初探單線平涂的演化

張詠梅

摘要：單線平涂是繪畫的一種形式，這種形式古老樸素又簡單，卻有著旺盛的生命力，在現代繪畫藝術中以及時尚的插畫、動畫中展現出新的風姿。

關鍵詞：單線平涂? ?繪畫? ?形式

中圖分類號：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）23-0045-04

一、單線平涂的起源

在繪畫精彩紛呈的表現形式中，單線平涂是最古老、樸素又簡單的一種。

說它最古老，是因為目前我們所能看到的中國最早的繪畫作品，其繪畫形式是單線平涂。1949年2月在湖南省長沙市陳家大山楚墓出土的戰國時期的帛畫《龍鳳人物圖》[1]，是迄今為止我國考古發現的最早的一幅繪畫作品，這幅畫的畫面主要由黑色的線條和平涂的色塊組成，具有裝飾感，單線平涂的繪畫形式顯而易見。

《龍鳳人物圖》

當然，在史前陶器上也有單線平涂的紋飾，由于它們不能作為獨立的繪畫作品加以研究，所以就不做贅述了。

東晉時期顧愷之的繪畫作品，是有史料記載作者和畫作名稱、且能看到作品（疑為摹本）的歷史上最早的繪畫作品，較之《龍鳳人物圖》，其作品在單線平涂的基礎上發展了逐漸暈染過渡的色彩涂布方式，其線條也較為精細。顧愷之著有《論畫》《魏晉勝流畫贊》《畫云臺山記》等畫論，提出了“以形寫神”的繪畫藝術理論，對形的表現和認識進一步發展，單線平涂這種繪畫形式也隨之發展變化了。

顧愷之的《列女圖卷》與《洛神賦圖》，經中國古代書畫鑒定組鑒定為“舊摹本。”[1]這些被鑒定為摹本的顧愷之作品，雖然不是原作，但是我們仍然可以藉此來尋覓單線平涂發展的蹤跡。

在可能與顧愷之同一時代的敦煌壁畫《維摩詰像》中，我們也能夠看到單線平涂同樣的變化：線條不再是簡單的粗細一致，而是隨著物體形狀有了粗細的轉折變化;面的繪制也不再是簡單的一塊平涂，布料的褶皺處有了暈染過渡。

由上述記載和畫作我們可以看到，我國最初的繪畫形式是戰國時期帛畫中單純的單線平涂，后在東晉顧愷之的畫作上單線平涂的線條和平面涂布方式呈現出由簡單到復雜的變化。

二、單線平涂的發展

單線平涂這一繪畫形式，在中國畫的發展進程中具有延續性，中國工筆畫繪畫形式是在單線平涂繪畫形式基礎上發展而來的。這其中初唐吳道子的《送子天王圖》《八十七神仙圖》發展了單線平涂中的線條;唐代閻立本的《步輦圖》和《歷代帝王圖》不僅具有精妙的線條還豐富了色彩涂布的方式;唐代張萱和周昉則將變化精細的線條與豐富和諧的色彩在《搗練圖》《虢國夫人游春圖》《簪花仕女圖》中表現出來;南唐顧閎中的《韓熙載夜宴圖》將工筆人物畫的發展推向高峰，其筆下人物比之先前更具個性特點和情緒特征;北宋宋徽宗則極大地完善和發展了工筆花鳥畫，使之不僅具有精微的線條、寫實的色彩涂布方式而且增了畫面構圖的形式美感。

另外，中國民間繪畫中也多運用單線平涂繪畫形式，比如桃花塢木版年畫、楊柳青木版年畫等。

三、現代繪畫藝術中的單線平涂

無論單線平涂在中國畫發展中的變化是精細還是粗放，相比西方古典繪畫而言，單線平涂是東方藝術的特有表現形式。西班牙畫家畢加索的作品中大量借鑒了單線平涂的繪畫形式。

法國畫家馬蒂斯也是單線平涂的愛好者。一些西方畫家借鑒東方繪畫藝術形式單線平涂，形成了自己的繪畫風格。

單線平涂這種繪畫形式在現代中國畫中有著更為豐富的演化表現。

有的現代中國畫家弱化了線的描繪，比較重視平涂的表達方式。畫家吳冠中先生的很多作品具有從單線平涂演化而來的形式風格，以大塊的平涂墨塊搭配墨線，結合幾何構成感形成獨特的畫面風格。

畫家田黎明先生作品的表現形式回歸到簡樸，他的作品有自己獨特的色彩涂布技巧，畫面主要形象元素大多帶有平涂的意味，簡單淳樸的形象元素加上高明度的光感畫面，形成具有較強現代感的畫面氛圍。

還有畫家杜大凱先生、畫家陳家泠先生等當代畫家的作品中也呈現出平面涂布色彩的意味，這樣的平面感與構成感相互結合，營造出具有較強現代感的畫面風貌。作品往往在大面積色彩鋪陳中加入筆觸或者水墨顏色，以避免顯得單調的單純的平涂效果，形成具有肌理效果或者厚重一些的平面色塊。

現代的工筆畫在20世紀中期吸納了西方的色彩體系以及立體造型方法，其平面的單線平涂形式感大大削弱了。水墨寫意畫在這個時期也有光影立體造型的傾向。當中國繪畫步入本世紀，平面裝飾感又重新找到了自己的位置，我們從全國美展的工筆畫作品中可以明顯看到這個變化。比如畫家莊道靜女士在其第十二屆全國美展獲獎作品《放飛夢想》中，部分的使用了單線平涂的繪畫形式，畫面呈現較為突出的現代感，同樣也有其他畫家的作品采用這樣的繪畫方式。

單線平涂這種古老、簡樸的繪畫形式符合當今人們擺脫繁復減輕心理壓力的內在需求，它與現代的色彩體系、主題內容相結合，用于現代繪畫的表達，綻放出新的光彩。

四、單線平涂旺盛的生命力

我們以好奇的目光投向春秋戰國這個中國歷史上少有的精神文化奠基時代，想知道那時的繪畫藝術是以什么樣的形式存在著的。除了楚墓出土的帛畫，我們無以為據。歷史能告訴我們的，就是通過留存下來的實物所展示的，我們從中看到了單線平涂。它簡單、純樸、明快，沒有更多的設計與雕飾，沒有附加的光影和立體空間表達。透過這種簡單，我們仿佛看到那個時代人們單純的思維與心靈、以及那個時代樸素的物質形態。形式上的簡單卻可以承載較為豐富的精神內涵，我們需要對簡單的形式抱以尊重的態度。再來看看單線平涂在當代的表現吧，它旺盛的生命力展現在許多的藝術品種之中。

我國生產的二維動畫片，影片中的主要角色造型形式多是單線平涂。比如《西游記》《哪吒鬧海》《大頭兒子和小頭爸爸》等等。日本動畫大師宮崎駿先生創作的動畫片《龍貓》《千與千尋》《懸崖上的金魚姬》中的角色造型也都是單線平涂的表現方式。其主要原因是單線平涂在畫法上簡單便捷，有利于快速繪制連續的畫面和人物動作。

另外在時尚的插畫界，單線平涂運用得更為廣泛。現居美國的中國女孩倪傳婧所創作的插畫《吉星高照》成為蘋果公司中國官網的雞年插畫，《吉星高照》以單線平涂的繪制形式結合構圖和配色的歡慶氣氛，描繪出一幅既喜氣洋洋又時尚的畫面。2015年甘肅女藝術家郭靜瑤的《春節》也曾以單線平涂的形式出現在蘋果官網。不過這些插畫與前面描述的一些繪畫作品一樣，弱化甚至是忽略了線的表現，采用平面化的色彩涂布方式，已經不再是完整意義上的單線平涂。

當然，單線平涂的形式仍在變化當中，比如動畫片中的單線平涂，有的被加以簡單的明暗效果;但是這些作品繪畫形式的簡樸特色、裝飾特色都沒有變，它們從古老的繪畫形式里生發出嶄新的面貌，展現了單線平涂繪畫形式旺盛的生命活力。

五、結語

單線平涂是一種傳統的繪畫藝術形式，具有簡樸與裝飾特色，在中國繪畫的發展史上其自身不斷得到演變和發展。西方現代著名畫家多有對單線平涂繪畫形式的借鑒。這一繪畫形式隨著時代的發展用之于繪畫、動畫、插畫等藝術品種中，呈現出現代感與時尚感，值得我們做進一步的觀察研究和借鑒。

參考文獻：

[1]周積寅，王鳳珠.中國歷代畫目大典（戰國至宋代卷）[M].南京：江蘇教育出版社，2002.