淺談舞蹈的戲劇式結(jié)構(gòu)形式

鄭偉

（五大連池市群眾藝術(shù)館，黑龍江 五大連池 164100）

以上所談的是在舞蹈作品創(chuàng)作中通常采用的結(jié)構(gòu)方式。由于它所表現(xiàn)的內(nèi)容是逐步順序地展開(kāi)的，按照開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾和起、承、轉(zhuǎn)、合的規(guī)律進(jìn)行結(jié)構(gòu)的，所以也稱(chēng)為時(shí)空順序性結(jié)構(gòu)形式。

一、舞蹈的結(jié)構(gòu)形式、

一般來(lái)說(shuō)，一部戲劇式結(jié)構(gòu)的作品，大致包括序幕、開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局（有的還有尾聲）等部分，為了敘述的方便，我們以《絲路花雨》為例來(lái)具體剖析舞劇作品的結(jié)構(gòu)。

（一）序幕：是指多幕舞劇中第一幕以前的部分，它有介紹劇情的歷史原因、預(yù)示全劇的主題和介紹主要人物等作用。例如《絲路花雨》一開(kāi)始騰空翱翔的“飛天”和六臂如意輪觀音的形象，就是為了把觀眾引進(jìn)一個(gè)古遠(yuǎn)神奇的時(shí)代。緊接著浩瀚漠野上神筆張救起了倒在沙漠里的波斯商人伊努斯，又被強(qiáng)人搶走了女兒英娘，這是介紹人物關(guān)系和故事起因，是舞劇的序幕。

（二）開(kāi)端：是指作品的開(kāi)頭，在舞劇作品中是指矛盾沖突開(kāi)始時(shí)發(fā)生的事件，是故事情節(jié)發(fā)展的起點(diǎn)。在《絲路花雨》中，第一場(chǎng)神筆張?jiān)诙鼗褪袌?chǎng)找到了自己的女兒，但英娘已淪為百戲班子的歌舞伎。強(qiáng)人（百戲班頭）要將英娘賣(mài)給市曹。伊努斯仗義疏財(cái)，為英娘贖身，父女得以團(tuán)圓。從此，展開(kāi)了這些人物之間的矛盾沖突。這個(gè)事件對(duì)全劇發(fā)展具有開(kāi)端肇始的作用，所以稱(chēng)為開(kāi)端。

（三）發(fā)展：是指第一個(gè)矛盾沖突發(fā)生后，繼續(xù)展開(kāi)的逐步走向高潮的矛盾運(yùn)動(dòng)過(guò)程。《絲路花雨》第二場(chǎng)中父女團(tuán)圓之后，神筆張從英娘舞姿中得到啟發(fā)，畫(huà)出了“反彈琵琶伎樂(lè)天”。市曹巧立名目企圖占有英娘，神筆張不得已而讓英娘隨伊努斯出走波斯。第三場(chǎng)英娘在波斯和那里的人民結(jié)下了深厚的友誼。伊努斯奉命使唐，英娘又隨其回歸祖國(guó)。接著市曹唆使強(qiáng)人攔劫波斯使者，神筆張點(diǎn)火報(bào)警，再次救伊努斯于危難之中，但他卻被強(qiáng)人所殺，為了友誼，他的一腔熱血灑在絲綢之路上……這些都屬于情節(jié)的發(fā)展。在情節(jié)不斷地發(fā)展中，各種人物性格也隨著不斷地顯現(xiàn)出來(lái)。

（四）高潮：是指矛盾沖突發(fā)展到最尖銳、最緊張的階段。在高潮部分，主題和主要人物的性格獲得最集中、最充分的表現(xiàn)。《絲路花雨》的高潮在第六場(chǎng)：敦煌二十七國(guó)交易會(huì)，節(jié)度使與各方來(lái)賓歡聚一堂，曼舞健姿，各顯特色。英娘化妝獻(xiàn)藝，揭發(fā)了市曹等的罪狀，清除了絲綢之路的隱患。至此，人物性格得到了充分的顯示，主題思想的表達(dá)基本完成。

（五）結(jié)局：與高潮緊密相連，是高潮中沖突解決的結(jié)果。《絲路花雨》的結(jié)局就是市曹與強(qiáng)人伏法，英娘恢復(fù)了自由，伊努斯作為中國(guó)人民的朋友、波斯人民的使者的身份得到確認(rèn)。

情節(jié)發(fā)展結(jié)構(gòu)安排一般分以上五個(gè)階段，但有些作品在結(jié)局之后還有尾聲，與序幕相呼應(yīng)。《絲路花雨》尾聲的圖景是：十里長(zhǎng)亭，賓主話(huà)別，絲綢路上，友誼長(zhǎng)存。再一次顯示了作品的主題。

二、舞蹈的敘事性結(jié)構(gòu)

這就是說(shuō)，在舞蹈作品里的人，都是有著各自獨(dú)特的形狀、相貌、性格，并在特定的時(shí)空中活動(dòng)的人。在舞蹈作品中人與人的關(guān)系，不是用抽象的概念來(lái)表示，而是用具體的形體語(yǔ)言來(lái)顯示，如舞蹈《戰(zhàn)馬嘶鳴》（蔣華軒、高椿生、王蘊(yùn)杰編導(dǎo)）所表現(xiàn)的解放軍一往無(wú)前、勇敢頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神，是通過(guò)小戰(zhàn)士馴服烈馬的生動(dòng)情節(jié)和鮮明的舞蹈語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái)的。

基本上沒(méi)有情節(jié)或情節(jié)比較簡(jiǎn)單的抒情性舞蹈，在結(jié)構(gòu)上也要有起承轉(zhuǎn)合，不過(guò)推動(dòng)舞蹈發(fā)展的不是依靠矛盾沖突的不斷激化，而是通過(guò)舞蹈中人物感情和動(dòng)作節(jié)奏，以及構(gòu)圖和氣氛等的發(fā)展、變化、對(duì)比等手法來(lái)推動(dòng)的。如《鄂爾多斯舞》，一群鄂爾多斯男青年出場(chǎng)，舞蹈表現(xiàn)出勇敢強(qiáng)悍的草原牧民的性格（開(kāi)端）。接著一群女青年出場(chǎng)，男女對(duì)舞（發(fā)展）。歡快的情緒逐步發(fā)展，舞蹈越來(lái)越熱烈奔放（高潮）。然后一對(duì)對(duì)青年男女對(duì)舞下場(chǎng)，持續(xù)著樂(lè)觀、愉快的情緒（結(jié)局）。又如《孔雀舞》，開(kāi)場(chǎng)的靜止姿態(tài)：孔雀開(kāi)屏是開(kāi)端；接著表現(xiàn)孔雀吸水、洗澡、飛翔等情景是舞蹈的發(fā)展；舞蹈動(dòng)作由仰臥迎朝陽(yáng)的慢板過(guò)渡到孔雀飛翔和急速跳躍，把舞蹈引向高潮；最后的“孔雀登枝”是結(jié)局，和開(kāi)端的“孔雀開(kāi)屏”前后呼應(yīng)，給人以完整的印象。

總之，舞蹈結(jié)構(gòu)從開(kāi)端到結(jié)尾的整個(gè)發(fā)展過(guò)程，應(yīng)當(dāng)布局合理，起伏自然，整個(gè)結(jié)構(gòu)既應(yīng)渾然一體，又要層次分明，富于變化。其中發(fā)展和高潮兩個(gè)部分是整個(gè)結(jié)構(gòu)的主體，應(yīng)該有比較充分的篇幅去展開(kāi)，尤其是高潮，是表達(dá)主題、塑造人物最關(guān)鍵的時(shí)刻，要加以精心處理。