德藝雙馨的紫砂佳人

柳碧璟

在紫砂藝術(shù)的圈子里，鮑雯君的學(xué)習(xí)條件可謂得天獨(dú)厚，鮑雯君女士的母親就曾是紫砂廠的老藝人，自小耳濡目染，讓鮑雯君女士對(duì)紫砂的了解細(xì)致入微，而兄長(zhǎng)鮑志強(qiáng)更是手把手地教導(dǎo)著鮑雯君，而后，18歲的鮑雯君進(jìn)入了紫砂一廠，有幸拜在了大師顧紹培的門下，幾十年如一日地打磨和歷練。鮑雯君女士的成長(zhǎng)深得兄長(zhǎng)鮑志強(qiáng)和顧紹培大師的首肯，如今的鮑雯君，獨(dú)當(dāng)一面已經(jīng)綽綽有余，有自己的風(fēng)格，有自己的路。

鮑雯君的作品風(fēng)格多以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，融入自己的想法和靈感，其作品的設(shè)計(jì)感都比較強(qiáng)烈，原創(chuàng)作品也層出不窮，參加過(guò)眾多精品評(píng)選活動(dòng)，且取得的榮譽(yù)也頗為豐厚，正如顧大師所說(shuō)的“君博砂壺”。

“神、韻、氣”是鮑雯君女士創(chuàng)作作品所一直追求的。藝術(shù)來(lái)源于生活，又高于生活，藝術(shù)品的創(chuàng)作基于對(duì)生活中美的把握，更多的則是來(lái)自瞬間靈感的迸發(fā)。所以，鮑雯君女士對(duì)自己所有的作品都有著獨(dú)到的解讀。

《楓語(yǔ)》的造型為經(jīng)典的半月壺，以半個(gè)月亮為壺型，壺底平整，端莊穩(wěn)重，壺底略微外翻，寬和而落地穩(wěn)重，壺底邊緣一圈以鋪砂裝飾，金光閃閃;橋鈕修長(zhǎng)細(xì)膩，暗接溫和，嵌蓋很嚴(yán)謹(jǐn)，整個(gè)壺面的裝飾下子母線嚴(yán)絲合縫，整個(gè)壺渾然一體，協(xié)調(diào)一致，同時(shí)滿足了實(shí)用要求，壺身正面彩繪兩片碩大的楓葉，有相思之意;嘴流短粗勻稱，嘴頭有些微的收縮，不僅增添柔美氣韻，其實(shí)用性也得到了極好的彰顯;耳形端把挺括上翹，與壺嘴的流勢(shì)相應(yīng)和。

《壺緣》造型上的竹子能夠喚起藝術(shù)家的靈感，帶來(lái)更多更優(yōu)秀的作品，此款《月下竹影》便是其中代表。月下竹影，何等的有詩(shī)意，何等的撩人心弦，老師以此為題所表達(dá)的情感亦需觀賞者去慢慢體會(huì)。壺身呈飽滿的半月?tīng)睿诮撞刻幹窆?jié)有形，出塵而古樸，整體色澤沉郁醇厚，壺把、壺鈕與壺嘴均以竹節(jié)造型展現(xiàn)，三者連成一線展現(xiàn)出空間的虛實(shí)感，讓人尋味，貼竹裝飾既顯飄逸，又顯示出老師淡雅的心境。竹門剛勁有力，依壺而動(dòng)，讓欣賞者從壺中領(lǐng)略一種自然界的生命活力。整個(gè)意境令人更加回味，這不失為一款值得欣賞與收藏的好作品。

在十幾年的制作生涯中，鮑雯君女士新品迭出，很多新作被海內(nèi)外藏品愛(ài)好者收藏，作品也曾多次在大型紫砂專刊上刊登，《解放日?qǐng)?bào)》《文匯報(bào)》《新民晚報(bào)》等眾多媒體都對(duì)鮑雯君女士的作品進(jìn)行過(guò)專題報(bào)道，曾掀起一波又一波的鮑雯君作品收藏?zé)帷Ｖ袊?guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)朱玉成先生評(píng)其作品：“工藝規(guī)矩做工地道，陽(yáng)剛和柔美是她作品傳遞給我們的美的藝術(shù)享受。”

鮑雯君

國(guó)家級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師

中國(guó)民主同盟盟員

中國(guó)陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)員

江蘇省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員

宜興市紫砂行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)員

宜興市優(yōu)秀青年陶藝家稱號(hào)

宜興市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人

景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)客座教授

2016年，鮑雯君的紫砂作品在英國(guó)大英博物館隆重展出。