美術(shù)作品中的情感研究

◎石慧同

實(shí)際上，美術(shù)創(chuàng)作是圍繞人的主動性與積極性展開的。如果脫離人的主動性與積極性，那么一定會讓美術(shù)作品喪失掉情感，毫無意義。美術(shù)作品中的情感表達(dá)，人不同目的便不同，如此就會讓情感出現(xiàn)一定差異。基于此，相關(guān)人員需加強(qiáng)美術(shù)作品中的情感研究，為創(chuàng)造優(yōu)秀的美術(shù)作品做鋪墊。本文主要針對美術(shù)作品中的情感為中心進(jìn)行分析。

一、分析美術(shù)作品中的情感

1.我國原始美術(shù)創(chuàng)作大家是不注重雕飾的，如此創(chuàng)作出的繪畫會十分自然，能夠?qū)⑶楦休p松的闡釋出，這樣的作品能夠充分展現(xiàn)作者情感。原始繪畫的特征是應(yīng)用符號等傳統(tǒng)的表達(dá)手段，簡潔的畫面，展現(xiàn)對事件的崇拜。

2.在情感和表達(dá)方面，各個(gè)時(shí)期的畫家都有各自獨(dú)特的風(fēng)格及追求。如傅抱石，其主要成就為其作品包含的精神容量。該點(diǎn)，在西方著名繪畫大師梵高的創(chuàng)作中得到充分體現(xiàn)。像絲網(wǎng)一樣的線條如弓箭一樣有力，梵高通過對繪畫的態(tài)度和欲望，追求藝術(shù)層面的真理，通過自身的主動性與積極性來詮釋藝術(shù)的本質(zhì)。

3.美術(shù)作品的情感研究，能夠?qū)⑵錃w為兩類：其一，在某種程度上，藝術(shù)的本體色彩主要由作品結(jié)構(gòu)調(diào)節(jié)的，便是本體同自然中，作品深受主觀因素影響；其二，藝術(shù)課題通常占據(jù)美術(shù)作品的中心位置，該類作品的客觀性較強(qiáng)，為反映物象的客觀現(xiàn)實(shí)。在視覺干擾下，它主導(dǎo)的方向并非依靠人的想法轉(zhuǎn)移的，一般都是依靠原物模仿，同主觀表現(xiàn)那樣外露不同。

優(yōu)秀的美術(shù)作品在具體創(chuàng)作中，一般會應(yīng)產(chǎn)生性因素不斷讓其創(chuàng)新發(fā)展，美術(shù)作品的形式盡管在不斷轉(zhuǎn)變，但其情感表達(dá)從未被丟棄過。

二、美術(shù)作品中的情感表達(dá)方式

現(xiàn)階段，美術(shù)作品中的情感表達(dá)方式有很多，其中比較常見的是將情感融入到作品構(gòu)思中、將情感融入到生活實(shí)際中、將情感構(gòu)建在真誠之上，具體如下：

（一）將情感融入到作品構(gòu)思中

構(gòu)思為美術(shù)作品的根本，會貫穿繪畫的始終，同創(chuàng)作者的思想有著十分重要的關(guān)聯(lián)，另外還需對科學(xué)同藝術(shù)間的聯(lián)系進(jìn)行考慮，如此在某種程度上才會把系統(tǒng)的構(gòu)思同其他因素引入到美術(shù)作品的情感表達(dá)中，讓作品的情感得到充分展現(xiàn)。構(gòu)思的優(yōu)劣在某種程度上關(guān)系著一幅畫的質(zhì)量。正常來說，經(jīng)驗(yàn)較多的創(chuàng)作者，在創(chuàng)作初期仍舊會感受十分傷感，停滯不前，處于思維高度之上，此種構(gòu)思盡管十分可貴，但是因?yàn)闃?gòu)思通常狀況下為處在形式方面上的美，在構(gòu)思時(shí)需對其藝術(shù)性進(jìn)行全面考慮。

（二）將情感融入到生活實(shí)際中

優(yōu)秀的美術(shù)作品離不開創(chuàng)作者在情感上的累積和交流。創(chuàng)作者需從生活實(shí)際著手，在現(xiàn)實(shí)生活中不斷提升真善美等良好品質(zhì)，如此才可以真正實(shí)現(xiàn)情感累積。當(dāng)生活得到一定累積后，還需對作品進(jìn)行有效加工，把累積的情感融入到美術(shù)作品之中，從而實(shí)現(xiàn)吸引社會大眾目光的目的。

（三）將情感構(gòu)建在真誠之上

優(yōu)秀的美術(shù)作品需要有健康的思想做支撐。創(chuàng)作者綜合素養(yǎng)如何直接決定美術(shù)作品的思想內(nèi)涵。為此，創(chuàng)作者需不斷提高自身道德修養(yǎng)，營造良好形象，讓鑒賞美術(shù)作品的主體可以心悅誠服。創(chuàng)作者在具體創(chuàng)作中務(wù)必要秉著真誠的態(tài)度，如此在某種程度上才可以將作品的情感之窗打開，豐富美術(shù)作品的內(nèi)涵。

三、美術(shù)作品中的情感研究價(jià)值

美術(shù)作品中的情感同日常情感有所不同。美術(shù)作品中的情感為審美情感，是日常情感的升華與提煉，是對表現(xiàn)對象及現(xiàn)實(shí)持有特定審美態(tài)度的情感體驗(yàn)。審美情感是群眾在日常生活中感受到的。美術(shù)作品中的情感為創(chuàng)作家的情感，還是人類獨(dú)特的情感；不但是形式的情感還是內(nèi)容的情感，為自我情感和對象情感的神秘統(tǒng)一。畫家們皆通過個(gè)人意識形態(tài)來關(guān)注生活、品味生活，讓我國繪畫從傳統(tǒng)走向了現(xiàn)代，從單一走向多樣。改革開放的深入，讓中西方文化發(fā)生了摩擦和碰撞，藝術(shù)家通過不斷創(chuàng)新創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品。

結(jié)語

綜上分析，情感會影響美術(shù)作品藝術(shù)語言構(gòu)成。通過回顧美術(shù)史能夠發(fā)現(xiàn)，不管是哪位著名的畫家都有屬于自己的特點(diǎn)，在現(xiàn)代藝術(shù)熱潮興起后，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中能夠充分表達(dá)情感，把情感切實(shí)的引入到美術(shù)作品之中。其實(shí)，每幅美術(shù)作品都是有生命的，繪畫的實(shí)際意義為通過作品對美的特殊理解而存在。