卷首語

“炒作”與“投機”很久以來已成為了我們藝術品拍賣的“常態”。而近些年又出現了金融資本運作的現象，就是一種所謂的“質押融資”，因此加劇了本行業的惡性循環……如今一件名家大師的書畫作品動輒幾千萬或上億的成交，其表象似有“洛陽紙貴”或“藝術春天”，而實質卻是一種“金融綁架”隨后便“始亂終棄”……

毋庸置疑，當下不少名流大師的作品已然淪落為拍賣會上資本運作的一種籌碼或洗錢的載體。這些作品與其原本的屬性早已漸行漸遠—記得前幾年有一幅陸儼少先生的手卷，幾千萬成交之后，質疑其作品本身有添加造假之嫌的呼聲此起彼伏，并且證據也確鑿了，然而，買方（某家銀行）卻始終保持緘默，和局外人一般的事不關己—真正緣由就是其本身業已完成了一次資本運作，即質押融資，作品本身的真假和貴賤已無意義可言……

就是在當下國民經濟下滑趨勢增大的背景下，近期北方的幾場藝術品拍賣也照樣是熱錢涌動，一擲千金而屢屢破億，勾得一些不明就里的吃瓜群眾，紛紛懷揣一腔貪婪，趨之若鶩地站臺圍觀，人氣的爆棚無以復加—人人都以為自己有朝一日也能一夜暴富，抑或起碼也能分上幾杯羹………

總之，一個原本應該“至味清歡”的業界，已逐漸被一批又一批唯利是圖的資本大鱷層層圍獵，次第吞噬，不禁令我悲從中來，一聲嘆息……

遙想當年（20世紀80年代）本學界上上下下恪守著清貧重治學—當時為了給新成立的浙江山水畫研究會籌款，陸儼少先生作為首任會長，捐出了兩件尚好四尺三開山水作品，并明確指示我：1.每幅作品只賣120元，一定要讓百姓買得起。