云南現代重彩畫的主要特點及制作過程

◎劉翔

云南是一個多民族的邊疆省份，少數民族成分居全國前列。據統計，云南的世居民族有25 個，其中獨有少數民族15 個。在云南民族繪畫藝術中，最具代表性的要數云南現代重彩畫。云南現代重彩畫將東西方繪畫語言和古今繪畫技法相互融合，具有強烈的工藝美術傾向，其特點主要表現在以下幾方面：

一、構圖平面化。多采用平面構圖形式，將中國傳統散點透視與西方焦點透視相結合，以達到多維度立體空間向平面化二維空間轉換的特殊藝術效果，其空間藝術效果與現代西方立體主義十分類似，打破了畫面中時間、空間、比例等相關要素的桎梏，給觀者留下無限的想象空間；

二、色彩民族化。在色彩構成方面，借鑒云南少數民族特有的色彩搭配方式，特別是汲取了少數民族服飾的配色方案，注重使用純度、明度較高的色彩，部分畫作甚至會采用金色、銀色來繪制線條和塊面，以達到斑斕醒目的色彩效果，豐富艷麗的色彩與夸張的造型相結合產生極強的裝飾性美感。

三、造型幾何化。將原始社會美術幾何化的造型方法和現代抽象化處理相結合，造型形式以線條為主，通過夸張、變形等藝術表現手法將復雜的物象改造加工為單純且節奏律動感強烈的幾何形體。

四、線條穿插、重疊化。云南現代重彩畫以中國傳統繪畫的線條造型作為視覺形式的基本要素，強調線條穿插、重疊，注重線條節奏感、流暢度及情感表達。

五、機理多樣化，基于特殊的繪制過程，肌理效果成為云南現代重彩畫的重要表現形式之一，利用搓揉紙張、撒鹽等方法制作形狀各異的肌理效果，表現出深邃神秘的藝術效果，也進一步加強了畫面的裝飾意味。

六、題材內容豐富化。云南現代重彩畫的題材內容多為少數民族生產、生活等場景，集中反映云南優美的自然風貌、少數民族風情及歷史人文，具有濃郁的地方民族特色。

以上是云南現代重彩畫的六個主要特點，這些特點的充分表現，首先建立在藝術家自身藝術造詣與云南特有少數民族文化深入融合的基礎之上，離不開藝術家對少數民族文化、生活等要素細致入微的觀察，更離不開藝術家的加工、提煉；其次還在于其獨特的制作加工過程。

云南現代重彩畫的制作過程也同樣展現了中西方繪畫方式的交融，將中國傳統重彩畫與西方繪畫當中的用色、筆觸、肌理等元素結合，從而使畫面效果更加豐富飽滿。首先是材料的選擇，常規現代重彩畫所采用的畫紙多為高麗紙或較厚的夾宣紙，高麗紙又名韓紙，原產于朝鮮半島，自唐、宋時期傳人我國，其色白亮如緞、其質柔韌如綿。運筆紙上，膩滑凝脂，毫不澀滯。落墨則成半滲化狀態，發墨之可愛，別有韻味。在重彩畫的繪制過程中畫家利用高麗紙柔韌如棉、發墨可愛的特性，制作出各種肌理，描繪出流暢且有律動的線條；在繪畫用筆方面既選擇中國傳統的毛筆，用以勾勒線條或暈染色塊，又結合由西方傳人的水粉筆、水彩筆等用以繪制肌理或色塊疊加的效果；繪畫顏料方面包括墨汁、水粉顏料、丙烯顏料、礦物顏料等，水粉畫以水作為媒介，有一定的覆蓋能力，特點是處在不透明和半透明之間，在有顏色的底子上覆蓋或疊加，底層的色彩多少都會對表層的顏色產生影響，如果運用得法，會產生色彩疊加的豐富肌理效果。丙烯顏料的特點是速干，在落筆后幾分鐘即可干燥，著色層干燥后會迅速失去可溶性，同時形成堅韌、有彈性且不滲水的膜，這種膜類似于橡膠使作品有較強的持久性。顏色飽滿、濃重、鮮潤，無論怎樣調和都不會有“臟”“灰”的感覺。丙烯顏料在使用方式上帶有一般水性顏料的操作特性。云南現代重彩畫的制作流程如下：

一、構圖起稿。因為高麗紙不易涂改，所以在構思起稿階段可選擇與畫幅等大的素描紙等易于修改的紙張完成起稿。

二、透印圖稿。畫好圖稿后利用拷貝箱將圖稿透印到高麗畫紙上。

三、勾線做底。使用濃墨將透印在高麗紙上的線條勾勒一遍后，根據畫面需要做底，一般情況下以黑色底居多，注意做底顏色的明度要高于勾勒輪廓所用濃墨的明度，這樣在填色過程中才能有效分辨畫稿的輪廓線。

四、制作肌理效果。根據畫面需要，使用搓揉紙張，撒鹽等方法制作出不同的肌理效果。

五、設色。根據設計好的色彩構成方案進行設色，注意按照肌理和筆觸的需要調整筆法與顏料的干濕。

六、勾線。在設色完成后，根據畫面效果進行線條的勾勒、加工，在此過程中可以使用金、銀等顏色加強畫面的裝飾效果。

以上是我對云南現代重彩畫的一些認識。云南現代重彩畫作為屈指可數的云南本土繪畫，在繼承中國傳統繪畫的過程中融入民族符號及現代繪畫理念，正被越來越多觀眾所接受，它不但豐富了中國繪畫的表現形式，更使云南繪畫走向國際。愿我們能繼續發揚使其達到新的高度，在云南特有的少數民族文化沃土中結出新的果實。