我在故宮拍文物

剔紅三獅圖長方盒（清乾隆） 韓童攝

珊瑚獅子 韓童攝

陶牛車（魏）部分 韓童攝

上班如同穿越于古今之間

機緣巧合我來到故宮博物院工作，這里是一個文化底蘊極深的地方，作為一名年輕的攝影師，能夠在故宮工作對我來說是一件非常幸運的事。故宮是整個中華民族的文化象征之一，在故宮上班是一種特殊的體驗，每日都如同在古今之間穿越一般，拍攝文物就如同在與古人對話。攝影是一種捕捉現實的方式，是時間的藝術，文物攝影在科學研究、宣傳教育、文物保護等方面起著不可替代的重要作用。想要拍攝出能夠表現文物氣韻的優秀作品，不僅需要扎實的基本功，還需要在大量的實踐中不斷積累經驗，向業內的優秀攝影師學習，提高技術水平，以嚴謹的態度對待拍攝。

在拍攝時可以接觸到很多文物是令人愉悅的，仿佛一次次觸摸歷史的瞬間。除了美術史上那些鼎鼎有名的藝術作品外，我還拍過很多有意思的細小物件：清宮皇室婚慶用的蠟燭，宮里小孩子用的溜冰鞋、風箏，節日里看戲的節目單……故宮博物院不只是明清的最高權利中心，也是那些歷史人物生活過的地方，很欣慰能夠在與歷史的距離一次次拉近的過程中不斷激發自己創作的熱情。

整個拍攝過程我都不會直接接觸文物

文物攝影主要以博物館為服務對象，屬于靜物攝影的一種，與商業廣告拍攝的方法相近。但與普通商業廣告拍攝相比，文物攝影更多地以文化傳播、保護研究等目的為主，在拍攝上更強調嚴謹性與真實性，要求攝影師盡可能地突出主體并還原文物的本來面貌。

文物攝影要滿足構圖平穩、主體清晰、光比適中、色彩真實、角度恰當等要求，在拍攝時既要呈現足夠全面的文物信息又要注重畫面的美感。文物攝影的拍攝流程也格外嚴謹，保障文物的安全永遠是拍攝時的首要任務，一般情況下，整個拍攝過程中我都不會直接接觸文物，文物的擺放都是通過專業修復人員和管理人員完成。拍攝時對光線的運用起著至關重要的作用，文物的材質、輪廓、紋樣的表現都依靠燈光的排布來實現。拍攝時特別要注意幾點，首先光比不能太大，如果光線明暗對比過大會喪失暗部細節。另外，在拍攝金屬、陶瓷、漆器時盡量避免強烈的光斑。適當在文物的側后方使用輪廓光，有利于表現文物的立體感。

金雙環耳扁方瓶 韓童攝

畫琺瑯委角長方盆玉石玻璃玉蘭盆景 韓童攝

銅鍍金嵌石委角六方盆玉石蘭花盆景 韓童攝

不斷延展自身疆域的攝影

其實一開始我對畫畫比較感興趣，后來接觸到攝影，發現攝影更適合我。攝影是技術與藝術的結合，它本身具有實用功能和藝術功能兩種屬性，對我來說攝影的表現力也更直接。我現在正在經歷瓶頸期，希望可以拓展自己的作品類型，找到適合自己的攝影語言。面對瓶頸我覺得應該從自己的生活入手，從自己感興趣的點開始，多觀察社會生活，對攝影以外的東西多留心，保持對時代的敏感。我認為無論什么樣的藝術形式最終都要表達出作者的觀點，形成自己的一套描述世界的語言。

如今的攝影具有更加多面與多變的性質，它在不斷地努力延展自身的疆域。可視的圖像信息充斥在生活的方方面面，我們處處被影像所包圍，現實與影像的界限也越來越模糊，可以說無處不在的攝影已經改變了我們的生活方式，因此攝影的定義可以是非常龐雜且多義的。就我個人而言，攝影是我的工作，是我生活中非常重要的一部分，可以表達我想說的一切，是我實現自身價值的重要途徑。

攝影或許是對現實描繪最直接、最現實的，但它也不一定是看上去的那樣表面，不僅是當代觀念影像，包括紀實攝影作品如今也更多地摻雜作者本人的觀點。在觀賞攝影作品時相對于單張照片我更傾向于從一個系列作品的整體上去觀看，這樣更能體會作者的意圖。好的攝影作品要體現作者的態度和立場，要有話可說，另外在畫面上要能給人的視覺帶來美感的享受，這種美可以是攝影本體的形式美，也可以是感官上的刺激和沖擊。