深衣形制在“一帶一路”沿線服裝設計中的應用

趙燕，趙喆

（湖北美術學院，湖北 武漢 430000）

1 深衣的形制特點

楚越之地，地廣人稀，飯稻羹魚，或火耕而水耨[1]。楚國，開辟了南方絲綢之路，因而楚人對于服裝、面料都有著超前的認識與追求。深衣是楚國的國服，具有披體深邃的視覺效果（見圖1），其袖寬而長，衣身續祍鉤邊，上衣下裳連屬，腰部包裹纏繞，使身體藏而不露。強調了楚人順應自然、無為而治的處世哲學，和信奉天人合一儒家思想的精神追求。其形制不完全相同，因禮制及穿著秩序的影響而存在差異與特點。

圖1 楚墓出土深衣

2 深衣形制中交領在“一帶一路”沿線服裝設計中的應用

2.1 深衣形制的領型

深衣形制上續祍鉤邊，左右祍相互交錯，楚人崇尚“禮”制，穿衣講究秩序，因此多層次穿著外衣加上內衣，領部呈現復型交疊形態。領緣的寬度因著裝場合不同，均有變化。最大領緣寬達10.5 厘米，最小值為3 厘米[2]。袖子寬而大的深衣，領緣大；而袖型小的深衣，領緣也會稍窄一些。換句話說，外著深衣的領緣比屬于內穿深衣的領緣稍寬。外穿深衣其領口寬同樣，比內穿深衣領口寬更大一些，這樣的結構設計是充分考慮到多層次穿著人體的舒適需要。在視覺效果上，這樣的交領領型勾勒出著裝者的頸部曲線，在現代多發展為領部的裝飾手法運用在服裝設計當中。

2.2 深衣領型延續的歷史淵源

泰國在古代被中國稱為暹羅。在南宋至明朝期間，宰相陳宜中因兵敗走占城，之后逃到暹羅，并且最后終老于暹羅。鄭和下西洋時留在暹羅的人也非常多。明初，中國的海外活動是非常頻繁的。明成祖對外宣揚國威，曾派鄭和率領艦隊，南巡七次，走的是西洋航線。暹羅位于越南至馬來西亞的海程之中，為必經之地[3]。在歷史的交流與耦合中，泰國至始至終與中國的文化接壤，因而文化交流對于服裝制式的延續也體現在現代服裝設計當中。如素可泰王朝時期，人們試圖以服裝上的標新來展示政治身份與地位，此時的男性著裝為交領長袖上衣，肩部與腰部用布包裹纏繞（見圖2）。

圖2 素可泰王朝時期男性著裝

發展到現代，雖然全球文化交融趨同，但現代服裝設計仍然對此傳統元素有所保留、改良、重現。泰國籍設計師Toh Phatcharawatt Trakarnsunthikun 的服裝品牌La Boutique，其設計中多出現包裹纏繞、層層重疊的交領的形式。

3 深衣的長寬袖形制在“一帶一路”沿線服裝設計中的應用

3.1 深衣形制的袖型

深衣形制中肩線的形態趨于平直狀態，呈“一”字型的袖型較為寬松，人體手臂下落時腋下會堆積較多的自由褶皺，這是中國傳統服飾中最為普遍的一種袖型結構（見圖3）。整體松量很大，既寬又長，屬于古代中華服裝寬衣文化的典型。

圖3 深衣形制的袖型

3.2 深衣袖型延續的歷史淵源

407 年至1428 年，中國與越南往來密切，越南的民族服裝繼承了深衣形制中的寬、長袖，如越南主體民族越族的傳統服裝——越服。Nguyen Cong Tri 是一個成長于越南胡志明市的現代服裝設計師，并創立成衣品牌Kin by Cong Tri。2011 年創立的男裝線KinConcept。在傳統的手工藝基礎上改造出具有實驗性的先鋒服裝，具有獨特的藝術審美。在系列服裝中，繼承了傳統服裝中的袖型，以長與寬兼具體現在袖型的處理上，把現代和傳統審美手工藝相結合。

4 深衣“上衣下裳”制式在“一帶一路”沿線服裝設計中的應用

4.1 “上衣下裳”的制式

華夏服飾系統中，“上衣下裳”制是深衣的標志。“黃帝堯舜，垂衣裳而天下治”，上衣下裳分開完成，再于腰線縫合，表達了古代人們對天與地的敬意與對自我的約束。將天人合一的儒家思想注入服裝語言之中。上衣下裳制順應天地之法，故為最高等級的服飾制度冕服制度所采用，成為歷代統治階重大禮儀活動的標準制式，具有重要的禮用價值[4]。現代連衣裙結構也被考證是對“上衣下裳”連屬形制的延續。

4.2 “上衣下裳”制式在“一帶一路”沿線服裝設計中的應用

除了以上民族受到中國服飾文明的影響，土耳其文明實際上與古代中國文明存在重疊與相互影響。傳統土耳其服裝以長袍為主，包裹覆蓋于人體，基本上款式區別不大，但與古代中國服裝相同的是服裝整體形制上都以上衣加下裳為主，中間有明確的腰線。現代土耳其服裝設計師將這種傳統形制沿襲到了現代服裝設計中，如設計師Hatice Gkkge 于亞歐絲綢之路服裝節展出的服裝，將傳統上衣下裳與現代的設計語言呈現得淋漓盡致。可以說，在古代絲綢之路的發展與演進中，民族交流促進了文化各個方面的融合，中華文化里充滿智慧與人文氣息的服飾文化影響力之強大，對今天“一帶一路”沿線國家的服裝設計依然有著深刻悠遠的影響。

5 結語

對于“一帶一路”的再次復興，我們要揚大國之光，在衣、食、住、行等文化輸出上應充分體現傳統文化的價值與蘊意。“華服”“唐裝”等對大多數人來說還是陌生的，深衣的形制代表了中國古代的先人哲學與智慧，同時也代表了統治者善用服裝的秩序，區分尊卑，治理國家，規范人們的行為，以嚴明的穿衣秩序進行朝政、祭祀和日常生活，秩序井然，注重禮制。當今，深衣作為華夏民族傳統服飾中最具影響力的一種袍服，不僅是禮制的重要標志，更是楚文化的重要標志之一。在現代服裝設計中，以深衣為載體，結合“一帶一路”沿線國家文化特征，加強當代中國與千年絲綢之路的文化交流以及在“一帶一路”沿線傳播楚文化，以深衣為外在形式，要向沿線國家人民傳達中華美好的物質與非物質文化、楚地的美好品德。以“深衣”為代表的漢服制式，把古代民族紋樣、特色服裝工藝與“一帶一路”沿線民族特色文化結合，傳達博大精深的中華文化。