高安采茶戲音樂表演藝術特點分析

陳夢瑤

（高安市采茶劇團，江西 高安 330800）

江西高安的地方戲曲是極為濃墨重彩的文化藝術內容，素有“戲曲之鄉”的美譽，江西高安的采茶戲源起于民間的燈彩，在民歌、小調及高安鑼鼓戲的影響之下，不斷吸收外來劇種，衍生出具有江西高安特色的采茶戲音樂。

一、高安方言與采茶戲之間的關聯性分析

高安市地處江西省，其中囊括了相當多的方言類型，采茶戲的表現形式也結合了一定的方言。采茶戲音樂中的方言特色主要體現在其的獨樹一幟上，不同的江西區域有著不同的方言特色。以江西東部為例，由于靠近江南，與當地的文化有著較多的接觸，因而所形成的方言特色便與文化產生了相當多的接軌之處。高安的方言十分的獨特，它的語言聲調十分復雜，而且不容易捕捉其中的特點，有很多的語言與普通話很是相像，但又有很多的語言內容與普通話并無聯系。人們熟知的普通話，一般都會呈現 4 種聲調，而高安的方言包括了7個聲調，主要有陽入、陽去、上聲、陽平等，而這樣的聲調復雜性給高安采茶戲帶來的影響是最為直接的，使得最終形成的音樂特色也包含了方言的復雜性。因而可以看出，雖然采茶戲的音樂特色呈現為獨特的藝術，但是其與采茶生活的聯系相當直接，無論是音樂的語言還是音樂的內容，并且，采茶戲音樂的創作方式十分直接有效，便是以當地的土語作為基礎進行的即興演唱，傳唱的內容更是以茶文化為核心，包括采茶的過程、采茶的各種形態，因而也得到了大多數當地人的贊同，得以在國內發揚開來。

二、高安采茶戲的音樂與語言相結合

（一）高安采茶戲的旋律與音階特點

高安采茶戲的唱腔旋律特點主要指的是在調式、音階、旋法以及調性等方面所呈現出的共性。高安采茶戲早期的唱腔旋律源自江南地域的民歌、小調、燈彩、采茶戲等，多為我國五聲調式的音階，其中也有少數帶清角和變宮音的六聲音階。中華人民共和國成立以后，隨著專業音樂的創作人員不斷加入，江西高安采茶戲的唱腔旋律音階大多采用我國傳統的七聲清樂調式的音階。除部分唱腔會在潤腔中偶爾出現變徵音之外，很少以變徵音與閏音當做音階自然音級而出現，即高安采茶戲音樂方面基本上不用雅樂和燕樂音階。

（二）唱腔曲體的結構特點

高安采茶戲的唱腔曲體結構特點可以劃分為兩種，首先是板腔體，或稱為板式變化體。以上下句對稱而作為唱腔基本單位，并遵循特定的變體原則，將其演變為不同的板式，進而通過不同板式之間的轉換而形成整出戲的音樂。此種結構體式是依照基本簡練的音樂素材和靈活變化的形式為主要特點的，我們可以將同類唱腔之中的各類板式視作一種由基本板式發展演化而形成的。其次是曲牌體，這也是戲曲音樂中的一種重要方式，也有人將其稱作聯曲體和曲牌連綴體，主要是依照不對稱的長短句而構成的多個樂句結構的單個曲牌，把多個干支不相同的曲牌連綴成為一套，從而構成一折戲或者一出戲的音樂。

三、高安采茶戲音樂的演唱特征

在高安的采茶戲音樂中，包含了獨特的方言聲調，雖然是方言音樂，但是絲毫不會影響整體音樂的美感，甚至在許多時候還會使得音樂獨具不一樣的音樂特色。對于當地的人們而言，采茶戲中采用這樣一種方言的形式進行表演，反而更加貼合人們的思想觀念，并且也是人們推崇的主要演唱方式。對于外界而言，高安采茶戲音樂中的方言演奏方式，會使得整個音樂別樣的婉轉悠揚，更容易凸顯出高安采茶戲音樂的獨特風格。高安人說話，很多時候與合唱有著一樣的特點，聲音細膩而婉轉，所形成的采茶戲更是完全地包含了這一特點。很多人說，高安的采茶戲僅僅屬于高安，雖然其經常與其他音樂交流融合，但是始終保持著獨特的風格特征，因而能夠被廣大人民群眾認可和熟知。除了方言以外，高安采茶戲的演奏技巧也十分的獨特，一般進行采茶戲演奏的琴師都具有了相當高的演奏技藝功底，他們給予了高安采茶戲獨特的創造力，并且開創了倒把換位、持弓按弦等音樂表演體系，無論是按、打、跳、拂都有著不同的演奏特色。在高安采茶戲的演奏中，演員持琴的方式主要是以右手的拇指按住弓毛，左手拇指持琴，并用食指托住弓桿，用弓的方法十分短暫，而且相對較快，敲打起來鏗鏘有力。接著是跳，它指的主要是對把位的更換，一般被簡單的稱為螞蟻上樹，要求上移下倒，以演奏出流水般的音律，這種音樂較為流暢清澈，進入傾聽者的耳朵中沒有絲毫的突兀，反而會顯得十分悠揚自然，給人以無限的舒適和美感。最后是打，它轉是指演奏者運用自己的無名指擊打弦器，并進行一定的潤色，以出現較多的上跳音，整體的音律十分輕快。此外，采茶戲在發展的過程中，還借鑒了一定的外來劇種，包含了多個時期的不同音樂素材以及各種音樂文化的表演形態，甚至于各種打擊音樂的變化，直到現在才徹底地成為當代的高安采茶戲。

結束語

總之，高安采茶戲音樂吸納了極為豐富的地方民間藝術內容，與民間音樂有一脈相承的關系，并不斷衍變和發展，獲得了極強的藝術生命力，具有自身獨特的音樂形態和風格，有極為強烈的藝術感染力。