彭育龍
文字初期,從甲骨至簡牘形成的這段歷史演進(jìn)時期,筆畫總是以非常簡單的橫、豎形態(tài)出現(xiàn),幾乎沒有其他的筆畫形態(tài)存在。偶爾有一些類似弧度的筆畫形態(tài),也是由極短而富有澀勁但又不圓轉(zhuǎn)流暢的直線形態(tài)組合而成,起行收止,了無礙礙。此時人們更注意的往往是行氣的構(gòu)建與字勢的構(gòu)造。元?dú)獠l(fā)之際,充滿生機(jī),展現(xiàn)了那個時代文字演變進(jìn)程與繁榮。正因如此,筆畫形態(tài)從簡潔的甲骨文,一步一個腳印走了過來。所以,每個時代的文字都打上了那個時代的烙印,以致后來文字的結(jié)構(gòu)形態(tài)開始逐步繁復(fù)起來。從商金文、西周金文、六國文字一路演進(jìn)開來,人的內(nèi)心活動在文字變革中表達(dá)的訴求越來越多,越來越復(fù)雜。而直接反應(yīng)在文字進(jìn)程中的是各種各樣筆畫形態(tài)的增減,時而富有裝飾,時而極盡變幻。至六國時更是復(fù)雜多變,各顯其能。最突出的莫過于楚國文字,極具魔幻無窮的變化,迄今也無法完全解密其獨(dú)到之精義。正因其造型獨(dú)特和窮盡所能的夸張變化,歷代以來一直蒙上了一層神秘的色彩。其他五國文字也各具千秋。秦楚以外各國文字進(jìn)程則波瀾不驚,如詩文之平鋪直敘,變化微妙難尋,在各自的地域中沐浴著時代的光輝。而只有“秦國”文字的發(fā)展深有淵源,一直在其中聚集著各種能量,如樹發(fā)之有根,水發(fā)之有源,一點(diǎn)一點(diǎn)的積累,文字之始就一路承襲著各個時代的優(yōu)良基因,變革之中,不激不歷,而不逾矩,能量越蓄越大,國力越來越強(qiáng),最終一統(tǒng)江山,統(tǒng)一了文字?!?br>