淺析馬蒂斯繪畫的技法傳承和創(chuàng)新

◎范利娟

一、在色彩運用上的表現(xiàn)

在西方藝術史中，印象派占據(jù)著重要的地位，是現(xiàn)代繪畫藝術史上極為重要的一個流派。印象主義畫家在色彩上十分重視對比色的使用，以畫面的簡潔和整體性作為一個重要的創(chuàng)作追求。受此影響，馬蒂斯在繪畫中注重光影效果的表現(xiàn)，偏向于運用絢麗的色彩，同時也喜歡以簡單、直接的色彩來體現(xiàn)其內心的情感。因此，從色彩上來看，馬蒂斯的繪畫在一定程度上是對印象主義的繼承。

馬蒂斯在繪畫對象的表現(xiàn)上并不寫實，而是透過事物的表面去發(fā)掘其更深層次的涵義，從而凸顯所表達的情感。其后新印象派的發(fā)展，對原有的理論進行了完善與發(fā)展，開始追求光與色的變化，并通過點彩的技法呈現(xiàn)出來，這種新的理論對馬蒂斯產生了十分重要的影響，比如馬蒂斯的兩幅作品：《開著的窗戶》和《戴帽子的夫人》，以簡潔、自然的畫面風格，表現(xiàn)了自己對于繪畫藝術的理解與追求，同時，馬蒂斯還在繪畫作品中表現(xiàn)了事物的細節(jié)，欣賞者通過對這些細節(jié)的觀賞，能夠感受到其對生活的思考，產生內心的情感共鳴。

二、在線條運用上的表現(xiàn)

人們在繪畫時，線條是描繪事物最簡單、最常見的一種形式，在繪畫藝術發(fā)展過程中，線條逐漸成為表現(xiàn)畫家情感、增強表現(xiàn)力的重要部分。

馬蒂斯在線條的運用上深受先鋒藝術的影響。從狹義上來講，先鋒藝術是指第一次世界大戰(zhàn)時期，在歐洲出現(xiàn)的反對藝術體制與藝術自律的藝術流派，其出現(xiàn)代表著線條藝術在尋找一個發(fā)展的突破口，想要通過反叛來使人們看到一種與眾不同的美。但馬蒂斯在線條方面的繪畫技法上并非完全屬于先鋒藝術，而是融入了許多其他風格的藝術元素，形成了一種具有鮮明東方風格的獨特的線條藝術形式。比如馬蒂斯早期的繪畫作品《生之喜悅》，描繪了一副田園景象，視覺上給人以自由而夸張的感受，其中的人物形象源自于古典繪畫，讓人們不禁聯(lián)想起《梳妝的維納斯》《泉》等作品，其線條自然流暢，盡管將人物作為畫面主題，但背景里描繪的樹木也十分富有美感，使得整幅作品更具韻律感，線條上綜合運用了傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代理念，在一定程度上超越了傳統(tǒng)的繪畫方式。

三、在構圖方面的表現(xiàn)

馬蒂斯在構圖上吸收了20 世紀非洲藝術中夸張化的表現(xiàn)方式。他利用平滑的線條與大面積的顏色，對空間進行變形與壓縮，從而提升了作品的整體效果，增強了形式美感，為欣賞者呈現(xiàn)出更為強烈的視覺審美感受。比如作品《粉紅色的裸女》，充分運用了藝術夸張的手法，人物幾乎占據(jù)了整個畫面，采用了放大的夸張手法，還運用黑色的勾線來凸顯人物的邊緣，一方面放大了人物的胯部、腰部，另一方面頭部顯得比較小，是一種典型的非洲藝術夸張手法。

通過與現(xiàn)實主義的比較，馬蒂斯在構圖上采用的是一種較為原始的方法，比起對繪畫事物的真實再現(xiàn)。他更加側重于精神世界的表現(xiàn)，比如他用深藍色的沙發(fā)作為畫面背景，使人們在欣賞的時候有一種莫名的深沉感覺；與此同時，馬蒂斯在人物和背景的色彩上，采用了具有很強對比性的顏色，不僅在視覺上給人一種強烈的沖擊感，還使得線條看起來更為自然流暢，凸顯了一種女性特有的曲線美感。

結語

馬蒂斯以獨特的角度理解藝術、解決藝術，同時也用這種獨特的藝術眼光來看待和表現(xiàn)生活，其艷麗的色彩、靈動的線條以及意味深遠的構圖方式等，共同形成了別具一格的繪畫風格，為我們帶來了視覺與精神上的盛宴。而通過對馬蒂斯繪畫技法中色彩、線條和構圖的分析，以及對其繪畫作品中情感與思想的解讀，可以看出馬蒂斯繪畫藝術技法的形成，是傳統(tǒng)藝術與同時期藝術風格相互融合的結果，是傳承與創(chuàng)新的結合。同時，我們從中也可以看出，傳承是創(chuàng)新的基礎，只有從傳統(tǒng)的藝術土壤中汲取營養(yǎng)，才能實現(xiàn)創(chuàng)新性的突破與發(fā)展。