哈爾濱近代新思潮建筑的審美傾向研究

摘 要：文章通過調(diào)研哈爾濱近代建筑裝飾實例以及測繪建筑細部裝飾，總結(jié)這一時期哈爾濱建筑裝飾藝術(shù)的審美傾向，研究以哈爾濱新思潮建筑為主要研究對象，通過研究歸納了這一時期哈爾濱近代建筑的審美傾向。

關鍵詞：審美傾向 新思潮建筑 哈爾濱近代建筑

哈爾濱近代建筑的發(fā)展有其特殊的時代和歷史背景。19世紀末的西方，為適應工業(yè)化社會生產(chǎn)和生活需要誕生了一批新潮建筑。新藝術(shù)運動、裝飾藝術(shù)運動以及現(xiàn)代主義運動，這些反映時代新思想的建筑在哈爾濱近代建筑舞臺上也扮演著重要的角色。它們在裝飾上表現(xiàn)出各自獨特的藝術(shù)形式，整體上也突出代建筑裝飾藝術(shù)的時代性。藝術(shù)思潮的轉(zhuǎn)變與更新，在本質(zhì)上是人的生存境遇和精神狀態(tài)的轉(zhuǎn)變和更新。這種變化往往與時代的大背景緊密相關。正是在19世紀于20世紀的轉(zhuǎn)折點上，人類整體生存狀況發(fā)生了巨大的變化，這為新藝術(shù)運動的誕生提供了最深層次的背景和條件。

首先，作為城市轉(zhuǎn)型之初最重要的風格類型之一，新藝術(shù)已經(jīng)成為哈爾濱建筑風格傳統(tǒng)不可割裂的有機組成部分，而且新藝術(shù)建筑對哈爾濱城市的影響延續(xù)至今。新藝術(shù)建筑力圖擺脫歷史樣式對建筑藝術(shù)的束縛，創(chuàng)造出一種前所未有的、能適應工業(yè)時代精神的簡化裝飾。它在外形上趨于簡潔、活潑、自由、排斥傳統(tǒng)的裝飾手法，常采用幾何形曲線，特別是藝術(shù)母題通常模仿自然界生長繁茂的草木形態(tài)，塑造生機勃勃、靈活自如的動態(tài)效果。從1899年到1927年，這段時間是哈爾濱新藝術(shù)建筑蓬勃發(fā)展的時期。在此期間，哈爾濱相繼建造了29座具有典型特征的新藝術(shù)建筑。從第一座新藝術(shù)建筑——香坊氣象站開始到最后一座新藝術(shù)建筑——原密尼阿球爾咖啡茶室店，這些建筑的裝飾形式各具藝術(shù)特色。其優(yōu)雅精致的建筑入口、素樸凈化的墻面裝飾、活潑多變的窗及窗飾、蜿蜒流暢的裝飾構(gòu)件、鏤空流變的檐部造型等，成為哈爾濱近代建筑藝術(shù)體現(xiàn)時代性的重要標志。新藝術(shù)運動并非某個人或者某些人的呼喚所引發(fā)的，雖然這些呼喚確實反映了當時的社會尤其是藝術(shù)工作者們的精神狀態(tài)。在時代變革的轉(zhuǎn)折點上，在新舊文明模式的沖突上，人們往往都會或者被迫地體現(xiàn)人的精神訴求的藝術(shù)領域有所變革。

其次，裝飾藝術(shù)作為新藝術(shù)的延續(xù)，在裝飾形式上延續(xù)和發(fā)展了新藝術(shù)建筑的裝飾手法。“‘裝飾藝術(shù)運動受到現(xiàn)代主義運動很大的影響，無論從材料的使用上，還是從設計的形式上，都可以明顯看到這種影響的痕跡[2]117。”“但是，他們屬于兩個不同的范疇，有各自的發(fā)展規(guī)律……從意識形態(tài)的立場來看，‘裝飾藝術(shù)運動強調(diào)為權(quán)貴服務的立場和現(xiàn)代主義運動強調(diào)為大眾服務的社會主義立場之間依然是涇渭分明的[2]118。”裝飾藝術(shù)建筑在裝飾形式上受到一些特別的影響因素而形成：從古代埃及華貴的裝飾特征中尋找借鑒，原始藝術(shù)的影響，具有強烈時代特征的簡單幾何外形，舞臺藝術(shù)強烈的節(jié)奏與韻律感的影響，汽車設計的影響以及形成自己獨特的色彩系列。20世紀30年代，在現(xiàn)代主義建筑浪潮影響下，建造得比較典型的裝飾藝術(shù)建筑共有6座，集中分布于南崗區(qū)西大直街和道里區(qū)。

最后，20世紀出現(xiàn)在建筑領域的全方位的建筑革新運動——現(xiàn)代主義運動。現(xiàn)代主義運動20世紀20年代產(chǎn)生于歐洲，并以強大的震撼力向其他地區(qū)和國家擴散。哈爾濱現(xiàn)代主義建筑是由日本建筑師導入的，這些日本建筑師也曾在歐美留學，或者在日本受過現(xiàn)代主義建筑教育。他們在哈爾濱設計的現(xiàn)代建筑明顯地具有功能主義傾向。在建筑外裝飾上的表現(xiàn)是多為平屋頂，非對稱式布局，簡潔的幾何形體，摒棄任何多余的裝飾，墻面或貼乳黃色面磚，或水泥抹灰外刷涂料，自成一格。

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作者簡介：何穎，哈爾濱師范大學美術(shù)學院，講師，博士研究生