簡析小說《單程票》中敘事視角的變換

張曉慧

【摘 要】小說《單程票》圍繞阿孜和皮埃爾兩個反差對比鮮明的人物展開，他們因為一次滑稽的移民遣返政策相遇。故事的敘述視角不斷變換，故事內敘事者“我”的觀察點經歷了從阿孜到皮埃爾再到阿孜的過程。在視角轉變過程中表現出兩個人物交替的命運，以及他們所注定的回歸故鄉單程之旅。

【關鍵詞】敘述視角;變換;單程

中圖分類號：I106 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）35-0232-01

迪迪爾·范·考韋拉爾特（Didier Van Cauwelaert），法國高產作家，8歲開始寫作偵探小說。1994年，他的小說《單程票》（Un Aller-Simple）獲得法國最重要的文學獎，龔古爾文學獎（le Prix Coucourt）。小說連續暢銷20余年，至今仍在再版和重印，受到世界各國讀者的好評和熱議。小說的敘事運用變換式內視角模式，用以表現兩個對比鮮明的人物及其命運的交叉和互換，揭示不同人物的內心，帶給讀者以人物感知的審美體驗。本文通過對敘事視角變換手法的分析，探究作者傳達的主題意義以及小說呈現的審美效果。

一、變換式內視角

小說采用第一人稱“我”進行敘事。申丹認為觀察者處于故事之內，則為“內視角”，觀察者處于故事之外，則為“外視角”。據此分類，該小說的敘述者是故事的主人公也是故事的觀察者，位于故事之內，屬于“內視角”敘事。然而，隨著敘事的推進，敘事者即觀察者從主人公阿孜轉換到專員皮埃爾身上，而后又重新回到阿孜視角。根據申丹對“內視角”的分類，這種情況應當屬于“變換式”人物有限視角，即小說的敘事視角在發生變化，由處于故事內部的不同人物為觀察者，他們觀察的是不同的事件而不是同一個事件。這種視角的變化改變了單一敘述視角的局限性，呈現出敘事視角的多樣性，讀者可以透過不同的人物視角感知不同的事件，深切揭示不同的人物命運，展現小說多重的主題意義。

小說的開篇，阿孜用第一人稱“我”回顧視角講述自己的身世，最后得出結論“如今看來，我是個不折不扣的孤兒。”在他與麗達的訂婚宴上被警察帶走，原因是為了反對法國的種族主義，要將他遣返回摩洛哥，得知真相的阿孜認為“這是一個多么可笑的舉措，一邊反對種族主義，一邊把人三六九等劃分開來……”因為虛假的身份，“我”隨意編造出一個叫作伊爾吉士村。于是“我”與皮埃爾開啟了一段尋找一個不存在地方的旅程。阿孜是被遣返的對象，然而他的身份是造假的產物，他真正的家鄉無從知曉，政府只是為推行政策而進行遣返，并沒有從根本上徹底實施反對種族主義的政策。敘事者“我”以阿孜為觀察者，深入他的意識和心理，從他的觀察角度切入進行敘事，充滿了對法國移民政策的諷刺。

兩人抵達摩洛哥，專員皮埃爾堅信伊爾吉士村的存在，他們遇到一位女導游，引領他們走向那個所謂的“伊爾吉士村”。途中經過重重險阻，三人到達阿加迪爾。這時敘事視角變化到皮埃爾身上，以他的觀察為切入點進行敘述。“阿孜這個小伙子改變了我的命運。我文學創作的題材，要以他為原型，用他作為第一人稱，從他的視角和想象敘述整個故事。”“我們沒有回頭路，我想好了，我小說的名字就叫《單程票》”這段日記式的敘述，記錄了他決心將這次旅程寫成小說的心路歷程。讀者可以通過皮埃爾的敘述，深切感受到他的人生遭遇，他對童年的回憶，對家鄉的懷念以及與父母之間不可調和關系的遺憾。最終，皮埃爾死于途中，他的敘述也因此終止，正如小說的題目，他的旅程注定是一場單程旅行，他終究無法回到家鄉，尋回逝去的親情。同時也形成小說中的小說，這一嵌套結構。這一結構增添了小說的敘事層次，闡釋了小說的由來，增加了讀者的閱讀興趣。

皮埃爾死后，敘事的視角重新回到阿孜身上。他鼓舞自己：“堅持，阿孜，必須把故事進行到底。”于是，“我”帶著皮埃爾的尸體回到他的家鄉法國洛林，然而尸體神秘消失，促使“我”編造出皮埃爾在摩洛哥被俘虜的假消息作為故事的終結。“我”見到他的父母，繼續他未完成的創作，邀請他的初戀阿聶斯看他寫的關于她的日記。“如果你愿意的話，我們和阿聶斯做一場愛吧。”最后敘事視角的回歸，寓示兩人人生的交替和融合。回到法國的阿孜無所適從，無處可去，于是他代替皮埃爾繼續生活。他與皮埃爾兩人已經在對方的身上重新認識了自己，現在的阿孜與皮埃爾已經實現了身份的互換。皮埃爾因死亡而結束歸家的旅程，阿孜因為家鄉的未知而永遠失去了回歸故土的機會，對于他和皮埃爾來說，回歸故鄉注定是一場單程旅行。因為他們只有單程票，這也表現出那些離家人對故鄉和親情的眷戀和遺憾，以及作者的人道主義關懷。

二、結語

小說《單程票》運用不同人物的有限視角敘事，透過故事內人物阿孜和皮埃爾兩個人物的眼睛作為觀察點，通過第一人稱“我”敘述自己的所見、所聞和所想。這種變化式內視角充分表達了作者對法國當局的移民政策和種族主義的嘲諷，同時表達出對“異鄉人”思鄉的同情。在視角轉變過程中，讀者能夠從不同人物角度出發，窺探不同人物的內心世界，感知作者透過人物傳達的對人性的關愛和溫情。

參考文獻：

[1]申丹，王麗亞. 西方敘事學：經典與后經典[M]. 北京： 北京大學出版社，2010.p96.