”，這便是中原“土族精神”的一種體現，是一個有修為者旗幟鮮明的處事態度。

謝幕系列作品之六 鄧忠庭攝